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Bonne évocation de cette écrivaine française explorée par les Britanniques. La belle Keira Knightley incarne avec grâce et talent l'héroïne de ce film sans doute un peu académique mais agréable à suivre. On apprend, pour ceux qui ne savent pas, que son ignoble mari Willy s'est servi d'elle pour son profit personnel, mais que la belle a fini par divorcer et récupérer ce qui lui appartenait, à savoir sa production littéraire. Belle démonstration de ce féminisme avant l'heure, à l'aube du 20ème siècle.
ned123
J'ai vu un film... sur cette "auteure" sulfureuse de la fin du XIXème siècle/début du XXème siècle, en la personne de Colette... Le film retrace, avec finesse, son époque, son destin, son engagement pour une reconnaissance des femmes à la carrière d'auteur, et plus largement sur la place de la femme dans la société française de cette époque. On sent ce monde patriarcal qui écrase l'aspiration des femmes à exister. La vie de Colette, merveilleusement bien interprétée par Keira Knightley est très bien restituée, ainsi que son combat pour la liberté de création, la liberté des femmes, l'émergence de ce qui sera le féminisme. La reconstitution de Paris et de la France de cette période est remarquable. Les costumes y contribuent.
Colette de Wash Westmorland (2019) avec les excellents acteurs Keira Knightley et Dominic West,n'est pas un très bon film en dit beaucoup sur Todd Haynes.
Pourtant, en plus de ces bons acteurs, l'équipe de production (décors, costumes, direction artistique, prise de vue) est exactement la même que celle du chef d'oeuvre de Todd Haynes Carol (2016) .
Pourtant aussi connaître les aventures extraordinaires d'un des plus grand écrivain français au début de sa carrière littéraire est appréciable notamment du point de vue de la place des femmes dans la société.
Mais il y a deux problèmes principaux, en dehors du fait que je trouve les incarnations de Sido et Missy ratées :
1- on n'est jamais ému ;
2- on n'est pas vraiment très intéressé par le personnage, je pense parce qu'il nous manque Colette créatrice (avec son terrible accent bourguignon et sa grâce un peu pataude) : la grande créatrice commence à produire réellement justement après la fin du film, c'est à dire après les Claudine ; c'est après La Vagabonde 1910 que viennent une série de chefs d'oeuvre La Seconde, Sido, Chéri, la Naissance du jour, Le pur et l'Impur etc.
L'émotion et l'intérêt manquent au Colette de Westmorland.
Pourtant, en plus de ces bons acteurs, l'équipe de production (décors, costumes, direction artistique, prise de vue) est exactement la même que celle du chef d'oeuvre de Todd Haynes Carol (2016) .
Pourtant aussi connaître les aventures extraordinaires d'un des plus grand écrivain français au début de sa carrière littéraire est appréciable notamment du point de vue de la place des femmes dans la société.
Mais il y a deux problèmes principaux, en dehors du fait que je trouve les incarnations de Sido et Missy ratées :
1- on n'est jamais ému ;
2- on n'est pas vraiment très intéressé par le personnage, je pense parce qu'il nous manque Colette créatrice (avec son terrible accent bourguignon et sa grâce un peu pataude) : la grande créatrice commence à produire réellement justement après la fin du film, c'est à dire après les Claudine ; c'est après La Vagabonde 1910 que viennent une série de chefs d'oeuvre La Seconde, Sido, Chéri, la Naissance du jour, Le pur et l'Impur etc.
L'émotion et l'intérêt manquent au Colette de Westmorland.
Un très bon film sur l'écrivaine Colette interprétée par Keira Knightley investi dans son rôle avec son immense talent.
Colette est un biopic sans grande originalité. La mise en scène est soignée, mais rien de bien captivant en fait. On perçoit surtout une ambiance anglo-saxonne, et le Paris de la belle époque échappe au réalisateur. Vraiment cela sonne pas du tout français. Malgré ces défauts qui plombent le film, un thème se dégage tout de même, avec le marketing autour de la sortie d'un livre, et quand un livre devient un phénomène de mode, avec notamment les produits dérivés (savon, parfum). Ainsi on assiste au début du merchandising dans le domaine de l'édition avec tous les outils efficaces pour faire la promotion d'un livre qui devient un produit. Et cela le film le montre très bien. C'est même la seule chose intéressante du film, car on a du mal à s'intéresser à l'histoire elle-même. Mais on du mal à voir avec cette commercialisation, de rentabilisation d'un produit, et de distribution, que Colette peut être un grand écrivain. Le film ne le montre pas. C'est à double tranchant car en se basant uniquement sur tout ce merchandising on peut émettre des doutes sur la qualité littéraire de l'écrivaine. Peut-être que Keira Knightley n'est pas l'actrice rêvée pour le rôle. On voit mal en elle la petite provinciale française, tant ses mimiques deviennent exaspérantes. Ses tresses ne passent pas, et puis on commence à être habitué à son jeu limité (avec toujours les mêmes regards, les mêmes expressions du visage, ses rires bien calculés). Alors cela peut ravir son fan club, mais pour les autres.
Le film est très bien interprété, l'époque parfaitement retranscrite et les prises de vues sont excellentes. Mais le gros problème vient de l'histoire. Parce qu'en réalité, la vie de Colette est d'une banalité confondante. Absolument rien d'intéressant dans ce récit de presque 2h qui fini par lasser. Une histoire banale, pas intéressante, bien jouée et filmée, rien de plus
Un beau film vu par une production anglo-américaine sur l’histoire biographique de cette femme de lettres française, du classicisme et sa couleur de la mise en scène fait anglo-saxonne, pourquoi pas ? Il n’y en a pas beaucoup venant du cinéma français que je connaisse, parlant de leurs personnages importants qui ont marqué son histoire littéraire. La vie entre Colette, son mari Willy qui lui doit tout dans l’écriture de ses fonctions prestigieuses, vivant et traversant une vie amoureuse à trois faite de contrariété qui ne se discuta pas. Ainsi fut la société bourgeoise pendant la Belle Époque, elle en soit choquée pour toquer à la porte du féminisme.
Une jolie reconstitution historique réussie, mais qui manque une peu de charme et de piment. Concentrée sur la 1ere partie de la vie de Colette, le film nous laisse sur notre faim. Trop classique , instituant beaucoup sur la vie LGBT,de Colette " anvantgardiste, le relation mercantile avec Wily est aussi abordée, mais tout cela manque de panache et d'irrévérence.
Passé l'incongruité de voir un biopic sur Sidonie-Gabrielle Colette, égérie de la culture française du début du XXe, tourné en langue anglaise, il faut bien saluer la mission comme accomplie. Sitôt le générique de fin démarré, on n'a qu'une envie : se jeter sur toute la documentation disponible pour approfondir notre connaissance sur ce personnage précurseur. Au-delà de l'écrivaine talentueuse est dressé le portrait d'une femme du monde ayant eu trois coups d'avance sur les modes comme sur les mœurs. Le film raconte une émancipation, d'abord vis-à-vis d'une sexualité trop rigoureuse, puis d'un mari tirant la couverture à lui, et enfin d'une vie mondaine ennuyeuse à laquelle elle opposera le sens de la provocation, du scandale élégant, des actes visionnaires. Plutôt qu'un traitement exhaustif imparfait, l'histoire se concentre sur l'émergence de l'auteure avec un focus sur ses premiers succès, la série des Claudine. L'emphase est mise sur un Paris enjoué et innocent, loin de préfigurer la première guerre mondiale proche. Même la forme classiciste de la mise en scène ne gâche pas la portée du récit. Cette vie, profondément romanesque par nature, méritait bien ce coup de projecteur cinématographique. En souhaitant que cela donne des idées à certains pontes du Septième Art en France.
tres bons acteurs et beaux décors. mais le film est assez fade, lent et pas très psychologique. ne retrace qu'une partie de ma vie de Colette. presque décevant.
Biopic à l'Américaine...on se laisse prendre au jeu...........................................3 étoiles...!!!!!
Ce biopic sur Colette évoque les années de sa vie qui vont de son mariage à sa véritable émancipation comme auteure . Marié à un mari manipulateur , séducteur et assez macho ( disons normal pour l'époque fin du 19 eme siècle ) elle en devient le nègre pour la célèbre série des Claudine signé Willy surnom de son mari . Le film se révèle très classique dans sa réalisation mais par son rythme et son scénario reste très plaisant et instructif . Keira Knightley est très convaincante que ce soit en épouse dévouée comme s'était la coutume que comme féministe d'avant garde .
Keira Knightley est une habituée des films à "costume" et elle est toujours à la hauteur malgré un sujet délicat; l'adaptation de moments de la célèbre écrivaine Colette.
A part le jeu des acteurs qui sont plutôt bon dans leur rôle, le reste est vraiment très moyen.
Une réalisation fadasse et de nombreux clichés.
On ne retiendra pas grand chose de ce film qui est limite inutile pour la carrière de l'actrice.
A part le jeu des acteurs qui sont plutôt bon dans leur rôle, le reste est vraiment très moyen.
Une réalisation fadasse et de nombreux clichés.
On ne retiendra pas grand chose de ce film qui est limite inutile pour la carrière de l'actrice.
Ce film retrace la rencontre d'une jeune paysanne, Gabrielle Sidonie Colette, et de son époux Willy. Le parcours de l'écrivaine est remarquablement retranscrit avec une Keira Knightey sublime tout d'abord dans sa soumission à son mari puis dans son émancipation la conduisant avouer son homosexualité. L'ensemble est ponctué d'un humour "british" dans le Paris de la belle époque et ce biopic (parfois un peu trop lisse) fait redécouvrir le parcours d'une grande auteure féministe avant l'heure.
Née en 1873 dans un petit village de Bourgogne, Gabrielle-Sidonie Colette rencontre encore adolescente Willy, un écrivain parisien à succès et un homme à femmes. Elle l'épouse à vingt ans à peine et s'installe avec lui à Paris. Pour soutenir un train de vie dispendieux, Willy fait travailler autour de lui plusieurs nègres qui rédigent des ouvrages qu'il signe de son nom. Il convainc son épouse de raconter ses souvenirs d'enfance. Claudine à l'école, publié sous le nom de Willy, connaît un succès retentissant qui appelle vite une suite.
Mais celle qui se fait désormais appeler Colette supporte de plus en plus mal son inconstant époux. Elle découvre son homosexualité avec Georgie Raoul-Duval (la "Rézi" des Claudine) puis avec Mathilde de Morny. Surtout, elle exige de son mari le droit de signer ses livres de son propre nom.
Encore un biopic. Après Oscar Wilde, après Cézanne, après Rodin, après Paula Modersohn-Becker, après Toulouse-Lautrec, voici un nouveau biopic ayant pour cadre le Paris de la Belle époque. Il raconte la libération d'une femme qui, à l'époque de #MeToo, se teinte d'un écho particulier : Colette revendique son droit à vivre librement sa (bi)sexualité et gagne celui de le faire hors de l'emprise d'un mari phallocrate et spoliateur dont elle divorcera en 1910 et dont elle récupèrera les droits qu'il s'était arrogés sur la série des Claudine.
La production est anglo-saxonne. Il faut lui reconnaître le mérite d'y avoir mis le budget nécessaire et un soin tout particulier dans les décors et dans les toilettes (je peine à me remettre de la façon dont la rousse Eleanor Tomlinson s'en dévêt). Le rôle principal est confié à Keira Knightley qui s'est fait une spécialité des films en costumes : Orgueil et préjugés, The Duchess, Anna Karenine... Elle joue excellemment. Là n'est pas le problème. Elle est ravissante. Trop peut-être. Car Colette n'était pas jolie. Colette n'était pas gracieuse. Colette était une fille de la campagne dont l'accent rocailleux faisait la risée des cercles parisiens où Willy l'introduisit. Yolande Moreau - dont l'interprétation de Séraphine lui a valu le César de la meilleure actrice en 2009 - aurait mieux convenu pour le rôle.
Mais celle qui se fait désormais appeler Colette supporte de plus en plus mal son inconstant époux. Elle découvre son homosexualité avec Georgie Raoul-Duval (la "Rézi" des Claudine) puis avec Mathilde de Morny. Surtout, elle exige de son mari le droit de signer ses livres de son propre nom.
Encore un biopic. Après Oscar Wilde, après Cézanne, après Rodin, après Paula Modersohn-Becker, après Toulouse-Lautrec, voici un nouveau biopic ayant pour cadre le Paris de la Belle époque. Il raconte la libération d'une femme qui, à l'époque de #MeToo, se teinte d'un écho particulier : Colette revendique son droit à vivre librement sa (bi)sexualité et gagne celui de le faire hors de l'emprise d'un mari phallocrate et spoliateur dont elle divorcera en 1910 et dont elle récupèrera les droits qu'il s'était arrogés sur la série des Claudine.
La production est anglo-saxonne. Il faut lui reconnaître le mérite d'y avoir mis le budget nécessaire et un soin tout particulier dans les décors et dans les toilettes (je peine à me remettre de la façon dont la rousse Eleanor Tomlinson s'en dévêt). Le rôle principal est confié à Keira Knightley qui s'est fait une spécialité des films en costumes : Orgueil et préjugés, The Duchess, Anna Karenine... Elle joue excellemment. Là n'est pas le problème. Elle est ravissante. Trop peut-être. Car Colette n'était pas jolie. Colette n'était pas gracieuse. Colette était une fille de la campagne dont l'accent rocailleux faisait la risée des cercles parisiens où Willy l'introduisit. Yolande Moreau - dont l'interprétation de Séraphine lui a valu le César de la meilleure actrice en 2009 - aurait mieux convenu pour le rôle.
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