AlloCiné
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Quand l'intégrité s'habille d'entêtement, d'aveuglement, d'antipathie voire de dédain, elle montre ses limites! Surtout quand on entend le pragmatisme d'un ami lucide, les justes récriminations d'une épouse éclaboussée financièrement et moralement par le scandale ou l'impossibilité à combattre un système inique. Car c'est bien la corruption à tous les étages que condamne le réalisateur, également capable de faire percevoir la vétusté, la précarité, la fragilité du quotidien d'un peuple écrasé sous un régime autoritaire, liberticide, inique. Par sa méticuleuse mise en scène et ses plans réfléchis, la narration souligne autant les éléments essentiels ou symboliques qu'elle retranscrit le pouls du héros (impénétrable Reza Akhlaghirad). Or, l'intrigue, par son ambiguïté finale pose avec force cette question perspicace: peut-on emprunter un autre chemin que celui de l'oppression ou de la soumission?
Tourné en 2017 par le cinéaste Mohammad Rasoulof, qui vit désormais en exil en Allemagne après plusieurs séjours en prison dans son pays natal, Un homme intègre dresse le sombre portrait d’une Iran gangrenée par la corruption, qui ne laisse aucune chance à ceux qui refusent les compromissions. Reza fait justement partie de ceux-là. Reconverti malgré lui dans la pisciculture, il vit à la campagne avec sa femme Hadis et leur jeune fils. Confronté à des mafieux locaux à la solde d’une puissante société privée, il se refuse à vendre son terrain. Mais jusqu’à quel point sa capacité de résistance est-elle en mesure de tenir dans une telle atmosphère de déliquescence généralisée ? C’est la question passionnante à laquelle tente de répondre ce film parfois trop didactique, probablement trop long par moment, mais courageux et nécessaire.
Il faut reconnaître le courage du réalisateur qui met en lumière le sport national d’Iran c’est à dire, la corruption à toutes les échelles.
Superbe interprétation des acteurs qui font bien vivre cet atmosphère corrompue de ce pays. Très bon scénario qui tient en haleine.
Superbe interprétation des acteurs qui font bien vivre cet atmosphère corrompue de ce pays. Très bon scénario qui tient en haleine.
Tout simplement un chef d'oeuvre sur un homme qui ne plie pas, qui refuse la corruption dans un monde où tout s'achète. C'est une ambiance dure et austère, à la limite du supportable tellement les problèmes s'accumulent sur le dos du héros, ne vous attendez pas à de grand moment de bravoure, juste un homme qui tient bon, qui incarne la résilience, la capacité de l'humain à s'adapter malgré les chocs subis. les acteurs sont parfaits, la mise en scène sobre et efficace. Du grand cinéma riche en émotions.
"Un homme intègre", c'est une plongée de 2 heures dans le pays des mollahs : un film tendu, étouffant, glaçant, inquiétant... Une peinture manifestement réaliste, et d'une noirceur complète, de la société iranienne après 45 ans d'une théocratie implacable avec son cortège de violences, d'agressivité, de corruption généralisée... Désespérant !
Beau film, personnages très intéressants ; je suppose que le portrait dressé du fonctionnement du pays correspond à la réalité.
spoiler:
Bémol cependant : pour comprendre tout, faudrait une notice explicative ou une connaissance iranienne pour expliquer certaines scènes, notamment le coup de la pastèque...
Un film sur la corruption qui semble être monnaie courante en Iran. Être oppressé ou devenir oppressant, voilà une question que bien souvent se pose aux iraniens, c'est du moins ce que nous explique Mohammad Rasoulof à travers cette réalisation. " Un homme intègre" est très loin d'être dénué de qualités, loin de là, le gros soucis vient pour ma part au manque d'explications qui peuvent nous faire perdre légèrement le fil de temps à autres, à certains moment on est en droit de se demander le pourquoi du comment ?
Il y a quelque chose du « thriller social » de son compatriote Asghar Farhadi dans ce film, et pas mal d’influences cinématographiques « occidentales », ce qui facilite son visionnement. Sa particularité est un recours assez systématique à l’ellipse, ce qui est en adéquation parfaite avec le mystère du fonctionnement des individus ou collectifs qui détiennent le pouvoir dans l’univers provincial où se déroule le film, mais pas avec la nécessaire compréhension des cheminements mentaux du personnage principal. Sur le plan individuel, le film pose une question morale fondamentale, inévitable lorsque les intérêts personnels et la morale se télescopent ; sur le plan sociétal, il dénonce deux phénomènes qui caractérisent le pays du cinéaste : le pouvoir tyrannique de l’Islam -ici de la mosquée et de ses représentants- et la corruption généralisée. Même s’il ne s’en prend pas directement au pouvoir central Iranien, c’était bien suffisant pour le faire interdire.
C'est un film sombre, c'est le moins qu'on puisse dire; sombre par ses couleurs et par son ciel gris, par le laconisme douloureux de son héros Reza et par l'accumulation des déboires qui s'abattent sur ce pisciculteur travailleur et sa famille, orchestrée par une compagnie qui voudrait récupérer leur terrain.
Le film de Mohammad Rasoulof donne de la société iranienne une image extrèmement négative et pessimiste à travers essentiellement la corruption qui la gangrène à tous les étages, du petit fonctionnaire au banquier. Malgré ses ennuis et ses dettes, l'homme intègre Reza refuse de faire comme tout le monde, de proposer des pots de vin pour s'en sortir. C'est à travers ce personnage -et secondairement de son épouse, directrice d'école, prête, elle, aux compromissions- que le cinéaste invoque l'enjeu du film: jusqu'où Reza composera-t-il avec son intégrité?
Le reflet que le réalisateur iranien donne de son pays est désolant au-delà du cas particulier de Reza. Il nous faut d'ailleurs adopter une appréhension générale de la société iranienne pour surmonter le caractère insensiblement démonstratif et manichéen que prend le scénario. Car si les incidents qui enfoncent Reza et menacent son activité professionnelle sont crédibles, ils se produisent à un rythme qui les fait flirter avec le pathos. Le sort de Reza et de son épouse est poignant en ce qu'ils figurent l'un et l'autre des victimes expiatoires et ordinaires d'un système sans justice; mais le cheminement de Mohammad Rasoulof vers sa conclusion est un peu trop évident et exemplaire.
Le film de Mohammad Rasoulof donne de la société iranienne une image extrèmement négative et pessimiste à travers essentiellement la corruption qui la gangrène à tous les étages, du petit fonctionnaire au banquier. Malgré ses ennuis et ses dettes, l'homme intègre Reza refuse de faire comme tout le monde, de proposer des pots de vin pour s'en sortir. C'est à travers ce personnage -et secondairement de son épouse, directrice d'école, prête, elle, aux compromissions- que le cinéaste invoque l'enjeu du film: jusqu'où Reza composera-t-il avec son intégrité?
Le reflet que le réalisateur iranien donne de son pays est désolant au-delà du cas particulier de Reza. Il nous faut d'ailleurs adopter une appréhension générale de la société iranienne pour surmonter le caractère insensiblement démonstratif et manichéen que prend le scénario. Car si les incidents qui enfoncent Reza et menacent son activité professionnelle sont crédibles, ils se produisent à un rythme qui les fait flirter avec le pathos. Le sort de Reza et de son épouse est poignant en ce qu'ils figurent l'un et l'autre des victimes expiatoires et ordinaires d'un système sans justice; mais le cheminement de Mohammad Rasoulof vers sa conclusion est un peu trop évident et exemplaire.
Un Homme Intègre raconte l'histoire d'une famille de trois personnes essayant de se débrouiller en utilisant leur terre pour produire du poisson. Mais elle est mise au défi par une mystérieuse société qui corrompt toute la société même la police et la justice. Un film sur le petit homme pas prêt à s'incliner pour la répression et qui doit en fait adhérer pour s'en sortir. C'est un film bien fait et ce n'est pas très heureux. La narration est calme et assez lente même dans ses parties dramatiques. Un bon et important film d'un cinéaste renommé dans un pays qui a besoin de ce genre de films. Mais il avait encore un peu de mal à m'engager vraiment dans son histoire...
La corruption généralisée est une des marques de fabrique des régimes totalitaires. Le film s'attache plutôt à en dégager les figures de résistance ,ici dans la société Iranienne, à travers ce beau portrait d'un couple , isolat fragile mais en lutte.
Ami proche de Jafar Panahi, Mohammad Rasoulof est lui-même un artiste trop critique pour ne pas être soumis à une étroite surveillance de la part du régime islamique : il serait d’ailleurs actuellement en détention pour conspiration contre l’état, précisément à la suite de la présentation dans les festivaux internationaux de cet ‘Homme intègre’. Il faut dire que le regard qu’il porte n’est pas tendre avec le fonctionnement ordinaire de la société iranienne. Propriétaire d’une ferme piscicole, Reza est en butte aux manoeuvres d’une importante compagnie qui souhaite s’approprier ses terres, et ne recule devant rien pour l’obliger à abandonner la partie. Le problème, c’est que Reza veut rester droit dans ses bottes et se défendre par les voies légales, et c’est un réel problème dans un pays où le pot-de-vin est considéré comme un salaire à part entière et où seules l’entregent et les relations permettent de débloquer des situations volontairement inextricables. Dévoilant aussi subtilement les motivations et les blocages personnels et culturels des protagonistes que son compatriote Asghar Fahradi, on suit la descente aux enfers de cet homme confronté à sa propre impuissance et à son refus de transiger, alors que tout ce qu’il avait tenté de construire pour les siens s’écroule inexorablement. Personne, que ce soit dans les forces de police, l’administration ou la justice, ne fait preuve de la plus élémentaire notion d’honnêteté ou de justice, et tous s’inclinent face à la loi du plus fort ou du plus offrant. Si Rasoulof en profite pour décocher au passage quelques traits à l’intolérance religieuse, c’est surtout la corruption absolue du système, qui ne saurait d’ailleurs fonctionner autrement, qui le préoccupe, en ce que la corruption ne peut que pousser les hommes de bien à s’avilir moralement pour survivre. Ce n’est que dans les interstices de la répression qu’il est possible de souffler un peu, à l’image de cette source chaude que Reza est le seul à connaître et où il aime siroter son alcool de pastèques artisanal : ce sont d’ailleurs les seuls moments où il ne semble pas prêt à exploser sous le poids de sa colère rentrée. Car si le constat que dresse Rasoulof sur l’impuissance des justes et le triomphe final du mal est d’une noirceur absolue, la démonstration qu’il utilise pour le prouver est implacable de justesse.
Dans la tradition du film de descente aux enfers, version « seul contre tous », Rasoulof ausculte les mécanismes de la corruption dans une petite ville iranienne à travers le destin malheureux d’un « homme intègre » et de sa famille, aux prises avec une organisation tentaculaire appelée la Compagnie. Démonstration et dénonciation en bonne et due forme, le film ne dépasse jamais le réalisme froid de son scénario et de sa mise en scène, mais s’avère aussi classique qu’efficace dans le genre. On peut surtout reprocher au film une accélération finale du récit au service d’un retournement de situation qui voudrait faire office de suprême ironie du sort, mais paraît un peu forcé parce qu’amorcé trop tard et trop vite, surtout en comparaison du rythme très tranquille de la plus grande partie du film. En résumé : de bonne facture et, à un autre niveau, courageux bien sûr.
Chronique sombre qui dénonce la corruption généralisée de la société iranienne. Un film poignant qui monte en puissance, soutenu par une mise en scène sobre mais sublime, et une excellente interprétation.
Encensé par les critiques, ce film est pourtant à fuir!
S'il est parfaitement filmé et que la première partie du film est intéressante, il devient ensuite péniblement caricatural.
S'il est parfaitement filmé et que la première partie du film est intéressante, il devient ensuite péniblement caricatural.
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