AlloCiné
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Malgré quelques longueurs évitables, Kim SEONG-HUN livre une bonne critique de la bureaucratie coréenne, coupable de vouloir transformer les infrastructures du pays au mépris des règles de sécurité. Le réalisateur passe efficacement des scènes de survie, aux scènes à l'extérieur du sinistre où s'activent le valeureux chef des pompiers, l'épouse bouleversée du malheureux et les représentants du gouvernement. La mise en scène est inventive et l'interprète principal Ha JUNG-WOO livre une excellente interprétation.
ned123
J'ai vu un film... de très haut niveau d'intensité, sur une base d'un réalisme total. On découvre les à-coté d'une société Coréenne qui se mobilise comme toutes les sociétés de l'image et de l'apparence lorsqu'un événement à forte teneur émotionnelle survient. Ce film, vu après l’effondrement du tunnel à Gênes, montre la corruption des entreprises du bâtiment qui rognent sur les moindres dépenses pour faire des économies, au prix du risque de la vie des hommes... Et dans ce film, justement, on suit pas-à-pas la catastrophe que va vivre un quidam... Ici pas de sensationnalisme à l'américaine, mais des effets spéciaux qui collent à la situation... On vie la claustrophobie dans ses moindres détails, on vit l'espoir, le désespoir, la dérision et la tension du personnage, au plus profond de soi. C'est un film intelligent, réaliste, et tellement humain. Tout au long du film, les rebondissements se succèdent et on se laisse prendre par la puissance de l'instant. Ce huis-clos est totalement maîtrisé... Un très grand film...
orlandolove
Formellement très convaincant (les scènes d'action et les décors sont bluffants), "Tunnel" parvient également à surprendre par son scénario, qui relance toujours très intelligemment le rythme. Alternant séquences dramatiques, humour bienvenu et petits messages politiques, le film est un bel exemple du savoir faire sud-coréen.
Sous ses airs de film catastrophe, Tunnel va en fait bien plus loin que ça. Au delà de l'écroulement du tunnel et du côté survival, le réalisateur s'attaque aux journalistes, politiques et financiers avec finesse et humour tout en soulignant le travail et la tenacité des secouristes. Il y a en fait deux films : la survie d'un homme dans les décombres (claustrophobes, s'abstenir), et tout le battage autour de cet homme. Le tout est inventif, novateur, parfois long mais jamais rébarbatif. A voir pour tous les férus de cinéma sud-coréen.
Un tunnel s’effondre. Au-delà du problème que soulèvent les normes non respectées à sa construction, un homme se retrouve enseveli. Après le très bon Hard Day, voici un nouveau drame poignant de Kim Seong-hun. Le cinéaste n’hésite pas à se servir de son héro coincé malgré lui et malgré l’incompétence des secouristes, des médias, des politiciens et des constructeurs pour critiquer la défaillance du système coréen. Tunnel est une œuvre qui met les personnages face à leur propre humanisme. Emouvante, parfois drôle mais toujours troublante, celle-ci instaure en chaque spectateur, une tension brutale qui le met lui aussi dans une posture inconfortable. Des séquences comme celle de la bouteille d’eau n’ont alors rien à envier de l’impressionnant éboulement. Tunnel est un film brillamment mené.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44
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Situation horrible !
Face à ce grand réalisme, les claustrophobes auront leur ration d'angoisse. Et pour cause, la mise en scène nous fera vivre cette expérience au plus près, au point de nous imaginer à la place de ce personnage, pris dans une situation délicate, propice à crise cardiaque, folie ou encore insuffisance respiratoire. Au-delà de son concept catastrophe, le film viendra critiquer, et à juste titre, les méthodes lamentables des médias et des politiques dans ce type de circonstance, sans oublier de remettre en question le laxisme envers les normes de sécurité en matière de bâtiment, ainsi que le comportement de notre société, où les profits valent malheureusement plus que nos vies (Olivier Besancenot n'aurait pas dit mieux). Un film catastrophe aussi entrainant qu’oppressant, auquel se rajoute donc une dimension politique intéressante !
Face à ce grand réalisme, les claustrophobes auront leur ration d'angoisse. Et pour cause, la mise en scène nous fera vivre cette expérience au plus près, au point de nous imaginer à la place de ce personnage, pris dans une situation délicate, propice à crise cardiaque, folie ou encore insuffisance respiratoire. Au-delà de son concept catastrophe, le film viendra critiquer, et à juste titre, les méthodes lamentables des médias et des politiques dans ce type de circonstance, sans oublier de remettre en question le laxisme envers les normes de sécurité en matière de bâtiment, ainsi que le comportement de notre société, où les profits valent malheureusement plus que nos vies (Olivier Besancenot n'aurait pas dit mieux). Un film catastrophe aussi entrainant qu’oppressant, auquel se rajoute donc une dimension politique intéressante !
Siège d’études controversées, les dernières années du cinéma coréen se résume à une mise en abime d’un état d’esprit national. Kim Seong-hoon, qui s’est déjà attaqué à la corruption policière dans la comédie « Hard Day », engage à présent son discours dans une satire de la société coréenne au sens large. Voilà bien un concept que les réalisateurs nationaux utilisent habilement afin de faire passer un message concret, sans pour autant dénaturer leur divertissement. Le genre catastrophe connait alors un nouvel essor du côté pacifique, car les productions occidentales limitent leur élan à leurs stars vedettes, sans toujours proposer une réflexion approfondie. Exit la redondance, ce scénario pourtant linéaire reste captivant, car rythmé avec un humour bien distillé dans le tempo de cette dramaturgie.
Victime d’un accident exceptionnel, un honnête père de famille se trouve piégé dans l’antre des péchés, métaphore d’un sinistre tombeau. Les piliers qui soutiennent le tunnel sont, par analogie, aussi instables que les secteurs institutionnels du pays qui sont à la peine. Face à l’incompétence des services de travaux publics, secouristes, des journalistes ou des politiciens qui cherchent à s’approprier les louanges du grand spectacle qui constitue le drame, la victime en question n’est qu’un échantillon d’une population perdue et délaissée. Ainsi, Jung-soo (Ha Jeong-woo) doit se rationner, avec un calme presque surprenant, avant de penser à la crédibilité de la situation. Pendant son sauvetage, l’espoir s’essouffle dans les efforts des intervenants. La responsabilité incombe à celui qui se destine à remplir sa mission quoi qu’il advienne, or la vérité est ailleurs. L’état d’esprit n’est pas en harmonie avec l’humanisme que l’on prétend posséder. Amputé d’éthique et de bonne foi, la pression médiatique et politique influe énormément sur le laborieux sauvetage…
En dehors de cette vitrine de débauche malaisante, on peut trouver des points positifs. Le survivant ne se montre jamais égoïste et propose même de se sacrifier pour un maigre espoir de servir er de survivre. Généreux de bout en bout, il finit tout de même par imploser moralement. Son épouse, Se-hyun (DoonaBae) ajoute alors la touche émotive nécessaire afin de satisfaire le troupeau de moutons qui tarde à la tâche. Quant au responsable des sauveteurs Dae-kyoung (Oh Dal-su), il fait figure d’empathie vis-à-vis de Jung-soo. Ils représentent le réel soutien, tant moral que physique au seul prisonnier d’un système inefficace.
Habile dans sa démarche polémique, le réalisateur lance son « Tunnel » avec clairvoyance et recul. Le débat sur l’engagement civil et humain fait rage et l’on en dépeint toutes les couleurs et à tous les goûts pour se résigne à soutenir les victimes de la société. Cela illustre l’instabilité des infrastructures coréennes dont on prend la peine de détailler les aspects péjoratifs. Tout au long de l’intrigue, on estime la valeur d’un homme, aux enjeux financiers et moraux qui touchent chaque parti, souhaitant s’illustrer sur une scène bénéfique. Le caractère humain est imparfait, on le reconnait et l’on ne revendique par le contraire. On observe avec les secouristes, tous les efforts que l’on ne saurait rattraper les erreurs, voire les incompétences à la fois individuelles et collectives.
Alors que l’on pourrait croire en une lueur d’espoir au bout du tunnel, il n’en est rien et la condition humaine rattrape ses erreurs pour les répandre de nouveau. La morale est toujours en suspens et ne permet pas de se prononcer sur la foi de l’Homme et de son engagement pour son âme, ainsi que pour ceux de son entourage.
Victime d’un accident exceptionnel, un honnête père de famille se trouve piégé dans l’antre des péchés, métaphore d’un sinistre tombeau. Les piliers qui soutiennent le tunnel sont, par analogie, aussi instables que les secteurs institutionnels du pays qui sont à la peine. Face à l’incompétence des services de travaux publics, secouristes, des journalistes ou des politiciens qui cherchent à s’approprier les louanges du grand spectacle qui constitue le drame, la victime en question n’est qu’un échantillon d’une population perdue et délaissée. Ainsi, Jung-soo (Ha Jeong-woo) doit se rationner, avec un calme presque surprenant, avant de penser à la crédibilité de la situation. Pendant son sauvetage, l’espoir s’essouffle dans les efforts des intervenants. La responsabilité incombe à celui qui se destine à remplir sa mission quoi qu’il advienne, or la vérité est ailleurs. L’état d’esprit n’est pas en harmonie avec l’humanisme que l’on prétend posséder. Amputé d’éthique et de bonne foi, la pression médiatique et politique influe énormément sur le laborieux sauvetage…
En dehors de cette vitrine de débauche malaisante, on peut trouver des points positifs. Le survivant ne se montre jamais égoïste et propose même de se sacrifier pour un maigre espoir de servir er de survivre. Généreux de bout en bout, il finit tout de même par imploser moralement. Son épouse, Se-hyun (DoonaBae) ajoute alors la touche émotive nécessaire afin de satisfaire le troupeau de moutons qui tarde à la tâche. Quant au responsable des sauveteurs Dae-kyoung (Oh Dal-su), il fait figure d’empathie vis-à-vis de Jung-soo. Ils représentent le réel soutien, tant moral que physique au seul prisonnier d’un système inefficace.
Habile dans sa démarche polémique, le réalisateur lance son « Tunnel » avec clairvoyance et recul. Le débat sur l’engagement civil et humain fait rage et l’on en dépeint toutes les couleurs et à tous les goûts pour se résigne à soutenir les victimes de la société. Cela illustre l’instabilité des infrastructures coréennes dont on prend la peine de détailler les aspects péjoratifs. Tout au long de l’intrigue, on estime la valeur d’un homme, aux enjeux financiers et moraux qui touchent chaque parti, souhaitant s’illustrer sur une scène bénéfique. Le caractère humain est imparfait, on le reconnait et l’on ne revendique par le contraire. On observe avec les secouristes, tous les efforts que l’on ne saurait rattraper les erreurs, voire les incompétences à la fois individuelles et collectives.
Alors que l’on pourrait croire en une lueur d’espoir au bout du tunnel, il n’en est rien et la condition humaine rattrape ses erreurs pour les répandre de nouveau. La morale est toujours en suspens et ne permet pas de se prononcer sur la foi de l’Homme et de son engagement pour son âme, ainsi que pour ceux de son entourage.
inconditionnel du cinéma sud-Coréen, riche et maîtrisé, ce "Tunnel" ne déçoit pas, tant par le suspense, sa dose d'humour et la dénonciation d'une certaine corruption. Mais si le journalisme en quête de sensationnel, le pouvoir politique obsédé par son image ou l’obsession du coût des constructions est pointé du doigt, cela pourrait aussi bien se produire dans n'importe quel pays occidental. Un divertissement anxiogène et assez réussi bien que balisé qui ne relâche pas l'attention du spectateur.
A mi-chemin entre "Daylight" avec Sylvester Stallone dans un registre toutefois nettement plus linéaire, moins hollywoodien et "Le gouffre aux chimères" avec Kirk Douglas pour son message un peu cynique mais aussi plus global de l'engouement humain, médiatique, politique et matériel autour de l'ensevelissement accidentel d'un homme sous un tunnel. Une première partie qui démarre doucement avec des péripéties abordées dans un ton tragi-comique presque léger, badin pour ensuite basculer, dans sa seconde moitié, dans un style bien plus sérieux, grave, touchant par moments et se conclure sur un final au suspense haletant mais peut-être pas aussi puissant émotionnellement que ce à quoi je m'attendais. Un film catastrophe à la mise en scène décalée, très bien rythmé. Certainement pas le film de l'année mais un ensemble très divertissant.
En dépit d'une crédibilité relative sur la survie d'un homme, le suspens est bien maintenu avec des idées suffisamment nombreuses pour ne laisser aucun temps mort.
Le film de Kim SEONG-HUN (2017) s'avère un bon film catastrophe tant il évite le côté spectaculaire et (parfois) tape à l'oeil de certaines production 'made in US' . Un film catastrophe presqu'intimiste et vu par trois lucarnes, celle du couple directement impliqué dans l'effondrement du tunnel; celui des secours et aussi (et surtout) celui de la presse, des médias et des forces politiques.
De ce point de vue c'est très intéressant tant le drame fait la courte échelle à la course à l'audiance des médias et politiques ! Avec Ha JUNG-WOO (vu nutamment dans "Mademoiselle en 2016) excellent de vérité et sobriété !
De ce point de vue c'est très intéressant tant le drame fait la courte échelle à la course à l'audiance des médias et politiques ! Avec Ha JUNG-WOO (vu nutamment dans "Mademoiselle en 2016) excellent de vérité et sobriété !
Je me suis un peut ennuyé. Ca manque d'effets spéciaux. 30 minutes de moins au film serait préférable...
Dik ap Prale
Après Hard Day, polar complètement délirant et abrasif, Kim Seong-Hun rend le ton exact. Tension et légèreté rythme notre angoisse et notre amusement face à cette critique toujours très culottée de la part du réalisateur de 45 ans. L'état, la presse, les enjeux financiers des bâtisseurs, tout le monde en prend pour son grade. Seul les secours peu ou pas préparés s'en tirent avec moins d'égratignures. La tension est continue et les personnages attachants, sans les reliquats des courants catastrophes habituels.
Bon suspens, aux bonnes volontés initiales succèdent des manœuvres guidées par les intérêts économiques et politiques qui menacent le sauvetage. J'ai parfois eu du mal avec le cinéma coréen, ici c'est un plus, ce film nous donne une lecture, une compréhension de la mentalité qui est bien différente de celle qui prévaut en occident.
En Corée du Sud, un automobiliste se retrouve pris au piège dans l'effondrement d'un tunnel ouvert depuis un mois. Ce film raconte les 35 jours durant lesquels il est resté piégé.
Malgré son sujet austère et anxiogène, ce film parvient à rester captivant. Il alterne les moments montrant le protagoniste et la manière dont il s'organise pour tenir, les secours ainsi que l'évolution de l'opinion publique. L'histoire aborde le cynisme dont peuvent faire preuve les médias pour couvrir un tel événement. Le scénario et les réactions de chacun paraissent très crédibles.
Malgré son sujet austère et anxiogène, ce film parvient à rester captivant. Il alterne les moments montrant le protagoniste et la manière dont il s'organise pour tenir, les secours ainsi que l'évolution de l'opinion publique. L'histoire aborde le cynisme dont peuvent faire preuve les médias pour couvrir un tel événement. Le scénario et les réactions de chacun paraissent très crédibles.
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