AlloCiné
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moi qui aime le cinéma de Michael Bay, et ça technique voir la course poursuite de Badoo Boy 2.
ou nombre de ses films. la le guGus, à péter un plomb. ses plans cut ne ressemble à rien, ses images aux drones lamentables, et que dire du montage qui à du prendre 6 mois.. et l'histoire qui as ni queue ni tête, avec un Jake gukental à qui on se demande ce qu'il est venu foutre ici.
bref un M. Bay raté et c'est bien dommage, on aurait pu assister à un bon film d'action.
Mais la c'est mal de tronche garanti...
ma note 5/20.
ou nombre de ses films. la le guGus, à péter un plomb. ses plans cut ne ressemble à rien, ses images aux drones lamentables, et que dire du montage qui à du prendre 6 mois.. et l'histoire qui as ni queue ni tête, avec un Jake gukental à qui on se demande ce qu'il est venu foutre ici.
bref un M. Bay raté et c'est bien dommage, on aurait pu assister à un bon film d'action.
Mais la c'est mal de tronche garanti...
ma note 5/20.
Un film d'action qui ne laisse aucun répit au spectateur. Dans la lignée de SPEED. Les cascades sont impressionnantes et les moyens déployés par la
Production conséquents. Du grand spectacle avec 3 acteurs au top. Du bon cinéma américain comme on l'aime.
Production conséquents. Du grand spectacle avec 3 acteurs au top. Du bon cinéma américain comme on l'aime.
Super film de course poursuite ! Avec de très bons jeux d’acteur. J’ai trouvé en trop la scène gangster… Pour le reste les plans sont beaux et la fin très touchante.
Parfait film d'action; de l'émotion; de l'humour bien dosé; bon jeu d'acteur. J'ai passé un excellent moment!
Dès les premières images, on se dit: "Chouette, ça bouge !" Hélas, si ça bouge, ça bouge pour rien... Parce que faire un film sur la déambulation d'une ambulance, fut-ce à L.A, et casser des voitures , à l'exception de ladite ambulance, ça ne fait pas un film. À peine une grosse parodie du "ELLAPIDI" et du "EFFEBI-AÏLLE". Parce qu'il faut reconnaître qu'ils sont bien, bien mauvais dans ce film ! MDR +++ Quand je regarde ce "film" et que je repense à Heat, je me dis que les réalisateurs d'aujourd'hui n'ont plus rien à dire...
On se demande si Michael Bay n'a pas conçu l'idèe du scènario sur le brancard d'une ambulance qui l'amenait à l'hôpital ? Pour pondre "Ambulance" (2022), le rèalisateur ne se limite pas simplement à mettre deux braqueurs, une infirmière urgentiste et un officier de police mourant dans une ambulance! Bien au-delà de la maîtrise technique, il nous sert une course-poursuite dans les rues de L.A tout dans l'excès et la non finesse qui aurait croisè sur son chemin Michael Mann ("Heat") et Jan de Bont ("Speed"). Quand Ambulance rime avec dernière chance, il faut s'attendre à tout...surtout avec Michael Bay derrière les manettes qui truffe son histoire de clins d'oeil avec ses propres films ("Bad Boy", "Rock"...). Ce dernier envoie bouler les voitures comme des quilles avec une ambulance transformèe ici en une locomotive en furie! En rèsulte un thriller pyrotechnique qui enchaîne scènes d'action surrèaliste, explosions à gogo et montage èpileptique! Le pompon revient à cette extraction de balle par ècran interposè avec une ambulance qui roule à tombeau ouvert! Sont trop forts les ricains...
Quand on regarde un film de Bay, on sait à quoi s'attendre, et ici, nous l'avons ! Tout va vite, les plans, comme les voitures et les comédiens. Ca tire de partout, ça pète, la tension est là, les événements surprenants aussi. Si le fond de l'histoire n'est pas original, le traitement non plus, il n'en restera rien dans mes souvenirs, mais j'ai passé un bon moment tout de même.
De l'action pour de l'action, mouais ! J'attendais même que l'ambulance écrase un hélicoptère ... juste pour passer du temps sans réfléchir ni être surpris. A éviter. 1.5/5 !
Un thriller d’action nerveux et très rythmé, au service d’un scénario aussi lourd qu’improbable, qu’on a envie de shooter rapidement sur cette ambulance. 1,75
Un concept très simple qui permet à Michael Bay de réaliser un film d’action direct et intense. De nouveaux joujoux technologiques lui permettent de proposer des plans inédits et de filmer les boulevards de LA comme jamais.
Les Bay-Bay-vores seront servis et il ne faudra pas longtemps pour le savoir. À peine sorti de la boucle « Transformers », c’est sur Netflix qu’un des maîtres du spectacle hollywoodien a trouvé refuge, avec un « 6 Underground », dopé à une esthétique toujours aussi stylisée. Que l’on aime ou pas, il faut reconnaître un savoir-faire unique et précieux chez Michael Bay. Il part du pitch du film éponyme danois de Laurits Munch-petersen, sorti en 2005, pour juxtaposer une des plans survoltés et à l’esprit anarchique, comme il sait bien le faire. D’autres y verront le fantôme d’un GTA et à raison, mais là où le cinéaste nous emmène, c’est dans le cœur de l’action, mais plus encore, dans les entrailles d’êtres vivants, effacés par la réalité qui les écrase. Tout ce qu’il cadre finit par servir la folle course-poursuite et à nourrir le regard d’un spectateur qui ne peut qu’halluciner devant des plans inédits et une technicité sans limite.
C’est à la fois son point fort et un problème récurrent chez le cinéaste, obsédé par le sens du montage et de l’art visuel, très éphémère. Il n’est pas un très grand narrateur, c’est pourquoi il laisse la plus grosse part à ses images qui parlent d’elles-mêmes. Une caméra RED à la main et un drone FPV Racer dans l’autre, le festival peut commencer. L’ouverture ne manque pas de souligner les motifs, chers au réalisateur, où les institutions américaines semblent aussi bien dépassées qu’inefficaces. Il n’y a aucune âme à l’autre bout du fil, mais Will (Yahya Abdul-Mateen II) fera ce qu’il faut pour accorder avenir et prospérité à sa famille. L’ancien militaire n'a pas d’autres choix que de retrouver son frère adoptif, Danny (Jake Gyllenhaal), et d’embarquer pour un rodéo, qui peut rappeler le « Speed » de Jan de Bont. Les détours seront nombreux, mais la ligne d’arrivée reste à définir, aussi bien pour l’ambulance qu’ils ont dû détourner que pour leur relation, entre tension et tendresse.
Encore faut-il ajouter une autre pièce maîtresse de cette mosaïque et elle s’appelle Cam (Eiza Gonzalez). L’infirmière secouriste est toute autant une victime de la société désabusée et qui la détache de tout sentiment. C’est un métier de l’urgence, qui n’est ni récompensé, ni félicité comme il se doit. La livraison de patients au bord de la mort ne l’affecte presque plus, sauf lors de son dernier covoiturage, qui mêle habilement l’adrénaline qu’elle recherche et les valeurs qui font d’elle un personnage sensible et fort. Le cas de Danny est plus complexe, mais comme pour chacun, c’est la recherche d’un foyer qui anime son ultime élan et qui le réconcilierait avec son petit frère. Will est dans un entre-deux permanent, qui contraste avec le côté impulsif et pourtant bienveillant de Danny à son égard. Cette complicité fonctionne le temps de quelques scènes d’une rare intensité, entre humour noir et flashbacks musicaux. Puis, le tout est rattrapé par le rythme donné par une caméra mobile, qui effleure ou accompagne suffisamment la fuite du groupe vers un lieu sain, que ce soit sur terre ou dans les airs.
L’occasion est donc propice à une balade au cœur d’un Los Angeles vivant, quartier par quartier, jusqu’à en oublier le braquage manqué d’où l’on vient. Bay n’avait qu’une hâte, c’est de démarrer la bête de course et de laisser les chorégraphies du chaos faire leur effet. « Ambulance » n’est donc pas qu’une modeste proposition et il y aura de quoi être surpris à plusieurs instants, si l’on accepte l’argument du metteur en scène, qui n’a pas pris l’option de freinage pour un retour en force en salle. C'est justement dans la liberté de création qu’il concrétise ses obsessions les plus folles, servies par des comédiens investis, notamment lorsqu’il faudra s’improviser docteur maboul. Alors oui, les autocitations et références pompeuses alourdissent le discours, mais jamais ils n’entraveront ce véhicule bélier, qui est prêt à sauver ce qu’il reste d’humain dans une ville qui semble avoir tout aspiré, jusqu’à avoir cédé au caprice de la haute surveillance numérique.
C’est à la fois son point fort et un problème récurrent chez le cinéaste, obsédé par le sens du montage et de l’art visuel, très éphémère. Il n’est pas un très grand narrateur, c’est pourquoi il laisse la plus grosse part à ses images qui parlent d’elles-mêmes. Une caméra RED à la main et un drone FPV Racer dans l’autre, le festival peut commencer. L’ouverture ne manque pas de souligner les motifs, chers au réalisateur, où les institutions américaines semblent aussi bien dépassées qu’inefficaces. Il n’y a aucune âme à l’autre bout du fil, mais Will (Yahya Abdul-Mateen II) fera ce qu’il faut pour accorder avenir et prospérité à sa famille. L’ancien militaire n'a pas d’autres choix que de retrouver son frère adoptif, Danny (Jake Gyllenhaal), et d’embarquer pour un rodéo, qui peut rappeler le « Speed » de Jan de Bont. Les détours seront nombreux, mais la ligne d’arrivée reste à définir, aussi bien pour l’ambulance qu’ils ont dû détourner que pour leur relation, entre tension et tendresse.
Encore faut-il ajouter une autre pièce maîtresse de cette mosaïque et elle s’appelle Cam (Eiza Gonzalez). L’infirmière secouriste est toute autant une victime de la société désabusée et qui la détache de tout sentiment. C’est un métier de l’urgence, qui n’est ni récompensé, ni félicité comme il se doit. La livraison de patients au bord de la mort ne l’affecte presque plus, sauf lors de son dernier covoiturage, qui mêle habilement l’adrénaline qu’elle recherche et les valeurs qui font d’elle un personnage sensible et fort. Le cas de Danny est plus complexe, mais comme pour chacun, c’est la recherche d’un foyer qui anime son ultime élan et qui le réconcilierait avec son petit frère. Will est dans un entre-deux permanent, qui contraste avec le côté impulsif et pourtant bienveillant de Danny à son égard. Cette complicité fonctionne le temps de quelques scènes d’une rare intensité, entre humour noir et flashbacks musicaux. Puis, le tout est rattrapé par le rythme donné par une caméra mobile, qui effleure ou accompagne suffisamment la fuite du groupe vers un lieu sain, que ce soit sur terre ou dans les airs.
L’occasion est donc propice à une balade au cœur d’un Los Angeles vivant, quartier par quartier, jusqu’à en oublier le braquage manqué d’où l’on vient. Bay n’avait qu’une hâte, c’est de démarrer la bête de course et de laisser les chorégraphies du chaos faire leur effet. « Ambulance » n’est donc pas qu’une modeste proposition et il y aura de quoi être surpris à plusieurs instants, si l’on accepte l’argument du metteur en scène, qui n’a pas pris l’option de freinage pour un retour en force en salle. C'est justement dans la liberté de création qu’il concrétise ses obsessions les plus folles, servies par des comédiens investis, notamment lorsqu’il faudra s’improviser docteur maboul. Alors oui, les autocitations et références pompeuses alourdissent le discours, mais jamais ils n’entraveront ce véhicule bélier, qui est prêt à sauver ce qu’il reste d’humain dans une ville qui semble avoir tout aspiré, jusqu’à avoir cédé au caprice de la haute surveillance numérique.
Un Michael Bay primaire et très classique au scénario éculé. Simplement un prétexte pour tout péter et faire mumuse avec des drones. Difficile de s'ennuyer avec un tel déploiement d'artifices, dommage que le montage épileptique file la gerbe. En fait Ambulance est un Speed-like migraineux, interminable et aux dialogues très pauvres. Pas grand chose ne tient debout ici entre des cascades et des rebondissements improbables. Heureusement la jeune infirmière joue bien et son personnage est digne d'intérêt, pour le reste, c'est très prévisible et ça dure bien trop longtemps pour ce qu'il y a à raconter. Belle photo et un ensemble bien moyen.
Michael Bay fidèle à lui-même.
Un film d'action bordélique avec ses tics habituels (mise en scène clippesque, montage surcuté, personnages risibles, humour lourd).
Un film d'action cherchant uniquement l'efficacité, et rien d'autre. Bref, du Michael Bay.
Un film d'action crétin, bas du front, trop long, bourrin et explosif.
Une œuvre régressive et foutraque, entre le divertissant et le trop-plein constant. Bref, du Michael Bay. 5,5/10.
Un film d'action bordélique avec ses tics habituels (mise en scène clippesque, montage surcuté, personnages risibles, humour lourd).
Un film d'action cherchant uniquement l'efficacité, et rien d'autre. Bref, du Michael Bay.
Un film d'action crétin, bas du front, trop long, bourrin et explosif.
Une œuvre régressive et foutraque, entre le divertissant et le trop-plein constant. Bref, du Michael Bay. 5,5/10.
Faut pas essayer de trop réfléchir, c'est un film pop-corn du samedi soir de pur divertissement. Acteurs plutôt bons mais qui débitent des dialogues pas très sophistiqués, scénario mille fois déjà vu et sans surprise particulière. Des centaines de voitures cassées, quelques dizaines de morts violentes, et le magnifique paysage urbain de Los Angeles filmé sous tous les angles par une armée de drones. La plus longue course poursuite du cinéma américain peut-être mais ce n'est vraiment Bullit. Plutôt Taxi 5 en ambulance. Encore un hold-up raté ! À croire que le crime ne paie pas...
GyzmoCA
Michael Bay fait souvent le même genre de film. Mouvements de caméra type clip vidéo, une histoire d’action pure sans réel but scénaristique et une description des personnages à la hache. Ambulance fait office de pavillon témoin dans sa filmographie.
Son cinéma fait souvent penser aux années 90 et cet Ambulance est clairement une copie de Speed (Jan de Bont) en moins réussi.
Les scènes d’action sont spectaculaires et les courses poursuite sont filmés par des drones donnant un certain esthétisme.
Par contre, le film aurait du faire 80-90 mn et pas 136 mn …. ce qui rend mauvais le film très moyen mettant en lumière l’absence de scénario cohérent.
Son cinéma fait souvent penser aux années 90 et cet Ambulance est clairement une copie de Speed (Jan de Bont) en moins réussi.
Les scènes d’action sont spectaculaires et les courses poursuite sont filmés par des drones donnant un certain esthétisme.
Par contre, le film aurait du faire 80-90 mn et pas 136 mn …. ce qui rend mauvais le film très moyen mettant en lumière l’absence de scénario cohérent.
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