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Note moyenne
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Ennui, longueur, lassitude, inintérêt, que dire d'autre pour résumer ce film dans lequel il ne se passe rien. On attend que ça vienne, on attend, et quand ça arrive, eh ben il ne reste qu'une minute et c'est le générique de fin. Cédric Klapish a été bien plus inspiré dans le passé, mais là, erreur de parcours...
orlandolove
Chronique de deux solitudes parisiennes, "Deux moi" montre rapidement ses faiblesses, en premier lieu des dialogues et des situations assez pauvres (dans les scènes comiques notamment). Quant au personnage interprété par François Civil, il est plus agaçant qu'attachant. Mou du genou et désagréablement cliché par moments, le film parvient néanmoins à remonter un peu la pente dans son dernier tiers. L'émotion affleure alors, et deux seconds rôles sortent du lot (l'apparition de Steevy joué par Paul Hamy est très drôle, l'épicier - impeccable Simon Abkarian). L'impression globale reste mitigée, dans la lignée du précédent film de Klapisch ("Ce qui nous lie")...
Klapisch signe avec "Deux moi" un drame réussi en nous livrant une vision sociologique un peu déprimante de notre société où, malgré la multitude des réseaux sociaux sur internet, la solitude et la dépression sont encore bien ancrées. Deux très bons acteurs principaux (et une belle présence de Simon Abkarian en épicier de quartier), une construction intelligente (
spoiler:
les deux histoires en parallèle qui se croisent lors de la scène finale
). Un film touchant qui devrait émouvoir et parler à tous.
). Un film touchant qui devrait émouvoir et parler à tous.
J'adore les acteurs principaux, qui jouent toujours aussi juste dans ce film, j'apprécie le réalisateur, les films dans ce genre... mais non très déçu... on attend tout le long du film d'être touché par quelque chose, mais rien, on s'ennuie, pas de rire, pas d'émotion.... bien déçu
Très beau film. Léger et profond à la fois, drôle, pertinent. on ne s'ennuie pas une seconde et, cerise sur le gâteau, ça ne se termine pas comme on le pense...tout en se terminant bien :)
Le film déprime plus que les fades péripéties des deux personnages qui ne se donnent pas les moyens de sortir de leur marasme et dont la guérison consiste à s'inscrire à un cours de Kizoomba.
Comédie "romantique", voir drame quand on voit ces 2 êtres plutôt perdus dans ce qu'est devenu notre monde : une vaste fourmilière. j'y vois une critique de notre société, des réseaux sociaux et des sites de rencontres qui nous font rencontrer des gens sur la base d’algorithmes, alors que potentiellement, la femme ou l'homme de votre vie habite à 10 mètres de chez vous. Fin très mignonne et un bon Klapisch
Malgré la pertinence du constat et sa tristesse du coup ainsi que quelques scènes qui font sourires,je n'ai pas trouvé ce film percutant et ça n'a pas eu d'impact émotionnelle sur moi,j'ai trouvé l'ensemble bien trop fade avec un Francois Civil que je ne trouve absolument pas convaincant dans le rôle du benné de service.Bref je pense qui aurait eu matière à faire bien mieux surtout sur ce sujet la pour marquer les consciences.2/5
On peut être si proche et pourtant si loin les uns des autres. On vit dans un monde ultra connecté où il est facile d'être en contact avec les gens, de communiquer et de faire des rencontres, et pourtant cela n'empêche pas de parfois se sentir seul même lorsque l'on est physiquement entouré. Un sentiment qui n'est pas nouveau, mais qui est peut-être plus frappant de nos jours. Comme très souvent avec ses films, Cédric Klapisch arrive à capter l'essence même d'une époque. À travers l'histoire de Rémy et Mélanie, il montre le chemin vers la guérison de deux âmes seules. "Deux moi" n'est pas une comédie romantique traditionnelle et c'est ce que j'ai aimé. En fait, c'en est une, mais on va dire que ça finit par le commencement, ce qui est très original. Ce que j'ai aimé, c'est tout le travail d'écriture, que ce soit le développement des personnages ou de l'intrigue. On ne le remarque pas de suite, mais tout a son importance. Il y a toujours une raison à notre condition. Il faut savoir mettre des mots sur les maux. Plus tôt, j'ai utilisé le mot guérison et c'est exactement ça. J'ai beaucoup aimé les différentes interactions avec les personnages secondaires, très souvent bienveillants. Étrangement, c'est un film qui fait du bien alors qu'il dégage quelque chose de morose en mettant en avant des personnages tristes. C'est un juste un film réaliste et humain. C'est cousu de fil blanc et c'est moins bien que "Ce qui nous lie" que j'avais adoré, mais c'est un bon film et on passe un moment.
Un film qui fait du bien. Je suis un grand fan de Klapisch. Une émotion saisissante de modernisme et la trame du film qui déroule les sujets les plus actuels. La photographie y est sublime également. Un film français comme on les aime au cinéma.
sans être un grand film, le dernier film de Cédric Klapisch se laisse voir avec plaisir, porté par des acteurs justes et investis. Sur un ton léger, voire badin, le réalisateur oppose deux trentenaires voisins à leur mal-être, dans une succession de scènes souvent savoureuses et bien écrites. Plus profond qu'il n'y paraît, la solitude des grandes villes, l'anonymat et l'individualisme en toile de fond fait que le spectateur sourit et parfois se hérisse.
Cédric Klapish s'essaye dans un genre d'introspection psychologique quasi-Bergmanien, présageant tout ce que je déteste dans le cinéma d'auteur. Et pourtant, j'ai beaucoup aimé.
De la lenteur, de l'inaction, cette obsession de la quête de la réalité voire de la vérité, le besoin de trouver des raisons à toute chose, constituent tout ce qu'habituellement je vomis au cinéma, qui devrait être pour moi tout le contraire : une manière de se détacher le plus possible de la réalité, de rêver, de s'évader dans des scenarii et des spectacles fantastiques hors du commun.
On peut parfois aimer les deux genres, à condition d'être très éclectique. Bien loin du succès de la trilogie Auberge Espagnole / Poupées Russes / Casse-tête Chinois, dont chaque volet frise à avec les 3 millions de spectateurs, le réalisateur nous propose un scénario bien plus banal, sur les difficultés de la vie quotidienne à l'époque des réseaux sociaux où, précisément, les relations sociales se font si rares dans les grandes capitales tel que Paris.
Et là, tu te dis que tu vas pouvoir dormir tranquille.... C'était compter sans le charme des deux protagonistes, entre un François Civil dont la bogossitude convertirait un militant Civitas fondamentaliste aux joies de l'amour uraniste, et Ana Girardot, dont j'éviterais d'évoquer la beauté et l'attirance qu'elle suscite, parce que bon, il faut savoir rester impassible lorsqu'on parle d'un film.
Si effectivement le rythme est digne des courses d'escargots dans les gorges de Narvau, la trame n'est pas si inintéressante que cela, et les personnages passent d'énervants à assez rapidement attachants.
Sublimé par les magnifiques interprétations de François Berléand et Camille Cottin (comédienne), juste parfaits dans leurs rôles de psys respectifs, le film prend de l'intérêt (la formule est gauche, mais volontaire) au fur et à mesure que le temps passe.
Pour finir sur un happy ending qui donne du baume au cœur. Ce film est le contraire d'un film futile, et loin d'être un chef d'oeuvre, devrait néanmoins être remboursé par la sécurité sociale.
De la lenteur, de l'inaction, cette obsession de la quête de la réalité voire de la vérité, le besoin de trouver des raisons à toute chose, constituent tout ce qu'habituellement je vomis au cinéma, qui devrait être pour moi tout le contraire : une manière de se détacher le plus possible de la réalité, de rêver, de s'évader dans des scenarii et des spectacles fantastiques hors du commun.
On peut parfois aimer les deux genres, à condition d'être très éclectique. Bien loin du succès de la trilogie Auberge Espagnole / Poupées Russes / Casse-tête Chinois, dont chaque volet frise à avec les 3 millions de spectateurs, le réalisateur nous propose un scénario bien plus banal, sur les difficultés de la vie quotidienne à l'époque des réseaux sociaux où, précisément, les relations sociales se font si rares dans les grandes capitales tel que Paris.
Et là, tu te dis que tu vas pouvoir dormir tranquille.... C'était compter sans le charme des deux protagonistes, entre un François Civil dont la bogossitude convertirait un militant Civitas fondamentaliste aux joies de l'amour uraniste, et Ana Girardot, dont j'éviterais d'évoquer la beauté et l'attirance qu'elle suscite, parce que bon, il faut savoir rester impassible lorsqu'on parle d'un film.
Si effectivement le rythme est digne des courses d'escargots dans les gorges de Narvau, la trame n'est pas si inintéressante que cela, et les personnages passent d'énervants à assez rapidement attachants.
Sublimé par les magnifiques interprétations de François Berléand et Camille Cottin (comédienne), juste parfaits dans leurs rôles de psys respectifs, le film prend de l'intérêt (la formule est gauche, mais volontaire) au fur et à mesure que le temps passe.
Pour finir sur un happy ending qui donne du baume au cœur. Ce film est le contraire d'un film futile, et loin d'être un chef d'oeuvre, devrait néanmoins être remboursé par la sécurité sociale.
Quelle horreur que de voir 2 pauvres parisiens ne pas se croiser dans la capitale.
C'est usant de voir la bêtise d'une réalisation parisienne donner l'impression que la France est régit par les même codes sociaux que la capitale.
Je fais parti des 4/5 des français qui ne se reconnaissent pas dans ce film.
Un film de parisien.
C'est usant de voir la bêtise d'une réalisation parisienne donner l'impression que la France est régit par les même codes sociaux que la capitale.
Je fais parti des 4/5 des français qui ne se reconnaissent pas dans ce film.
Un film de parisien.
On voit le propos, mais on peine à s'attacher à ces deux personnages qui traversent leur vie terne comme des zombies. Restent quelques beaux moments à la Klappisch, et un concept original.
Film sympathique avec deux bons acteurs en tête d'affiche, néanmoins, Klapish reste un peu dans sa zone de confort et aborde un sujet un peu trop "courant" critique et assez peu novateur sur les relations d'aujourd'hui
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