AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,6
18 titres de presse
-
La Croix
-
Libération
-
Positif
-
CNews
-
Le Figaro
-
Le Journal du Dimanche
-
Le Monde
-
Les Inrockuptibles
-
Transfuge
-
Télérama
-
aVoir-aLire.com
-
Critikat.com
-
Les Fiches du Cinéma
-
Paris Match
-
Cahiers du Cinéma
-
L'Obs
-
Première
-
aVoir-aLire.com
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
La Croix
Une invitation à la contemplation, alors que la beauté des images convoque une foule de questions profondes.
Libération
C’est une philosophie de la danse que l’on voit peu sur les écrans, plus occupés quand l’occasion se présente à célébrer la dépense glorieuse des athlètes qu’à dénicher, sous l’ordinaire des corps et l’hyperbanalité des décors [...] la patiente fabrique de l’émotion.
Positif
Le film puise sa force du respect qu’il manifeste pour les corps, parfois maladroits, qui se plient à la chorégraphie, et pour l’œuvre de survie qu’il s’agit de transmettre sans trahir.
CNews
[un] film à la fois singulier et bouleversant.
Le Figaro
Simple et juste.
Le Journal du Dimanche
Bouleversant.
Le Monde
Par un effet de miroir, le cinéma donnant à voir le spectacle vivant, Les Enfants d’Isadora capte l’essence du mouvement, cet instant décisif où, dans l’obscurité, la création crée une tectonique des plaques mentale.
Les Inrockuptibles
[L]es fondations sont solides et c’est là tout l’art du cinéma de Damien Manivel que d’accomplir un tour de force qui n’en a jamais l’air, de déborder du cadre appliqué et chapitré de ses assemblages, de court-circuiter l’épure pour y dissoudre un doux venin qui se répand bien après la projection.
Transfuge
En mettant en scène trois personnages confrontés à un solo composé par Isadora Duncan en hommage à ses deux enfants morts, Damien Manivel parvient, avec beaucoup de pudeur et de sensibilité, à nous faire éprouver la manière dont un corps, peu à peu, se laisse affecter par l’histoire qu’il est chargé de raconter.
Télérama
Ni fiction, ni documentaire, ni spectacle filmé, c’est un film-atelier que propose Damien Manivel. Une gestuelle qui dit l’arrachement, le vide, passe par différents corps et se charge d’émotion.
aVoir-aLire.com
POUR : Derrière une construction apparemment incongrue et un rythme lent, Les enfants d’Isadora constitue un essai lumineux sur la perte d’un enfant et le pouvoir émotionnel de la danse. On en ressort grandi et infiniment apaisé.
Critikat.com
Sentir la danse d’Isadora Duncan, c’est être alerte aux mouvements du monde, aux ombres, aux gestes, au vent. Manivel rend compte de cet apprentissage.
Les Fiches du Cinéma
Quatre femmes, d’âge et de conditions différentes, font l’expérience d’une chorégraphie du deuil. Le nouveau film de Damien Manivel frustre par excès de sensibilité, et ramène une gravité dévitalisée à un film qui aurait gagné à être plus libre et moins institutionnel.
Paris Match
Damien Manivel confirme sa sensibilité avec une ballade contemplative récompensée au dernier festival de Locarno.
Cahiers du Cinéma
Une certaine pesanteur explicative – parfois à la limite de la tautologie – dissipe l’étrangeté qui faisait le charme des précédents films du cinéaste.
L'Obs
Le problème, c’est que Damien Manivel, danseur lui-même, filme avec froideur, allonge les scènes à l’infini, et s’essaie à un genre poétique dont le ressort est la lenteur. Avec ce spectacle languissant, le réalisateur s’est fait plaisir, voilà tout.
Première
Le geste est poétique et gracieux. Mais comme toujours chez Manivel (Un jeune poète), la cérébralité finit par prendre l’ascendant sur tout le reste et créer une distance avec le spectateur non familier de son travail. Tout le contraire, au final, de la liberté qu’avait su insuffler Duncan en faisant voler en éclats l’univers parfois corseté de la danse.
aVoir-aLire.com
CONTRE : Un film dans lequel les caractères potentiellement fictionnels ou documentaires du récit se confondent tant et si bien que, à la manière d’un danseur qui ne sait plus sur quel pied danser, le spectateur ne sait avec quel œil le regarder.