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Note moyenne
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2026 notes
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D'abord, soyons cléments avec la critique et le public français qui ont largement surestimé ce "Que Dios Nos Perdone" beaucoup trop espagnol pour que tous les thèmes qui se bousculent dans son scénario engorgé soient perceptibles hors des frontières ibériques. Il faut néanmoins insister sur la forte tonalité anti-religieuse du film, qui ne se limite pas à la toile de fond ironique de la visite papale dans un Madrid miné par la crise économique : en effet, le titre du film et le livre inspirant le serial killer ("Camino") sont une référence directe à la doctrine de l'Opus Dei, qui est donc pointé clairement par Sorogoyen comme source du Mal et puissance corruptrice. Ceci dit, "Que Dios nos perdone" commence bien en parcourant avec une certaine élégance le chemin désormais bien balisé du "film de serial killer" hollywoodien avec duo de policiers passablement dérangés, et en y ajoutant ce mélange d'humour vulgaire et de brutalité relationnelle qui est si typique de l'Espagne. Le spectateur est donc intrigué puis rapidement séduit par ce contraste entre familiarité (avec le genre) et nouveauté (la noirceur certes un peu complaisante du cinéma espagnol contemporain). Avant de s'apercevoir que, peu à peu, les excès du scénario et des personnages s'accumulant au delà du raisonnable, le film perd sa crédibilité à se vouloir trop impactant. Le changement de point de vue dans le dernier tiers du film (on suit alors l'assassin) n'aide d'ailleurs pas la cohérence narrative et psychologique, et la fausse bonne idée du final "tardif" achève de déréaliser un film qui n'a définitivement pas tenu toutes ses promesses.
Malgré les rues ensoleillées de Madrid, voilà un thriller presque aussi glauque, poisseux et pessimiste que Seven. Rien de bien nouveau au royaume du tueur en série poursuivi par 2 flics que tout oppose, mais le film évite toutefois les facilités du genre et l'enquête est prenante. Une réussite !
Vraiment les Espagnoles et les Espagnols, après le film d'angoisse et d'horreur, ils ont trouvé le truc avec le polar. Après amours cannibales, la Isla Minima mais aussi l'accusé, l'homme aux milles visages et après tarde por la ira (la colère d'un homme patient), Que dios nos perdone met en scène un duo de flics face à une enquête tordue certes mais tout à fait plausible dans une Espagne de 2011 rongée par la crise. Une mention très spéciale à Antonio de La Torre, grand acteur espagnol (qu'on retrouve dans pas mal des films des années 2000). Il a une vraie gueule de cinéma. Peut-être lui manque-t-il la carrure internationale pour se hisser au niveau de Javier Bardem ! Comme j'aimerais que le cinéma français réalise et produise des polars de cet acabit. Cela manque terriblement en France.
Une palpitante histoire d'enquête sur un tueur violeur de vieilles dames à Madrid dans une atmosphère survoltée. C'est un film qui tourne autour du thème de l'Amour-Haine et pas un des personnages ne semble y échapper, ni même l'assassin. On peut dire que c'est l'essence de l'âme espagnole et son rapport à la religion qui sont les vrais sujets de ce film superbement interprété et mis en scène.
Voilà un sacré polar espagnol, peu connu pour ce genre de production — mis à part « La isla minima » récent — et qui envoie au placard des séries B nombre films US… et français aussi hélas !
Une histoire qu’un résumé succinct classerait dans les polars banals : seria killer insaisissable, duo de flics dépareillés et détestés des « bons flics » et des « chefs » qui exigent rigueur et surtout obéissance aveugle. Apparence vite détrompée : des personnalités secrètes mais que l’on devine droites et fortes, des fausses pistes et des rebondissements, une enquête de terrain mais intelligente, avec doutes et intuitions, et une atmosphère digne des plus grands. Dialogues vivants et drôles, acteurs inspirés, rythme et ellipses bien faites, cadrages et mise en scène très habiles : tout y est pour un polar d’exception qui vous colle au siège du début à la fin, sans pétarade infantile et superflics à mourir de bêtise. À ne pas louper bien qu’il soit évidemment peu présent dans les distributions « blockbusters et popcorns ». Trouvez-le, il vaut vraiment la peine.
Une histoire qu’un résumé succinct classerait dans les polars banals : seria killer insaisissable, duo de flics dépareillés et détestés des « bons flics » et des « chefs » qui exigent rigueur et surtout obéissance aveugle. Apparence vite détrompée : des personnalités secrètes mais que l’on devine droites et fortes, des fausses pistes et des rebondissements, une enquête de terrain mais intelligente, avec doutes et intuitions, et une atmosphère digne des plus grands. Dialogues vivants et drôles, acteurs inspirés, rythme et ellipses bien faites, cadrages et mise en scène très habiles : tout y est pour un polar d’exception qui vous colle au siège du début à la fin, sans pétarade infantile et superflics à mourir de bêtise. À ne pas louper bien qu’il soit évidemment peu présent dans les distributions « blockbusters et popcorns ». Trouvez-le, il vaut vraiment la peine.
Un très bon polar avec deux très bons acteurs principaux. Le réalisateur joue avec nous, en nous faisant croire qu’on arrive à résoudre l’enquête facilement alors qu’on a tout faux, il est fort. Des histoires parallèles intéressantes, mais un film qui devait d’arrêter 5 minutes plus tôt pour obtenir la note ultime, ce sera un 9/10.
Plus de détails sur mon blog --> Critique du dimanche
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Deux ans après "La Isla minima", ce polar espagnol est une réussite. L'intrigue se déroule pendant la visite du pape Benoît XVI où la police doit faire face à des crimes atroces commis sur des vieilles dames. Le duo de flics formé par Antonio de la Torre et Roberto Alamo est particulièrement contrasté mais complémentaire. L'analyse psychologique de ces deux hommes est particulièrement intéressante : le premier, bègue, mène une vie d'ascète avec une sexualité refoulée tandis que le deuxième n'arrive pas à maitriser ses pulsions violentes. Ajoutez à cela un contexte politique fragile et vous retrouvez un thriller espagnol qui n'a rien à envier aux américains ou aux coréens. Deux flics et un tueur pour 2h 06 de suspense (âmes sensibles, s'abstenir).
Une pépite disait-on dans les critiques! Un film très bien vendu en fait.
Non que ce thriller ne fonctionne pas, Sorogoyen privilégie une caméra réaliste et intimiste une fois de plus, qui accroche le spectateur. Roberto Alamo et Antonio de la Torre sont excellents... Oui mais voilà, l'écriture n'est pas aboutie et on a l'impression d'assister à plusieurs histoires décousues sans que tout cela ne soit cimenté:
- L'enquête d'abord,
- La vie personnelle de chacun des deux enquêteurs ensuite,
- La visite du pape à Madrid encore (quel intérêt dans le film? Une symbolique grossière?)
- Une histoire de sexe et de manipulation,
- L'enfance traumatisante de l'assassin enfin.
Cinq fils d'un écheveau suivis hasardeusement...L'impression dominante reste l'inabouti.
La complaisance excessive, nauséabonde, envers un voyeurisme vendeur n'apporte rien à l'histoire mais l'appauvrit, les victimes devenant "irrespectables", de la viande qu'on peut déshumaniser à l'excès. Pourquoi montrer la nudité de vieilles dames suppliciées? Pourquoi montrer l'une d'elles en train d'être atrocement agressée? Le réalisme se confond avec un racolage obscène. Pourquoi, si l'on prend le parti de tout montrer, ne dit-on pas davantage de l'enfance de l'assassin dont on a qu'une très vague suggestion dans ce cas? Il n'y a aucun flash-back et beaucoup de flou trop facile. Et Madrid n'a qu'une place de décor interchangeable dans le film, ce qui ne colle guère avec le réalisme censé être un parti-pris. Sans parler de scènes invraisemblables: le criminel aime les chats, l'un des policiers voit un gentil nourrisseur de chats des rues...coup de bol, c'est lui!
Des faiblesses dérangeantes et décevantes.
Non que ce thriller ne fonctionne pas, Sorogoyen privilégie une caméra réaliste et intimiste une fois de plus, qui accroche le spectateur. Roberto Alamo et Antonio de la Torre sont excellents... Oui mais voilà, l'écriture n'est pas aboutie et on a l'impression d'assister à plusieurs histoires décousues sans que tout cela ne soit cimenté:
- L'enquête d'abord,
- La vie personnelle de chacun des deux enquêteurs ensuite,
- La visite du pape à Madrid encore (quel intérêt dans le film? Une symbolique grossière?)
- Une histoire de sexe et de manipulation,
- L'enfance traumatisante de l'assassin enfin.
Cinq fils d'un écheveau suivis hasardeusement...L'impression dominante reste l'inabouti.
La complaisance excessive, nauséabonde, envers un voyeurisme vendeur n'apporte rien à l'histoire mais l'appauvrit, les victimes devenant "irrespectables", de la viande qu'on peut déshumaniser à l'excès. Pourquoi montrer la nudité de vieilles dames suppliciées? Pourquoi montrer l'une d'elles en train d'être atrocement agressée? Le réalisme se confond avec un racolage obscène. Pourquoi, si l'on prend le parti de tout montrer, ne dit-on pas davantage de l'enfance de l'assassin dont on a qu'une très vague suggestion dans ce cas? Il n'y a aucun flash-back et beaucoup de flou trop facile. Et Madrid n'a qu'une place de décor interchangeable dans le film, ce qui ne colle guère avec le réalisme censé être un parti-pris. Sans parler de scènes invraisemblables: le criminel aime les chats, l'un des policiers voit un gentil nourrisseur de chats des rues...coup de bol, c'est lui!
Des faiblesses dérangeantes et décevantes.
Du bon cinéma espagnol avec cette atmosphère qui lui est propre.
Antonio de la Torre est décidément un acteur incroyable.
Antonio de la Torre est décidément un acteur incroyable.
Il est peu dire que je ne suis pas un spécialiste du cinéma espagnol, malgré une solide réputation du pays dans le registre « thriller » ces dernières années. Ma dernière incursion dans le genre était « La Isla Minima », et j'avais été déçu. Ici, la dimension politique est sans doute moins présente, mais l'efficacité est on ne peut plus au rendez-vous. Le regret principal vient de ce contexte politique bien précis à travers les importantes manifestations ou la venue du Pape en 2011, à Madrid, restant trop au second plan pour faire basculer le film dans une autre dimension. N'empêche que cette toile offre probablement à l'œuvre une intensité supplémentaire, d'autant que niveau intrigue policière et personnages, en revanche, c'est du lourd. Sombre, intense, glauque : les diminutifs ne manquent pas pour décrire cette enquête prenant parfois des allures de cauchemar, à laquelle l'ambiguïté des deux héros donne encore une force supplémentaire. Obsessionnels, bouffés de l'intérieur, frustrés... Pour des raisons différentes, les deux hommes participent activement au climat si particulier de l'œuvre, en disant long sur la solitude et les tourments de l'âme humaine, l'excellent duo Antonio de la Torre - Roberto Àlamo n'y étant certainement pas étranger. Et puis, ne nous cachons pas : c'est bon parfois d'avoir affaire à des crimes particulièrement sordides, d'autant qu'ici la cible est particulièrement originale, la personnalité du tueur en série ne générant pas de déception, fait rare. Après, on pourra toujours discuter de certains aspects moins crédibles, qu'importe : moi, ce polar sous haute tension, je ne l'ai quasiment pas lâché d'une minute : un électrochoc dans cette année cinéma un peu maussade.
L'intrigue à proprement parlé n'est pas nouvelle : un tueur de mamies.
Mais avec des flics ni héros ni pourris, des flics comme nous tous : entre deux eaux. Du coup on se sent dans le réel, on est d'autant mieux emporté par l'histoire avec ses vicissitudes.
Mais avec des flics ni héros ni pourris, des flics comme nous tous : entre deux eaux. Du coup on se sent dans le réel, on est d'autant mieux emporté par l'histoire avec ses vicissitudes.
Un polar tendu avec quelques touches d'humour qui vient encore une fois d'Espagne. On retrouve Antonio de la Torre pour une interprétation magistrale d'un officier de police bègue et complexé. Le film marche bien même s'il est assez long, on regrettera néanmoins des personnages beaucoup trop stéréotypés.
On s'attache au portrait fouillé de ces deux flics cabossés dans un Madrid vieillot. Les scènes avec la femme de ménage dégagent une sensualité puissante. L'intrigue est gentiment hitchcockienne à la mode psychanalyse des années 50. Un petit côté Almodovar sans couleurs pour la perversité du sujet.
Surement la belle surprise de l'été, "Que dios nos perdonne" est un polar haletant et âpre qui m'a vraiment convaincu. La mise en scène ultra efficace de Sorogoyen ne laisse pas indifférent, avec quelques plans remarquables mais surtout une ambiance anxiogène avec des scènes à la limite du regardable. Le film ne fait aucune concession et offre des scènes d'une rare violence mais cette violence n'est jamais montré à l'écran de manière gratuite mais toujours pour servir un propos. Cela m'amène à parler du scénario du film que j'ai trouvé brillant. L'intrigue principale est certes convenu mais sa richesse provient d'avantage des thématiques et des symboliques qu'il développe. Le film s’inscrit dans un contexte assez dense de crise économique alors que le Pape en personne a décidé de visiter la ville ce qui permet à Sorogoyen de développer des symboliques religieuses tout au long du long-métrage. Cela permet au film de gagner en personnalité et de dépasser son statut de simple polar. L'écriture des personnages est également très fine, décrivant deux flics bourrés de défauts mais qui sont remarquables par l'humanité qu'ils dégagent qui les rend terriblement attachants. Ces deux flics tentent de conserver leur intégrité et surtout leur humanité dans une société corrompue qui pousse à la violence. Le message est très intéressant et les interprètes lui font vraiment en honneur en particulier les deux acteurs principaux qui livrent une performance remarquable. "Que dios nos perdonne" est un film marquant qui arrive à nous distraire et en meme temps nous surprendre pour faire vivre au spectateur une expérience de cinéma qui le marquera à coup sur.
Rien à dire. A fond dans cet excellent polar qui vous prend en haleine du début jusqu'à la fin. Les acteurs sont tous très bons.
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