AlloCiné
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80 critiques
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71 critiques
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53 critiques
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Un film puissant et brillamment filmé. Aucun repos du début à la fin.
On y retrouve une ambiance à la The Town.
Impressionnant.
Du Michael Bay pur jus !
On y retrouve une ambiance à la The Town.
Impressionnant.
Du Michael Bay pur jus !
Super film et des acteurs au top j'ai passé un super moment Jake me régale comme toujours. Je ne me suis pas ennuyé une seconde. Excellente réalisation.
Le pitch est sympa mais le too much Americain à la sauce Mickael Bay qui défit les lois de la physique fait qu'on y croit plus. Dommage!
C'est mauvais, film popcorn, les dialogues, les situations médiocres , on a hâte que cela se termine, deux étoiles.
Un bon nanar au scénario écrit sur 1 feuille de papier WC. Clichés, invraisemblances et mauvais jeu d'acteur ... bref la totale. quel ennui.
Vu en avant première mardi soir c'est pas mal de belles courses poursuite de bons acteurs mais le film est un peu violent j'attendais autre chose ce qui explique ma note
Atroce. Aucun scénario, aucune intrigue, pas de rebondissement, aucune recherche pour rendre la situation un peu crédible.
C'est un enchaînement de faits, décisions, personnage, totalement débiles et irrationnels.
On comprend dès le début que tout va foirer. Même dans la bande annonce, de voir les bandits se montrer à visage découvert, on comprend qu'ils n'auront aucun espoir de s'en sortir.
Bon ben il a fallu attendre 2h pour comprendre qu'il n'y aurait donc aucune surprise.
La plus grosse débilité sera l'opération à "corps" ouvert de la rate, avec la pince à cheveux sur l'aorte, et les collègues chirurgien qui assistent pour l'opération pendant leur partie de golf.
Niveau scénario, les power rangers c'était mieux.
C'est un enchaînement de faits, décisions, personnage, totalement débiles et irrationnels.
On comprend dès le début que tout va foirer. Même dans la bande annonce, de voir les bandits se montrer à visage découvert, on comprend qu'ils n'auront aucun espoir de s'en sortir.
Bon ben il a fallu attendre 2h pour comprendre qu'il n'y aurait donc aucune surprise.
La plus grosse débilité sera l'opération à "corps" ouvert de la rate, avec la pince à cheveux sur l'aorte, et les collègues chirurgien qui assistent pour l'opération pendant leur partie de golf.
Niveau scénario, les power rangers c'était mieux.
Bon, c'est un film à l'intrigue assez classique, du déjà vu, rien qui ma transcendé, cependant, les acteurs sont bon, le film est bien tourné, et on passe un bon moment, par contre se qui m'a dérangé, c'est qu'il y a énormément d'effet de travelling, beaucoup de scène filmé au drone qui bouge de tous les côtés,alors c'est pas mal, les images sont belles, mais cela va beaucoup trop vite pour moi, même si j'étais loin, cela a beaucoup perturbé ma scéance.
Will Sharp, vétéran de l’Afghanistan, doit trouver de l’argent pour couvrir les frais médicaux de son épouse. Il fait appel à la dernière personne de confiance, à savoir Danny, son frère. Ce dernier est un criminel chevronné qui va lui proposer de le rejoindre sur son prochain coup, sauf que rien ne va se passer comme prévue…
Comme à son habitude, Michael Bay ne fait pas dans la dentelle et ce serait mentir que de dire que l’on ne s’y attendait pas. Après son patchwork métastasé & gerbatoire qu’était 6 Underground (2019), il nous revient en très grande forme (c’est un euphémisme), avec ce remake homonyme (2005) d’un film danois.
A mi-chemin entre Speed (1994) & Heat (1995), attachez vos ceintures car pendant plus de deux longues heures, Michael Bay n’y va pas avec le dos de la cuillère, près à tout faire péter, quitte à faire abstraction des lois de la physique. Le pitch de départ est relativement simple, voir trop simpliste, sans jamais se soucier du reste (le film se complait à enchainer les plans filmés à l’aide de drones, ça virevolte dans tous les sens (entre loopings et autres zig-zags), c’est sympa la première fois, ça devient vite répétitif et gerbant les fois suivantes, d’autant plus que tous les plans se suivent et se ressemblent). Sans parler des invraisemblances (la séquence du FaceTime), des incohérences (Danny est un criminel qui a pignon sur rue, ce qui semble ne déranger personne) et d’innombrables faux raccords.
Ambulance (2022) est long, beaucoup trop long pour ce qu’il a de peu à raconter (quand la version d’origine dure 1h de moins !), en effet le film aurait gagné à être raccourcit tant ce dernier fini rapidement par brasser du vent (mention spéciale à l’égocentrisme de Michael Bay, qui va jusqu’à faire des références à ses propres films dans son film !). Un thriller à ne réserver qu’aux férus de tôles froissés et autres effets pyrotechniques (même si l’on ne boude pas notre plaisir lors de rares occasions, comme cette course-poursuite dans un terrain-vague où un drone passe littéralement sous l’essieu d’une voiture de police), pour les autres, prenez votre mal en patience car si le film peut être distrayant par moment, il n’en reste pas moins long et rébarbatif.
● http://bit.ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter.com/B_Renger ●
Comme à son habitude, Michael Bay ne fait pas dans la dentelle et ce serait mentir que de dire que l’on ne s’y attendait pas. Après son patchwork métastasé & gerbatoire qu’était 6 Underground (2019), il nous revient en très grande forme (c’est un euphémisme), avec ce remake homonyme (2005) d’un film danois.
A mi-chemin entre Speed (1994) & Heat (1995), attachez vos ceintures car pendant plus de deux longues heures, Michael Bay n’y va pas avec le dos de la cuillère, près à tout faire péter, quitte à faire abstraction des lois de la physique. Le pitch de départ est relativement simple, voir trop simpliste, sans jamais se soucier du reste (le film se complait à enchainer les plans filmés à l’aide de drones, ça virevolte dans tous les sens (entre loopings et autres zig-zags), c’est sympa la première fois, ça devient vite répétitif et gerbant les fois suivantes, d’autant plus que tous les plans se suivent et se ressemblent). Sans parler des invraisemblances (la séquence du FaceTime), des incohérences (Danny est un criminel qui a pignon sur rue, ce qui semble ne déranger personne) et d’innombrables faux raccords.
Ambulance (2022) est long, beaucoup trop long pour ce qu’il a de peu à raconter (quand la version d’origine dure 1h de moins !), en effet le film aurait gagné à être raccourcit tant ce dernier fini rapidement par brasser du vent (mention spéciale à l’égocentrisme de Michael Bay, qui va jusqu’à faire des références à ses propres films dans son film !). Un thriller à ne réserver qu’aux férus de tôles froissés et autres effets pyrotechniques (même si l’on ne boude pas notre plaisir lors de rares occasions, comme cette course-poursuite dans un terrain-vague où un drone passe littéralement sous l’essieu d’une voiture de police), pour les autres, prenez votre mal en patience car si le film peut être distrayant par moment, il n’en reste pas moins long et rébarbatif.
● http://bit.ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter.com/B_Renger ●
Michael Bay entraine Jake Gyllenhaal dans une très mauvaise série B d'action avec Eliza Gonzalez et Yaha Abdul-Mateen II.
Franchement à lire les premières critiques je m'attendais à un bon film d'action , du coup grosse déception !!
C'est quoi ce truc?? Ça bouge dans tous les sens , ces drones me donnent la nausée , ça cute toutes les 20s , il croit que c'est un bon film d'action ça Mr M. BAY???
Et puis c'est du déjà vu 1 million de fois le braquage qui tourne mal !!!
La relation entre acteurs est lunaire , Jack Gyllenhaal est mauvais (il faut le dire) et ses acolytes c'est guère mieux ...
On casse toutes les voitures qu'on peut , parfois même elles se jettent toutes seules dans un gouffre ou sur l'obstacle !!
La fin avec le cartel latino et les voitures qui rebondissent c'est pathétique , rien ne nous aura été épargné !!!!!
Hé! Michael BAY ? Tu veux voir des films d'action?? Repasse toi les "Die Hard " et apprends ....
C'est quoi ce truc?? Ça bouge dans tous les sens , ces drones me donnent la nausée , ça cute toutes les 20s , il croit que c'est un bon film d'action ça Mr M. BAY???
Et puis c'est du déjà vu 1 million de fois le braquage qui tourne mal !!!
La relation entre acteurs est lunaire , Jack Gyllenhaal est mauvais (il faut le dire) et ses acolytes c'est guère mieux ...
On casse toutes les voitures qu'on peut , parfois même elles se jettent toutes seules dans un gouffre ou sur l'obstacle !!
La fin avec le cartel latino et les voitures qui rebondissent c'est pathétique , rien ne nous aura été épargné !!!!!
Hé! Michael BAY ? Tu veux voir des films d'action?? Repasse toi les "Die Hard " et apprends ....
Tres bon film, il dure environ 2h10 mais il n'y a pas de longueur et de temps mort. Le jeu d'acteur de Jake Gyllenhaal est très bon.
Aucun intérêt. Film truffé d'incohérences avec une ambulance qui parvient à mettre en déroute des hélicoptères, des centaines de voiture de police, le FBI et j'en passe. Une ambulance dans laquelle un policier est dans un tel état critique qu'il subit une intervention chirurgicale improbable à l'arrière de cette ambulance. Le policier survit miraculeusement et semble par la suite atteint du syndrome de Stockholm car décide de mentir à ces collègues policiers en disculpant celui qui avait tiré dessus. Je ne vois pas d'autres explications possibles que le syndrome de Stockholm pour expliquer cet improbable volte-face du policier. Bref! Je m'arrête là car ce film ne vaut pas la peine que je perde mon temps à faire un commentaire si long pour un film aussi mauvais. Ne perdez pas votre temps à aller voir ce film à moins de décider sciemment de laisser son cerveau à la maison avant d'aller ce film.
Malheureusement, je n'ai pas pu le voir au ciné. Mais quelle bonne surprise. Clairement dans le top 3 du réa (The Rock, The Island and égalité avec No Pain no Gain).
15 minutes qui posent les perso, et le reste est de la folie pure. Avec un casting en feu.
Dans les côté négatif du long métrage. Bah on est dans un Michael Bay (donc les anti-bay se plaindront toujours, a raison ou pas, c'est chacun).
Des plans souvent trop cuter (pas dans tout le film) quelque blague et certains perso qui aurait été dispensable (le coéquipier de Zack par ex).
Mais le reste, c'est un vrai plaisir. Le long métrage sort tout droit des 90's (à la Speed). Un scénario prétexte a tout explosé, mais fait avec une efficacité redoutable comme le réa en a le secret (et encore plus rare pour un film d'action de notre époque... Sans fond vert, en dur).
Sauf qu'ici, j’ai été surpris du Mr, avec ces personnages. Je suis pas forcément un fan de Bay (malgré 4 films que j'adore). Pour moi son défaut principal, au-delà de certains scénarios débilos. Ce sont les perso. Beauf au possible, perso féminin qui sert de bout de viande. Filmer vulgairement.
Blague homophobe (qui dure) et quand un perso Gay apparaît, c'était avec tous les cliché/stéréotypes possibles. Bref Michael ne faisait pas les chose à moitié.
Or ici, on a un quasiment un miracle qui se produit. Je ne dis pas qu'on a affaire a des grands personnages hein.
Mais on a là un des meilleurs traitements de TOUTE sa carrière concernant le personnage féminin (interprété par la génial Eiza González), ou encore l'agent du FBI Clark incarner par Keir O'donnell. Un perso solide et réfléchie assumant son homosexualité...
Je répète, un perso féminin et un homo, filmer et traiter dignement avec une vraie personnalité.
Dans un film de Michael Bay...^^
On a donc bien franchi quelque chose avec ce film. Et rien que pour cela, j'applaudis des deux mains. Tout en conservant son "style" décrier.
Avec une nouveauté cela dit, le réa se sert de drones pour filmer nombre de séquences d'action/course poursuites. Ce qui rend certaines scènes complètement dingues d'un point de vue visuel et narratif. Je pense qu'on lui piquera cette idée sur pleins d'autres films.
Les 2 acteurs en lead, Yahya Abdul-Mateen II et Jake Gyllenhaal ont une belle alchimie, et s'en sortent très bien. Dommage que le perso de Jake soit souvent en roue libre (même si on comprend qu'il a pris certaines facettes déjanter de son père).
Cela atténue certaines séquences qui aurait pu rendre le tout plus émouvantes.
Mais dans la globalité, on a ici des protagonistes bien interprétées auquel Bay met un point d'honneur à "humaniser" surtout pour Will (Abdul-Mateen II). Et qui fait écho a d'autre sujets dont le réa a déjà évoqué par le passé (The Rock ou le sous côté 13 Hours que je recommande).
Voilà, vous l'aurez compris. Le film malgré les petits défauts (inhérent je trouve à l'auteur). Reste une agréable surprise dans le domaine de l'action (surtout en 2022, et du budget dont il dispose). Et notamment du coté de l'écriture de certains. Qui était loin d'être gagné avec ce réa ^^.
Bon retour parmi nous Mr Bay.
15 minutes qui posent les perso, et le reste est de la folie pure. Avec un casting en feu.
Dans les côté négatif du long métrage. Bah on est dans un Michael Bay (donc les anti-bay se plaindront toujours, a raison ou pas, c'est chacun).
Des plans souvent trop cuter (pas dans tout le film) quelque blague et certains perso qui aurait été dispensable (le coéquipier de Zack par ex).
Mais le reste, c'est un vrai plaisir. Le long métrage sort tout droit des 90's (à la Speed). Un scénario prétexte a tout explosé, mais fait avec une efficacité redoutable comme le réa en a le secret (et encore plus rare pour un film d'action de notre époque... Sans fond vert, en dur).
Sauf qu'ici, j’ai été surpris du Mr, avec ces personnages. Je suis pas forcément un fan de Bay (malgré 4 films que j'adore). Pour moi son défaut principal, au-delà de certains scénarios débilos. Ce sont les perso. Beauf au possible, perso féminin qui sert de bout de viande. Filmer vulgairement.
Blague homophobe (qui dure) et quand un perso Gay apparaît, c'était avec tous les cliché/stéréotypes possibles. Bref Michael ne faisait pas les chose à moitié.
Or ici, on a un quasiment un miracle qui se produit. Je ne dis pas qu'on a affaire a des grands personnages hein.
Mais on a là un des meilleurs traitements de TOUTE sa carrière concernant le personnage féminin (interprété par la génial Eiza González), ou encore l'agent du FBI Clark incarner par Keir O'donnell. Un perso solide et réfléchie assumant son homosexualité...
Je répète, un perso féminin et un homo, filmer et traiter dignement avec une vraie personnalité.
Dans un film de Michael Bay...^^
On a donc bien franchi quelque chose avec ce film. Et rien que pour cela, j'applaudis des deux mains. Tout en conservant son "style" décrier.
Avec une nouveauté cela dit, le réa se sert de drones pour filmer nombre de séquences d'action/course poursuites. Ce qui rend certaines scènes complètement dingues d'un point de vue visuel et narratif. Je pense qu'on lui piquera cette idée sur pleins d'autres films.
Les 2 acteurs en lead, Yahya Abdul-Mateen II et Jake Gyllenhaal ont une belle alchimie, et s'en sortent très bien. Dommage que le perso de Jake soit souvent en roue libre (même si on comprend qu'il a pris certaines facettes déjanter de son père).
Cela atténue certaines séquences qui aurait pu rendre le tout plus émouvantes.
Mais dans la globalité, on a ici des protagonistes bien interprétées auquel Bay met un point d'honneur à "humaniser" surtout pour Will (Abdul-Mateen II). Et qui fait écho a d'autre sujets dont le réa a déjà évoqué par le passé (The Rock ou le sous côté 13 Hours que je recommande).
Voilà, vous l'aurez compris. Le film malgré les petits défauts (inhérent je trouve à l'auteur). Reste une agréable surprise dans le domaine de l'action (surtout en 2022, et du budget dont il dispose). Et notamment du coté de l'écriture de certains. Qui était loin d'être gagné avec ce réa ^^.
Bon retour parmi nous Mr Bay.
Un braquage qui dérape et une ambulance lancée dans une fuite interminable. Le film promet une tension étouffante, mais se transforme surtout en vacarme continu où l’agitation finit par remplacer la mise en scène.
Le projet s’inscrit dans la trajectoire récente de Michael Bay, qui retrouve un terrain adapté à son style le plus frontal: récit simple, tension continue, mouvement permanent. Remake d’un film danois beaucoup plus resserré, Ambulance devient ici une opération d’adrénaline pure, tournée rapidement en période de pandémie. Le film mise avant tout sur la vitesse et l’impact, assumant l’idée que l’énergie brute primera sur la précision ou la nuance.
Cette orientation se retrouve immédiatement dans les choix techniques. Le film repose massivement sur les drones FPV, utilisés comme une signature visuelle censée donner un souffle nouveau. Ces plans glissés partout accentuent la frénésie générale plus qu’ils ne servent la scène. Le tournage dans les rues de Los Angeles, mené à un rythme accéléré, renforce cette impression de chaos contrôlé, où chaque passage cherche l’effet plutôt que la crédibilité. L’esthétique découle clairement du mode de production: immersion forcée, bruit constant, vitesse permanente.
Les limites apparaissent très vite. L’écriture manque de consistance et avance par enchaînements mécaniques. Les motivations sont sommaires, les relations esquissées sans réelle construction, et les personnages existent surtout comme des fonctions. Le récit ne progresse pas: il se contente d’être animé. Cette absence de structure affaiblit toute implication émotionnelle.
La crédulité du spectateur est sollicitée dès les premières minutes. L’urgence repose sur des choix tellement improbables qu’ils désamorcent la tension au lieu de la créer. Identités exposées, incohérences répétées, absence de prudence: tout semble voué à l’échec avant même que la fuite ne commence. L’enjeu émotionnel lié au blessé tente d’apporter de la densité, mais la mise en place trop fragile empêche d’y croire.
Pour compenser, le film multiplie le spectaculaire. Explosions, sirènes, drones, caméra nerveuse: l’excès devient un système. Mais cette débauche finit par neutraliser toute intensité dramatique. Là où le mouvement devrait renforcer l’implication, il la dissout. Même l’usage des drones, pourtant pensé comme le cœur de la mise en scène, glisse souvent vers la démonstration gratuite.
La longue poursuite centrale illustre parfaitement ces limites. Malgré la vitesse et le volume sonore, elle se répète sans évolution. L’humour tombe régulièrement au mauvais moment et s’écrase aussitôt. L’ensemble avance comme une machine qui refuse de s’arrêter, de peur qu’on remarque qu’elle tourne à vide.
J’ai été très déçu. Je m’attendais à une proposition plus inventive, mais Ambulance accumule les clichés avec une insistance fatigante. La fin s’étire au point de devenir gênante, comme si le film se persuadait qu’il avait encore quelque chose à montrer.
Quelques thématiques existent comme la loyauté familiale ou la pression du travail d’urgence, mais elles restent en surface. Le message est mince: même les intentions les plus nobles peuvent se perdre dans le chaos.
Ambulance reste un film bruyant, répétitif et désordonné, qui confond agitation et intensité. Un spectacle efficace sur le moment, mais vite épuisé.
Le projet s’inscrit dans la trajectoire récente de Michael Bay, qui retrouve un terrain adapté à son style le plus frontal: récit simple, tension continue, mouvement permanent. Remake d’un film danois beaucoup plus resserré, Ambulance devient ici une opération d’adrénaline pure, tournée rapidement en période de pandémie. Le film mise avant tout sur la vitesse et l’impact, assumant l’idée que l’énergie brute primera sur la précision ou la nuance.
Cette orientation se retrouve immédiatement dans les choix techniques. Le film repose massivement sur les drones FPV, utilisés comme une signature visuelle censée donner un souffle nouveau. Ces plans glissés partout accentuent la frénésie générale plus qu’ils ne servent la scène. Le tournage dans les rues de Los Angeles, mené à un rythme accéléré, renforce cette impression de chaos contrôlé, où chaque passage cherche l’effet plutôt que la crédibilité. L’esthétique découle clairement du mode de production: immersion forcée, bruit constant, vitesse permanente.
Les limites apparaissent très vite. L’écriture manque de consistance et avance par enchaînements mécaniques. Les motivations sont sommaires, les relations esquissées sans réelle construction, et les personnages existent surtout comme des fonctions. Le récit ne progresse pas: il se contente d’être animé. Cette absence de structure affaiblit toute implication émotionnelle.
La crédulité du spectateur est sollicitée dès les premières minutes. L’urgence repose sur des choix tellement improbables qu’ils désamorcent la tension au lieu de la créer. Identités exposées, incohérences répétées, absence de prudence: tout semble voué à l’échec avant même que la fuite ne commence. L’enjeu émotionnel lié au blessé tente d’apporter de la densité, mais la mise en place trop fragile empêche d’y croire.
Pour compenser, le film multiplie le spectaculaire. Explosions, sirènes, drones, caméra nerveuse: l’excès devient un système. Mais cette débauche finit par neutraliser toute intensité dramatique. Là où le mouvement devrait renforcer l’implication, il la dissout. Même l’usage des drones, pourtant pensé comme le cœur de la mise en scène, glisse souvent vers la démonstration gratuite.
La longue poursuite centrale illustre parfaitement ces limites. Malgré la vitesse et le volume sonore, elle se répète sans évolution. L’humour tombe régulièrement au mauvais moment et s’écrase aussitôt. L’ensemble avance comme une machine qui refuse de s’arrêter, de peur qu’on remarque qu’elle tourne à vide.
J’ai été très déçu. Je m’attendais à une proposition plus inventive, mais Ambulance accumule les clichés avec une insistance fatigante. La fin s’étire au point de devenir gênante, comme si le film se persuadait qu’il avait encore quelque chose à montrer.
Quelques thématiques existent comme la loyauté familiale ou la pression du travail d’urgence, mais elles restent en surface. Le message est mince: même les intentions les plus nobles peuvent se perdre dans le chaos.
Ambulance reste un film bruyant, répétitif et désordonné, qui confond agitation et intensité. Un spectacle efficace sur le moment, mais vite épuisé.
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