AlloCiné
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Sur le modèle de Volpone qu'il vient de voir, un riche bourgeois de Venise, Cecil Fox, met en scène un jeu d'un goût douteux. Avec la complicité d'un comédien, il réunit trois anciennes maitresses à qui il prétend que, ses jours étant comptés, l'une d'entre elles héritera sa fortune.
Le sujet du film permet à Joseph de décliner une nouvelle histoire orientée par des mensonges de toute sorte et par un cynisme étendu à tous les personnages, parmi lesquels le plus respectable se montrera peut-être, en nouveau Cecil Fox (renard en anglais si je ne m'abuse), le plus malin.
La villa vénitienne de Fox, décor unique du film, est le théâtre d'une farce qui tourne à l'aigre, où chacun joue un rôle trouble et laisse, à un moment ou à un autre, éclater sa bassesse. La perversité de l'initiateur de la pièce qui se joue est certainement aussi condamnable et médiocre que la cupidité des de ses ex.
Cependant, malgré l'esprit des dialogues et la fantaisie attachée à chacun des protagonistes, le mécanisme de l'intrigue n'est pas réellement surprenant et n'a pas toujours le caractère ludique ou astucieux d'un vrai jeu de société ou de Cluedo. A trop analyser la nature et la complexité des mensonges ou l'argumentation fallacieuse des personnages, le cinéaste n'évite pas certaines scènes un peu longues et bavardes.
Le sujet du film permet à Joseph de décliner une nouvelle histoire orientée par des mensonges de toute sorte et par un cynisme étendu à tous les personnages, parmi lesquels le plus respectable se montrera peut-être, en nouveau Cecil Fox (renard en anglais si je ne m'abuse), le plus malin.
La villa vénitienne de Fox, décor unique du film, est le théâtre d'une farce qui tourne à l'aigre, où chacun joue un rôle trouble et laisse, à un moment ou à un autre, éclater sa bassesse. La perversité de l'initiateur de la pièce qui se joue est certainement aussi condamnable et médiocre que la cupidité des de ses ex.
Cependant, malgré l'esprit des dialogues et la fantaisie attachée à chacun des protagonistes, le mécanisme de l'intrigue n'est pas réellement surprenant et n'a pas toujours le caractère ludique ou astucieux d'un vrai jeu de société ou de Cluedo. A trop analyser la nature et la complexité des mensonges ou l'argumentation fallacieuse des personnages, le cinéaste n'évite pas certaines scènes un peu longues et bavardes.
Une variante très libre de Volpone. Vu le nom qui y est associé, avouez que ça laissait rêveur. On ne dépassera pas le stade du rêve. Car venant d'un Maître comme Joseph Mankiewicz, c'est un mauvais film, tout simplement. Pas grand chose ne fonctionne ici. L'amour des grands dialogues est toujours là, mais ils ne sont pas aussi finement écrits qu'à l'accoutumée. A la longue, ils paraîssent presque stériles. Idem pour le casting. Hétérogène et d'envergure (Capucine, Rex Harrison, Susan Hayward, Maggie Smith, Adolfo Celi, rien que ça) mais qui ne fait malheureusement pas d'étincelles. Deuxième douche froide quand on sait que Mankiewicz était un as pour diriger ses acteurs. Et enfin, l'histoire est totalement bancale. Ça bouge de tous les côtés. Si ça n'a pas de réelle importance dans la première moitié du film, ça en a une dans la deuxième et ça rame difficilement dans la semoule. Il n'y a plus de rythme. Un échec, ça peut arriver, personne n'est immunisé. Et puis, pour son bonheur et le nôtre, Mankiewicz redressera la barre bien comme il faut, puisqu'en résulteront "Le reptile" et "Le limier", son dernier chef-d'oeuvre et peut-être son plus grand.
Le millionnaire Cecil Fox décide de jouer un bon tour à 3 anciennes maîtresses. Il se fait passer pour mourant, afin qu'elles reviennent ramper devant lui pour espérer hériter de sa fortune. Evidemment, tout ne se passera pas comme prévu...
Sorte de comédie qui vire au policier, "The Honey Pot" bénéficie en premier lieu d'un excellent scénario. Qui parvient à bien équilibrer humour et intrigue, et propose d'excellents dialogues piquants à souhait. Avec en prime un récit à rebondissements en quasi huis-clos, on pense souvent à "Sleuth", le dernier film de Joseph L. Mankiewicz. Si je devais pinailler, je dirai juste que certaines révélations sont facilement devinables par le public (en tout cas, le public moderne rompu aux films policiers). Alors que les personnages semblent mettre du temps à les comprendre.
Sur la mise en scène, c'est très propre. Mais il y a surtout un vrai cachet apporté par les vrais décors de Venise.
Néanmoins, après le scénario, l'autre grand attrait réside dans les acteurs. Rex Harrison s'amuse en grand farceur lubrique, qui suscite beaucoup de malice. Cliff Robertson est un excellent choix pour incarner ce secrétaire à l'apparence trouble : est-il intègre ou cache-t-il son propre jeu ? Adolfo Celi, habitué aux personnages sinistres, hérite pour une fois d'un rôle bonhomme et bienveillant, jouant le policier amusé !
Chez les dames, celle qui ressort nettement n'est pas l'une des trois amantes, mais Maggie Smith. Que je découvre enfin jeune... mais qui joue toujours la domestique ! Elle a beau être créditée en dernière, c'est en réalité son personnage qui sera au coeur du récit.
"The Honey Pot" est donc une comédie policière malicieuse, qui n'a rien perdu de son piquant.
Sorte de comédie qui vire au policier, "The Honey Pot" bénéficie en premier lieu d'un excellent scénario. Qui parvient à bien équilibrer humour et intrigue, et propose d'excellents dialogues piquants à souhait. Avec en prime un récit à rebondissements en quasi huis-clos, on pense souvent à "Sleuth", le dernier film de Joseph L. Mankiewicz. Si je devais pinailler, je dirai juste que certaines révélations sont facilement devinables par le public (en tout cas, le public moderne rompu aux films policiers). Alors que les personnages semblent mettre du temps à les comprendre.
Sur la mise en scène, c'est très propre. Mais il y a surtout un vrai cachet apporté par les vrais décors de Venise.
Néanmoins, après le scénario, l'autre grand attrait réside dans les acteurs. Rex Harrison s'amuse en grand farceur lubrique, qui suscite beaucoup de malice. Cliff Robertson est un excellent choix pour incarner ce secrétaire à l'apparence trouble : est-il intègre ou cache-t-il son propre jeu ? Adolfo Celi, habitué aux personnages sinistres, hérite pour une fois d'un rôle bonhomme et bienveillant, jouant le policier amusé !
Chez les dames, celle qui ressort nettement n'est pas l'une des trois amantes, mais Maggie Smith. Que je découvre enfin jeune... mais qui joue toujours la domestique ! Elle a beau être créditée en dernière, c'est en réalité son personnage qui sera au coeur du récit.
"The Honey Pot" est donc une comédie policière malicieuse, qui n'a rien perdu de son piquant.
Une première partie particulièrement réussie qui fait augurer d'un chef-d'oeuvre. Malheureusement, la seconde partie n'est pas aussi formidable et le film decrante nettement, en raison du scénario. Les dialogues tournent un peu à vide et on finit donc par décrocher. Les décors sont somptueux, les acteurs exceptionnels ( notamment rex Harrison et Clif robertson dans un de ses grands rôles). La vérité n'est pas évidente à trouver, elle existe néanmoins. Les apparences sont parfois trompeuses. Dans un registre voisin ( spectateur manipulé ) Mankiewicz réussira l'exercice avec un film postérieur "le limier ". En résumé, un riche homme d'affaires, fait faussement part à trois femmes, qu'il a connues par le passé, que sa fin est proche . Son héritage serait en jeu. Elles viennent le voir chez lui, dans un palais Vénitien.
Riche d'un réflexion sur le théâtre et par extension sur le monde hollywoodien grâce à sa mise en abyme autour de Volpone, le film gagne en profondeur par ses critiques sociétales malgré quelques comiques grotesques et une tendance à l'excès d'absurdité dans les réactions de ces dames, opposées à la sagesse toute intérieure du policier. S'amusant dans leur rôle les acteurs emportent l'adhésion, notamment le duo masculin principal, flegmatique, calculateur mais puéril. En dépit de certaines longueurs dialogiques en seconde partie, la résolution de cette farce psychologique devenue guêpier policier d'accent anglais convainc pleinement par son cynisme joyeux. Un divertissement à plusieurs lectures!
Quand lui parvient le projet de "Guêpier pour trois abeilles" vaguement inspiré de "Volpone" la pièce de Ben Holt un auteur qu'il admire, Joseph Mankiewicz est à peine remis de la terrible épreuve du tournage de "Cléopâtre (1963) qui a failli mettre à terre la Twenty Century Fox et il n'a rien tourné depuis quatre ans. Il retrouve pour l'occasion Rex Harrison un de ses acteurs fétiches avec lequel il a déjà collaboré à trois reprises ("L'aventure de Madame Muir" en 1947, "L'évadé de Dartmoor" en 1948 et "Cléopâtre" en 1963). Cette pièce est l'occasion pour le réalisateur de donner une nouvelle tonalité à son œuvre résolument tournée vers la dérision comme le confirmeront ses deux derniers films à venir "Le reptile" en 1970 et "Le limier" en 1972. L'intrigue en huis clos tourne autour d'une arnaque se déroulant dans un palais vénitien où un milliardaire américain (Rex Harrison) après avoir vu une représentation privée de "Volpone" décide d'inviter simultanément trois de ses anciennes maitresses pour leur faire croire qu'elles vont hériter de sa fortune étant lui-même condamné par une maladie de cœur. Il embauche un jeune aventurier (Cliff Robertson) pour jouer le rôle de Mosca (le serviteur de Volpone). L'entreprise semble attrayante quand on connait le raffinement de Mankiewicz et son goût pour les grands textes. Si les dialogues sont ciselés et parfois drôles, on n'adressera pas les mêmes compliments à la construction de l'intrigue pour le moins confuse et peu crédible. On a connu Mankiewicz le scénariste plus inspiré. Idem pour le réalisateur qui semble être en difficulté avec un casting hétérogène qui ne l'aide guère à combler les manques narratifs de son scénario. L'ensemble est forcément bancal et le film n'aura guère de succès. "Guêpier pout trois abeilles" conserve malgré tout une grande vertu, celle d'avoir servi de brouillon à un autre huis clos qui celui-là fera mouche cinq ans plus tard. "Le limier" où seront seuls en piste Laurence Olivier et Michael Caine sur une adaptation d'une pièce d'Anthony Shaffer ne souffrira d'aucun des défauts du film qui nous occupe ici. Ceux qui ne sont pas des spécialistes de l'œuvre de Joseph Mankiewicz ne sont pas obligés de mettre la main dans ce guêpier.
Une note est une note, elle doit refléter le mieux possible la qualité que le spectateur accorde au film. Très souvent heureusement elle va de pair avec le plaisir ressenti mais parfois ce n’est pas vrai. Tel est pour moi ‘’Guêpier pour trois abeilles’’ que je supporte mal tant Mankiewitz a voulu montrer combien il était brillant et intelligent, ce que pour je sais depuis les années 1960. J’aime les films modestes comme ceux d’ Ozu, de Dreyer, de Ford, de Demy, de Gremillon qui ne mettent dans leurs œuvres que le nécessaire et font naitre les émotions par leur art de la mise en scène. ‘’Guêpier pour trois abeilles est un beau film à la mise en scène irréprochable et aux dialogues recherchés mais qui pour des raisons du type ''Trop c'est trop'' ne me convient pas. De plus, je n’aime pas Cecil cynique au possible, sans aucun scrupule, manipulateur et imbu de lui même, il l’est d’ailleurs au delà du vraisemblable ce qui me parait malhonnête intellectuellement. Je trouve la construction peu maitrisée alors que je ne peux pas faire le même reproche au ‘’Limier’’quasiment parfait de bout en bout, le sujet il est vrai se prêtant mieux aux débordements verbaux. Je trouve les personnages décalés les uns par rapport aux autres. Seuls Cecil et McFly sont au diapason. Mrs Sheridan est une caricature, Merle une écervelée, la princesse une ombre et Sarah à bien du mérite à exister. Quant à l’inspecteur Rizzi, il en sait dix fois plus qu’il le parait, une partie de ses connaissances du dossier aurait pu être ajouté au texte off pour que nous en profitons davantage. J’espère que le succès du film est sincère et que les spectateurs qui l’aiment beaucoup sont capables d’en parler longuement. Il ne doit pas être un alibi pour paraitre ‘’tout comprendre’’ au cinéma.
Un scénario vraiment riche appuie l'originalité de cette comédie policière avec laquelle on ne s'ennuie pas une seule minute; d'autant plus que les personnages sont bien interprétés même si l'on sent parfois un air de huis clos dû évidemment au côté théâtral de l'histoire.
Beaucoup d'élégance et de sophistication pour cette comédie policière dont la fin fait penser au style d'Agatha Christie. Rex Harrison est en très grande forme et entouré d'un fabuleux casting. Certes c'est parfois un peu bavard mais on passe un moment très agréable .
Une fois n'est pas coutume, le titre français est bien trouvé... Quant à l'histoire, on pourrait la résumer ainsi : élégance et cruauté, sourire et fourberie, manipulation et vénalité. Une intrigue alambiquée à souhait, avec de nombreux rebondissements (un peu trop peut-être) et une résolution à la Agatha Christie. Le jeu sur les faux-semblants (à Venise, cité des masques...) est ironique, voire cynique. Il est orchestré par un grand Rex Harrison, double de Mankiewicz, dans une figure de metteur en scène. C'est intelligent et plaisant.
Mais pourquoi s'obstiner à ressortir ce film mineur du grand Mankiewicz, trop théâtral et limite ennuyeux. Revoir "Eve", "Le limier", "La comtesse aux pieds nus" ou encore "L'aventure de Mrs Muir" nous ferait mille fois plus de bien messieurs les distributeurs.
Joseph L. Mankiewicz nous offre une variation autour de la pièce "Volpone" de Ben Jonson : Cecil Fox, riche homme habitant Venise, décide de faire croire à trois des femmes qu'il a connu dans sa vie qu'il est mourant afin de s'amuser à les voir se battre pour l'héritage. Mais les acteurs de la pièce qu'il met en place réservent bien des surprises. Le scénario est formidable, acceptant ses références pour mieux les renier ensuite et il illustre bien l'avidité de l'être humain, prêt à tout lorsqu'il s'agit d'argent ("On n'en a jamais assez" dira Cecil). Mankiewicz, qui n'est pas né de la dernière pluie, sait nous régaler de dialogues savoureux qu'il met en scène avec autant de plaisir que le personnage de Cecil Fox, donnant aux morts des voix-off et allant jusqu'à montrer la façade qui se cache derrière la dignité. Les décors sont superbes et face à face, le duo formé par Rex Harrison et Cliff Robertson fait des merveilles.
Mensonges, manipulations et marionnettes : Joseph Leo Mankiewicz dépense tout son talent pour se remettre de la catastrophe de Cléopâtre (dont il est quand même venu à bout). Guêpier pour trois abeilles est un merveilleux prélude au Limier, qui sera encore plus sobre, encore plus acide et fracassant.
La pièce Volpone semble avoir été écrite pour Mankiewicz. Mais ce dernier, qui n'aime pas les histoires simples, l'agrémente de quelques piments suivant une de ses merveilleuses recettes. Le plus fameux ingrédient, son préféré (qu'il a déjà utilisé à trois reprises), c'est Rex Harrison. Comme tous les grands acteurs britanniques, il se distingue par son élégance, son cynisme redoutable et un flegme imperturbable. Idéal manipulateur pour Mankiewicz. Un autre élément important, ce sont les décors, raffinés comme toujours. Mankiewicz, qui finalement n'aimait pas tellement le Cinéma, fabrique une splendide pièce de théâtre où le moindre détail est soigné.
Appréciant les conflits et situations tendues, il réunit dans un nid de vipères les caractères les plus différents qui soient. Bien sûr, on pense à Agatha Christie quand au dénouement. Mais le ton venimeux et ironique sont bien de Mankiewicz. Un vrai jeu de tricheurs !
La pièce Volpone semble avoir été écrite pour Mankiewicz. Mais ce dernier, qui n'aime pas les histoires simples, l'agrémente de quelques piments suivant une de ses merveilleuses recettes. Le plus fameux ingrédient, son préféré (qu'il a déjà utilisé à trois reprises), c'est Rex Harrison. Comme tous les grands acteurs britanniques, il se distingue par son élégance, son cynisme redoutable et un flegme imperturbable. Idéal manipulateur pour Mankiewicz. Un autre élément important, ce sont les décors, raffinés comme toujours. Mankiewicz, qui finalement n'aimait pas tellement le Cinéma, fabrique une splendide pièce de théâtre où le moindre détail est soigné.
Appréciant les conflits et situations tendues, il réunit dans un nid de vipères les caractères les plus différents qui soient. Bien sûr, on pense à Agatha Christie quand au dénouement. Mais le ton venimeux et ironique sont bien de Mankiewicz. Un vrai jeu de tricheurs !
"Volpone" est une source idéale pour Mankiewicz : On y retrouve son goût pour les manipulations, son cynisme aristocratique et son esprit ludique. Le cinéaste joue surtout avec le spectateur, semant le film de fausses pistes (dans la première version du film, il semblerait qu'il soit allé encore plus loin, avec des interventions off de comédiens ou de techniciens !). Tout cela reste bon enfant, sur le ton de la farce - les comédiens, inégaux, cabotinent à mort. C'est un peu la limite du film qui, au final, n'a ni le mordant du "Limier" ni l'humanité de "Eve". Mais cela reste un excellent divertissement.
N'a t on jamais vu un réalisateur poussé la psychologie de ses personnages aussi loin? Les enfermant dans un huis clos passionnant dans un venise métaphore du showbuisness où tout le monde veut l'argent de tout le monde! Où l'on vit et on meurt aussi vite qu'on est adulé ou oublié! Un film des plus réfléchis sur le cinéma et ses limites a hollywood! Joseph L Mankiewicz ou le théoricien le plus brillant du système hollywoodien!
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