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Note moyenne
3,1
28 titres de presse
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CNews
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20 Minutes
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Bande à part
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Closer
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Femme Actuelle
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La Voix du Nord
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Le Figaro
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Les Fiches du Cinéma
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Marie Claire
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Positif
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Télé 7 Jours
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Télé Loisirs
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Voici
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Franceinfo Culture
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L'Obs
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La Croix
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Les Echos
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Ouest France
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Rolling Stone
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Télérama
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Cahiers du Cinéma
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Critikat.com
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Dernières Nouvelles d'Alsace
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Le Dauphiné Libéré
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Les Inrockuptibles
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Première
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Le Monde
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Le Parisien
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
CNews
Porté par un jeu d’acteurs éblouissant, ce drame laisse une empreinte émotionnelle intense.
20 Minutes
Les Choses humaines place les personnages comme le public face à leurs contradictions, ce qui en fait une œuvre très riche.
Bande à part
Les Choses humaines nous captive la plupart du temps - malgré quelques lenteurs et quelques scènes appuyées - et laisse une sensation étrange, bouleversante. Car le but (du livre comme du film) était de faire entendre toutes les vérités. Elles y sont. Et avec elles, l’insatisfaction de ne pas connaître l’inconnaissable.
Closer
Comme le livre, Attal développe d'abord les points de vue des deux protagonistes, jusqu'à un troisième acte, le procès, qu'il rend captivant comme avait su le faire un de ses modèles, Sidney Lumet, dans Douze hommes en colère.
Femme Actuelle
Une histoire forte.
La Voix du Nord
Mais à mi-parcours, changement de cadre. Les Choses humaines bascule dans le film de procès. La parole de l’un contre celle de l’autre. Fatalement, le spectateur est placé en situation de juger. Qu’aurions-nous fait ? C’est là qu’Yvan Attal oblige nos convictions à se distordre, souvent malgré nous.
Le Figaro
Ben Attal fait cohabiter à merveille la gaucherie et l’arrogance de son personnage qui n’a jamais pensé à remettre en cause son rapport au désir et aux femmes. Suzanne Jouannet saisit la sidération de Mila.
Les Fiches du Cinéma
Inspiré, Yvan Attal adapte le roman de Karine Tuil et analyse, avec rigueur, la complexité des rapports humains et la notion de consentement.
Marie Claire
Une bonne surprise.
Positif
Malgré ses maladresses, le film se distingue toutefois du tout-venant grâce à ses ambitions, à sa complexité, et confirme que le cinéaste Yvan Attal aime arpenter des zones dérangeantes plutôt que de signer des fictions formatées et impersonnelles.
Télé 7 Jours
Yvan Attal signe un grand film de prétoire et nous place avec brio dans l'inconfortable, mais passionnante, position de juré.
Télé Loisirs
Avec délicatesse, Yvan Attal laisse s'exprimer les deux partis en entremêlant les destins de deux familles qui vacillent sous le choc, tout en explorant cette zone grise entre refus et acceptation que les codes sociaux et les liens familiaux rendent complexe.
Voici
A force de ne rien vouloir oublier dans sa réflexion, Yvan Attal n'évite pas certaines maladresses ou facilités. Mais captive lors de longues scènes de procès où brille Suzanne Jouannet dans son premier rôle.
Franceinfo Culture
Mais malgré un beau casting (Arditi, Gainsbourg, Kassovitz et les belles prestations de Ben Attal et de Suzanne Jouannet), l’impact du film ne répond pas complètement aux attentes.
L'Obs
Du cinéma de bon élève, intéressant mais jamais enthousiasmant.
La Croix
La profonde richesse de ce film, à méditer, tient dans le strict respect des versions contradictoires, sans trahir la cause des femmes.
Les Echos
Le cinéaste adapte le roman à succès de Karine Tuil. Et signe un film foisonnant qui, malgré ses maladresses, témoigne de ses ambitions.
Ouest France
Porté par deux superbes jeunes acteurs, le film questionne la notion de consentement sans transcender le roman.
Rolling Stone
Avec ce film judiciaire, donc sociétal, où les relations volent en éclat en même temps que les convictions des uns et des autres, Yvan Attal traduit l’atmosphère parfois indicible des procès, et s’appuie sur des acteurs de haute voltige. Et ce sont deux grands premiers rôles, et néanmoins complexes, qu’il offre aux jeunes Suzanne Jouannet et Ben Attal.
Télérama
De l’agression supposée de Mila, on ne verra ainsi que des bribes difficiles à interpréter, montées en parallèle avec les scènes de tribunal, comme pour placer le spectateur dans la position, neutre, d’un juré chargé d’extraire une vérité judiciaire de déclarations contradictoires. Un parti pris risqué, tantôt intéressant, tantôt étonnamment… gris.
Cahiers du Cinéma
Ce qui passe un temps pour un exercice de moraliste-acrobate décidé à montrer que « tout le monde a ses raisons » aboutit en fait à une sorte d’exposé à froid d’un système favorisant l’injustice.
Critikat.com
C’est donc une critique des jugements populaires et médiatiques qui se dessine, à peine masquée derrière un propos assez timoré sur le consentement. Le film en tire un exercice d'équilibriste peu convaincant, qui s'achève sur une leçon des plus pontifiantes.
Dernières Nouvelles d'Alsace
Yvan Attal montre le choc de la révélation des violences sexuelles, la déflagration, le traumatisme qui en découle. Mais s’il réclame la vérité de la justice, il reste en zone grise, paraissant oublier qu’encore trop peu de victimes portent leur affaire en justice aujourd’hui, surtout s’agissant d’hommes de pouvoir.
Le Dauphiné Libéré
Les Choses humaines est un film sur notre époque sans manichéisme, sans jugement hâtif, mais d’où vient qu’il suscite à la fin un sentiment de malaise ?
Les Inrockuptibles
Si l’on demeure tiède devant cette entreprise, c’est que malgré le sérieux, l’extrême application et documentation, elle ressemble davantage à une plaidoirie sortie d’un manuel, à un film-débat, plus à discuter qu’à considérer pour ses ambitions formelles.
Première
Dans cette manière d’explorer les zones grises d’un fait divers et de s’emparer du huis clos du tribunal, La Fille au bracelet se révélait plus probant. Ceux qui ont lu Tuil risquent donc de sortir frustrés d’une adaptation… qui devrait donner aux autres l’envie de la lire !
Le Monde
Le scénario enchaîne les clichés et les banalités, pour finir sur l'idée qu'il est bien compliqué d'échapper au déterminisme social.
Le Parisien
Les séquences de plaidoiries se révèlent un supplice… Jusqu’à un verdict stupéfiant, dont l’incohérence illustre l’ambiguïté et la vanité du film.