AlloCiné
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Voilà une petite comédie qui se regarde avec le sourire, puis laisse passer une douce mélancolie. Francis Veber retrouve l’alchimie parfaite entre Gérard Depardieu et Pierre Richard, deux corps, deux caractères et deux façons d’occuper l’écran qui semblent faits pour se percuter. Comme souvent, Depardieu impose sa force et son autorité, tandis que Richard apporte sa fragilité, son agitation et cette manière bouleversante de passer de l’espoir à l’effondrement. Mais derrière les humiliations, les colères et les gags, le film raconte surtout ce qui arrive à deux hommes lorsqu’ils pensent soudain pouvoir être pères. Cette simple possibilité les transforme, fait naître une responsabilité nouvelle et révèle chez chacun une tendresse qu’il ne savait pas montrer. À travers Tristan, ils ne cherchent pas seulement un fils : ils tentent aussi de rattraper dix-sept années qu’ils imaginent avoir perdues. Le film dessine alors trois figures de père : Paul aime mais reste impuissant, Lucas protège mais brutalise, tandis que Pignon écoute mais s’écroule. Aucun ne suffit seul, et le titre prend un joli double sens puisque ces deux compères deviennent peu à peu des « co-pères ».
Veber filme tout cela sans effet inutile, en laissant les silhouettes, les regards et le rythme des dialogues faire le travail. La musique de Vladimir Cosma enveloppe l’ensemble d’une légèreté familière, presque comme un souvenir que l’on retrouve intact. Le film se dévore comme du chocolat, même si sa conclusion trop rapide et trop arrangeante affaiblit un peu ce qu’il avait de plus mordant. Il reste une comédie tendre et populaire.
Veber filme tout cela sans effet inutile, en laissant les silhouettes, les regards et le rythme des dialogues faire le travail. La musique de Vladimir Cosma enveloppe l’ensemble d’une légèreté familière, presque comme un souvenir que l’on retrouve intact. Le film se dévore comme du chocolat, même si sa conclusion trop rapide et trop arrangeante affaiblit un peu ce qu’il avait de plus mordant. Il reste une comédie tendre et populaire.
Un film que j'ai toujours trouvé génial, pour moi il est au-dessus de «La Chèvre» et des «Fugitifs». L'idée de départ est absurde, moins vraisemblable que celle des deux autres films, mais elle amène immédiatement une sorte de folie dans les situations, qui permet au rire de s'installer plus vite. Les deux acteurs principaux sont excellents mais les seconds rôles ne déméritent pas. La scène de la leçon de coup de boule est vraiment une scène d'anthologie. La mélodie de Vladimir Cosma est inoubliable, je la siffle pour me remonter le moral. S'il y a peut-être un petit défaut, c'est l'enquête menée par Lucas, pas forcément bien expliquée, mais ce n'est finalement pas le sujet central du film qui porte sur la paternité et le rapport père-fils.
Très bonne comédie réalisée par Francis Veber en 1983, "Les Compères" réunit pour la deuxième fois le duo Pierre Richard / Gérard Depardieu. Pierre Richard démontre encore qu'il est un grand comique, l'un des meilleurs du cinéma français, et Gérard Depardieu est meilleur dans ce rôle que dans celui de "La Chèvre". De bons moments de rigolade et une scène culte, celle des coups de boule. A voir et à revoir.
Une comédie typique des années 80 portée par le duo Depardieu-Richard, avec des situations absurdes et un ton bon enfant. Divertissant mais daté, et parfois un peu poussif dans l’humour.
Un classique du cinéma français, je peux le voir deux fois par an, je ne m'en lasserai jamais. Les acteurs sont très drôles et l'amitié qui se nous entre eux au fil de l'histoire devient très touchante. Drôle et touchant, bravo !
ce film est un incontournable de la comédie française je ne me lasse jamais de le revoir je sais que je vais passer un bon moment de rigolade Pierre Richard et Gérard Depardieu deux très bon acteur.
Je viens de le revoir et sur moi ça fait encore mouche.
Tristan, le fils de Paul et Christine a fugué. Pour faire accélérer les recherches, cette dernière fait appel à deux anciens amants que tout oppose en leur faisant croire à l'un et à l'autre qu'ils sont le père biologique de son enfant.
Ce film, comme La chèvre et Les fugitifs, fait fonctionner à merveille le duo composé de Gérard Depardieu et Pierre Richard. Les caractères totalement différents des deux, l'un étant un journaliste bagarreur et l'autre un grand timide suicidaire, sont la source de toutes les péripéties de ce long métrage.
J'apprécie également la présence de grands seconds rôles tels que Michel Aumont, Philppe Khorsand, Roland Blanche, Jacques Frantz, Maurice Barrier; et j'avoue honteusement connaître par cœur leurs visages mais oublier à chaque fois leurs noms.
Bref, une comédie que j'adorais regarder il y a trente ans sur le canapé de mes parents le mardi soir, et que je regarde encore avec autant de plaisir aujourd'hui.
Tristan, le fils de Paul et Christine a fugué. Pour faire accélérer les recherches, cette dernière fait appel à deux anciens amants que tout oppose en leur faisant croire à l'un et à l'autre qu'ils sont le père biologique de son enfant.
Ce film, comme La chèvre et Les fugitifs, fait fonctionner à merveille le duo composé de Gérard Depardieu et Pierre Richard. Les caractères totalement différents des deux, l'un étant un journaliste bagarreur et l'autre un grand timide suicidaire, sont la source de toutes les péripéties de ce long métrage.
J'apprécie également la présence de grands seconds rôles tels que Michel Aumont, Philppe Khorsand, Roland Blanche, Jacques Frantz, Maurice Barrier; et j'avoue honteusement connaître par cœur leurs visages mais oublier à chaque fois leurs noms.
Bref, une comédie que j'adorais regarder il y a trente ans sur le canapé de mes parents le mardi soir, et que je regarde encore avec autant de plaisir aujourd'hui.
Toujours autant de plaisir à revoir tous ces acteurs et ce merveilleux fim. G Depardieu, P Richard, A Dupeyré, M Barrier sont formidables. J ai passé une excellente soirée. Merci france3
J'ai trouvé ce film aussi sympathique que La Chèvre, même si l'atmosphère est différente. Pierre Richard et Gérard Depardieu font toujours la paire comme deux gants. Richard est ici moins gaffeur que dans La Chèvre. En fait, c'est surtout la situation qui prête à sourire. Les dialogues sont aussi bien écrits. Et puis le vaste sujet des relations père -fils et de l'éducation est mis en avant au travers de cette histoire comique qui reste crédible. La Chèvre était peut-être un brin trop loufoque pour être pris au sérieux.
Aussi bien que la Chèvre, le précédent. Peut-être mieux gràce à la petite fille qui est absolument craquante.
Petit film français vraiment sympatique avec les deux très bon acteurs français Gérard Depardieu et Pierre Richard film extrêmement drôle avec une bonne réalisation pour l'époque, les musiques sont vraiment bonnes et le scénario est sympa avec une bonne fin
En 1983 le duo Pierre Richard et Gérard Depardieu nous donne ce film qui est parmi les plus réussit de Pierre Richard avec son rôle de timide mais surtout malchanceux. Des péripéties qui se succèdent avec un vrai talent comique de ce duo mis en valeur.
Encore meilleur que la chèvre avec en plus de l'humour une belle représentation des relations père-fils. Le duo Richard - Depardieu est absolument génial. Le fait que ça se passe en France m'a beaucoup plu, c'est une belle fresque de notre pays au début des années 1980, je recommande chaudement !
On rigole plus que dans "la chèvre" grâce à des dialogues des gags et des quiproquos encore plus savoureux.
Le duo Richard-Depardieu toujours aussi excellent, les deux acteurs sont à mourir de rire.
La musique de Vladimir Cosma donne toujours autant de charme au film.
En revanche je ne suis pas fan de Tristan, l'acteur qui l'incarne n'est franchement pas convaincant.
Puis la fin, encore pire que celle du premier spoiler: : le film se termine sans qu'on comprenne pourquoi père et fils sont fâchés, sans qu'on sache ce qu'ils ont chacun compris de leur côté, et on ne sait pas pourquoi le fils fait de nouveau croire à la fin à ses faux pères qu'il est leur fils. Juste le générique, comme ça BIM.
Puis ce film n'a pas non plus révolutionné l'humour. 4 étoiles parce que j'ai passé un très bon moment et que ça m'a mis de bonne humeur.
Le duo Richard-Depardieu toujours aussi excellent, les deux acteurs sont à mourir de rire.
La musique de Vladimir Cosma donne toujours autant de charme au film.
En revanche je ne suis pas fan de Tristan, l'acteur qui l'incarne n'est franchement pas convaincant.
Puis la fin, encore pire que celle du premier spoiler: : le film se termine sans qu'on comprenne pourquoi père et fils sont fâchés, sans qu'on sache ce qu'ils ont chacun compris de leur côté, et on ne sait pas pourquoi le fils fait de nouveau croire à la fin à ses faux pères qu'il est leur fils. Juste le générique, comme ça BIM.
Puis ce film n'a pas non plus révolutionné l'humour. 4 étoiles parce que j'ai passé un très bon moment et que ça m'a mis de bonne humeur.
« Mais il a combien de pères, ce gosse ? »
Exit François Perrin, bienvenue à François Pignon !
On a longtemps voulu voir dans la distinction entre les deux personnage une certaine dose de naïveté, voire de bêtise supplémentaire chez le second. Quoi qu’il en soit, ce troisième film réalisé par Francis Veber (après qu’il fut scénariste sur une liste impressionnante de succès) réunit de nouveau Depardieu et Richard, couple parfait réuni initialement dans La Chèvre, du même réalisateur (Pierre Richard/François Perrin étant déjà le personnage principal du Jouet, premier film de Veber). Au niveau de la musique, Vladimir Cosma a signé celles d’un nombre incalculable de comédies françaises de cette période, des plus remarquables aux plus obscures et, notamment, celles du Jouet et de la Chèvre, ce qui explique qu’il est difficile de les distinguer.
Au niveau de l’interprétation, inutile de dire que le couple Depardieu/Richard tient une nouvelle fois toutes ses promesses, malgré la caricaturalité de leurs personnages respectifs, le tout rehaussé par des seconds rôles un rien plus relevés que dans La Chèvre (Anny Duperey, Michel Aumont, Maurice Barrier). Si le comique de Veber, comique de situation et de dialogues essentiellement, est le moteur de ce film, quelques scènes plus réfléchies mais attendrissantes (comme le dialogue des pères à la terrasse du café, vers la 20ème minute) apporte un élan philosophique absent de La Chèvre mais très présent dans le Jouet. Il faudra d’ailleurs m’expliquer pourquoi, dans ses trois premiers films, Francis Veber aborde la question des relations entre des parents (pères dans les deux premiers) riches et leur enfant.
Au niveau des points négatifs, comme déjà soulevé dans La Chèvre mais dans un registre plus international, on sera surpris de constater que tou·es les Niçois·es du film parlent avec un accent parisien des plus stéréotypé. Ça n’est certes pas plus stupide qu’un faux accent provençal (comme celui du chauffeur de taxi) comme dans tant d’autres productions (spoil : l’accent niçois est très particulier et n’a rien à voir avec celui de Marseille), certes, mais ça gâche un peu le réalisme.
Au final, cette œuvre peut aisément se classer au panthéon des comédies populaires françaises à côté de La Chèvre, un étage en-dessous du Jouet.
Exit François Perrin, bienvenue à François Pignon !
On a longtemps voulu voir dans la distinction entre les deux personnage une certaine dose de naïveté, voire de bêtise supplémentaire chez le second. Quoi qu’il en soit, ce troisième film réalisé par Francis Veber (après qu’il fut scénariste sur une liste impressionnante de succès) réunit de nouveau Depardieu et Richard, couple parfait réuni initialement dans La Chèvre, du même réalisateur (Pierre Richard/François Perrin étant déjà le personnage principal du Jouet, premier film de Veber). Au niveau de la musique, Vladimir Cosma a signé celles d’un nombre incalculable de comédies françaises de cette période, des plus remarquables aux plus obscures et, notamment, celles du Jouet et de la Chèvre, ce qui explique qu’il est difficile de les distinguer.
Au niveau de l’interprétation, inutile de dire que le couple Depardieu/Richard tient une nouvelle fois toutes ses promesses, malgré la caricaturalité de leurs personnages respectifs, le tout rehaussé par des seconds rôles un rien plus relevés que dans La Chèvre (Anny Duperey, Michel Aumont, Maurice Barrier). Si le comique de Veber, comique de situation et de dialogues essentiellement, est le moteur de ce film, quelques scènes plus réfléchies mais attendrissantes (comme le dialogue des pères à la terrasse du café, vers la 20ème minute) apporte un élan philosophique absent de La Chèvre mais très présent dans le Jouet. Il faudra d’ailleurs m’expliquer pourquoi, dans ses trois premiers films, Francis Veber aborde la question des relations entre des parents (pères dans les deux premiers) riches et leur enfant.
Au niveau des points négatifs, comme déjà soulevé dans La Chèvre mais dans un registre plus international, on sera surpris de constater que tou·es les Niçois·es du film parlent avec un accent parisien des plus stéréotypé. Ça n’est certes pas plus stupide qu’un faux accent provençal (comme celui du chauffeur de taxi) comme dans tant d’autres productions (spoil : l’accent niçois est très particulier et n’a rien à voir avec celui de Marseille), certes, mais ça gâche un peu le réalisme.
Au final, cette œuvre peut aisément se classer au panthéon des comédies populaires françaises à côté de La Chèvre, un étage en-dessous du Jouet.
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