AlloCiné
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Un film de samouraï troublant et ambigu, esthétiquement très réussi avec des scènes de combats assez stylées et une intrigue passionnelle originale et mystérieuse.
Film de samouraïs en proies entre deux combats (et sûrement pendant aussi d’ailleurs) à des pulsions sexuelles pas toujours assumées, « Tabou » est une curiosité aux qualités esthétiques remarquables. Dommage cependant qu’il connaisse quelques longueurs et que le récit perde un peu en intérêt au fur et à mesure, car c’est un film vraiment atypique, fascinant dans sa première partie.
L'homosexualité chez les samouraïs... un thème original pourtant sabordé par le réalisateur Nagisa Oshima. "Tabou" ne dégage aucune émotion et le jeu sans saveur et froid (volontaire ou non) des acteurs n'est malheureusement pas étranger à cette absence. "Tabou" n'est pourtant pas un mauvais film, loin de là. Son côté ésthétique tout comme la mise en scène figurent parmi les qualité du film. Et, si l'on ne s'ennuie pas une seule seconde durant ce long métrage, il faut bien avouer que l'on ne s'y passionne pas non plus et la platitude des dialogues n'aide pas non plus.
Tabou est un film moyen de Nagisa Oshima. La mise en scène est loin d’être parfaite, le film n’est pas très intéressant, le scénario est correct mais aurait mérité d’être amélioré sur de nombreux points, les acteurs comme Takeshi Kitano, Shinji Takeda ou encore Tadanobu Asano sont convaincants mais pas extraordinaires etc…
Dans une société martiale, la séduction est aussi une arme mortelle… C’est la conclusion que l’on pourrait tirer d’un film bâti comme un cérémonial superbe. Le personnage central est fascinant, interprété par un comédien d’une beauté extraordinaire, à la fois objet de désir et véritable ange de la mort. On finit par trouver un peu ridicules, voire pitoyables, tous ces guerriers d’age mur piégés par leurs penchants irrépressibles pour le trop beau garçon. L’illustration, par un homme quasi-septuagénaire, du thème d’Eros et de Thanatos.
Le désir est un thème qui va bien à Oshima tout comme l'interdit et l'ambiguïté.
Ce film a une intrigue policière mais flirte également avec le fantastique et le rêve grâce à son atmosphère envoûtante.
Ce film a une intrigue policière mais flirte également avec le fantastique et le rêve grâce à son atmosphère envoûtante.
Je me délectait dans mon canapé de voir un film japonais me disant "Ah l'esthétique japonais", surtout dans un japon de la fin du XIX ème siècle. De plus, le film est mentionné par les critiques et le publique. Vite un chef d'oeuvre à l'horizon. Mais quelle claque ! Mais quelle déception ! Le film est tellement navrant qu'il en devient drôle. Les acteurs, s'ils peuvent avoir ce grade, font présence mais ne montre aucun talent. On les croirait morts et lisant un prompteur. Le rôle du jeune éphèbe est "joué" avec une telle niaiserie qu'il ne prend pas chez le spectateur. Les autres "acteurs" sont tout aussi pitoyable. La narration déjà plate est ponctuée de passages écrits et lus (encore une fois sans vie) qui stoppent le rythme déjà lent du film. Le film s'enfonce alors dans la spirale impitoyable de l'ennuie. Le film bien qu'asiatique ne dégage aucune grâce ni aucun esthétique. Les décors sont inexistants et vides, les costumes peuvent encore passer, la musique est juste irritante et la photographie donne un flou et une image sableuse au film qui le fait paraître vieux et mal restauré. Un véritable échec du 7 ème art dans le pays du soleil levant !
Comme à son habitude Oshima est toujours aussi subversif . Tabou traite d'un thème assez difficile et passé sous silence celui de l'homosexualité chez les samouraïs. Ryūhei Matsuda incarne un beau et jeune samouraï au look androgyne qui attire les désirs des autres samouraïs alors qu'il viens d'intégrer une milice. Ce film traite d'une manière social la vie et les moeurs des samouraïs à une époque de trouble puisqu'il se situe en 1865 à l'aube de la fin de cet caste . Ce film montre les dérives d'un système un peu mais ce film deviens au fur et à mesure un film policier ce qui est vraiment accentué avec la bande original de Sakamoto ( le magnifique compositeur de "furyo" ). La réalisation est parfaite , minimaliste et la lumière est magnifique . Quant aux acteurs Matsuda est magnifique et son personnage nous fait vraiment penser à Bowie dans " Furyo" du meme réalisateur ( comment ne pas faire le rapprochement entre les deux films ) et Takeshi Kitano est égale à lui même. Ce film est un pure film de Oshima car comme souvent il englobe dans l'Histoire japonaise, l'histoire de personnes et leurs destins et nous ouvres sur la face caché des moeurs de l'époque.
Ce film est d'une belle facture ; l'homosexualité au sein des samouraïs est souvent passée sous silence. Première découverte de Takeshi Kitano. Premier coup de coeur.
J'ai beaucoup aimé ce film. Sur le plan formel, le film est très beau avec une ambiance onirique que l'on retrouve dans beaucoup de films japonais. Les tensions sexuelles se concentrent sur ce beau jeune homme qui ne laisse pas de marbre les samourais les plus endurcis. Pas de racolage, pas de provocation gratuite pour autant. D'ailleurs, je ne suis pas sur que le tabou du titre se référe à l'attirance homosexuelle. Tabou est un film intelligent qui incite à la reflexion et demande un peu de concentration pour saisir toutes les subtilités.
Ce film est très original. Les acteurs sont excellents, les images sont extrêmement soignées.
On retiendra le superbe Ryuhei Matsuda dans son premier rôle.
On retiendra le superbe Ryuhei Matsuda dans son premier rôle.
Juste un pur chef d'oeuvre du cinéma dans la même lignée que Furyo.
Film qui en plus d'être distrayant est intéressant pour améliorer sa culture nippone. Très bons acteurs, particulièrement celui qui incarne Sozaburo Kano et celui qui incarne le Lieutenant. Les autres aussi jouent bien. Des scènes de combat à couper le souffle, et absolument pas entrecoupées ! On voit à quel point il fallait être rapide, il y a de la tension et franchement on ne souhaite pas les remplacer tant ils sont à chaque fois à un fil de se faire découper en rondelle par des katanas aussi tranchants que beaux.
Sinon tu cinéma asiatique donc je trouve un peu théâtrale, ce qui donne son charme et son originalité, son caractère. Enfin, un scénario accrocheur bien que la fin reste mystérieuse pour moi, en effet la dernière phrase prononcée dans le film m'a perturbé et laissé perplexe quant à sa signification sur spoiler: le réel meurtrier.
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Bref largement recommandé
Sinon tu cinéma asiatique donc je trouve un peu théâtrale, ce qui donne son charme et son originalité, son caractère. Enfin, un scénario accrocheur bien que la fin reste mystérieuse pour moi, en effet la dernière phrase prononcée dans le film m'a perturbé et laissé perplexe quant à sa signification sur spoiler: le réel meurtrier.
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Bref largement recommandé
Encore un film d'un autre monde. Troublant, comme il faut. Malheureusement je l'ai vu en Français. La prochaine fois ce sera en VO.
14ème film Compétition Cannes 2000 : Voici l'ultime opus cinématographique, après une douzaine d'années de silence, de Nagisa Oshima, le maitre de la nouvelle vague du cinéma japonais des années 60, qui avait délaissé le 7ème art pour s'adonner notamment comme auteur de documentaires ou chroniqueur d'actualité à la télévision. Connu pour son côté sulfureux, son cinéma furieux, engagé et dénonciateur, le vétéran réalisateur, qui arrêtera son oeuvre en raison d'un paralysie trop handicapante après ce film, retourne au film de samouraï en le mêlant à une de ses thématiques, la sexualité provocante. En l'occurrence, les passions homosexuelles refoulées au sein d'une milice de samouraïs du XIXe, les Shinsen Gumi au code d'honneur strict, dont les membres vont être perturbés par l'intégration d'un jeune éphèbe, nouvelle recrue suscitant l'admiration, le désir et la jalousie dans toutes les strates de l'organisation, que ce soit par ses talents de combattant que par sa beauté. Le ton du film, plutôt solennel au début pour décrire les rituels précis et le code de conduite rigide, se colore de dérision et de grotesque, dévoilant les troubles et les hypocrisies de personnes obnubilées par la violence et le droit de tuer, la haine des personnes extérieures au groupe qui devient progressivement fascisant, ce que dénonce insidieusement le réalisateur. La désagrégation de cette cellule exclusivement masculine, troublée par le tabou homosexuel, devient le thème majeur, mais loin des fureurs plus marquantes des années 60 et 70. Une nostalgie advient alors mais rendant ce chant du cygne cinématographique moins subversif et dérengeant qu'à l'accoutumée.
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