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Excellente œuvre.
La musique est top, les transitions sont exceptionnelles.
On reconnaît l'inspiration d'Hitchcock dans ce film de M.Park Chan Wook, qui réussit, définitivement, tous ses films.
La musique est top, les transitions sont exceptionnelles.
On reconnaît l'inspiration d'Hitchcock dans ce film de M.Park Chan Wook, qui réussit, définitivement, tous ses films.
Vinz1
Dans son dernier film, le metteur en scène du magnifique « Mademoiselle », nous livre une histoire d’amour impossible déguisée en polar avec le récit d’un détective coréen tombant amoureux de sa suspecte numéro un, une « veuve noire » d’origine chinoise. Mise en scène éblouissante, duo d’acteurs jouant magnifiquement, photographie saisissante et bande-son délicate, on reconnaît bien là le style de Park Chan-Wook revisitant à sa façon le « Sueurs froides » d’Alfred Hitchcock. Toutefois, à trop vouloir soigner la forme et non le fond car au final la fin de cette histoire se voulant métaphorique n’émeut pas tant que ça, le réalisateur du mémorable « Old boy » nous perd un peu ici en trop de longueurs et de scènes dispensables et nous livre un film correct certes, mais pas aussi emblématique que certaines de ses œuvres précédentes, dommage !
La mise en scène est sublime, réfléchie et singulière, les acteur.trice. s parfait.e.s et le récit passionnant reviste intelligemment le film policier et la "femme fatale".
Absent des salles depuis six ans, Park Chan Wook revient aujourd’hui avec ce ‘Decision to leave’ dont le plus grand atout est, à l’instar de ce qui caractérisait l’extraordinaire ‘Parasite’ de son compatriote Bong Joo Hon, de mêler différents genres (ce qui n’est pas difficile) dans un équilibre parfait (ce qui l’est nettement plus). Tout commence par la mort suspecte d’un grimpeur, que l’absence d’affect avec laquelle son épouse reçoit la nouvelle rend encore plus suspecte…surtout que l’inspecteur chargé de l’enquête va très vite tomber sous le charme de la veuve…et on ne peut pas demeurer tout à fait impartial dans cette situation, même quand il est impossible, éthiquement parlant, d’entamer une histoire avec une criminelle potentielle. Dans un film plus classique, l’attirance du flic pour la prévenue aurait été explicite mais le scénario se serait intéressé en priorité à la possible technique de manipulation sous-jacente, dans un sens ou dans l’autre. Cette fois, les choses sont à la fois plus délimitées et plus imbriquées : d’une part, il y a l’enquête, passionnante et sujette à de multiples pistes et rebondissements ; d’autre part, il y a une véritable romance mélodramatique, un apprivoisement mutuel, des regards, des mains qui se frôlent…mais si un certain doute est effectivement entretenu tout au long du scénario sur l’authenticité de ces sentiments mutuels, jamais la piste criminelle ne sera évacuée pour donner la priorité aux sentiments amoureux et jamais cette observation de l’intimité naissante entre deux personnes aux positions potentiellement antagonistes ne sera négligée par la nécessaire conclusion logique et cartésienne à apporter au Whodunit. ‘Decision to leave’ est divisé en deux parties, la seconde comptant pour un petit tiers de la durée totale, et il est assez miraculeux que ce long épilogue puisse raccrocher les wagons ensemble et s’avérer aussi indispensable que la première partie alors que celle-ci, par sa construction, constituait déjà un film solide et complet à elle seule. Il séduit également par sa virtuosité (attendue) qui implique qu’il soit parfois un peu difficile d’entrer dedans, alors que le scénario multiplie les flashbacks et mêle non seulement différents points de vue mais aussi différents niveaux de perception de la réalité, par exemple lorsque l’inspecteur se projette en pensée auprès de l’/objet de son désir, dans ses activités quotidiennes qu’il espionne en parallèle réellement depuis son véhicule. A titre personnel néanmoins, j’ai été moins sensible que prévu à l’aspect mélodramatique bien que sur le papier, le côté tragique de cette romance avait tout pour me parler mais j’ai déjà constaté par expérience que ce cas de figure se produisait souvent avec les mélodrames d’origine asiatique. Le polar est en revanche parfaitement ficelé.
Ce n'est pas le meilleur du cinéma coréen, bien que Decision to Leave développe une approche assez atypique d'une enquête. Les personnages sont bien développés, le tout est bien filmé, proposant même quelques plans très surprenants, mais le film traîne vraiment en longueur, longueurs qui n'apportent pas grand chose à l'intrigue, qui s'approche au final bien plus d'une romance que d'un réel film policier. Sans doute déçu car le film ne correspondait pas du tout à ce que j'attendais...
Film envoutant, complexe, dans lequel il faut se plonger totalement pour apprivoiser les différents personnages. Si leurs motivations ne sont pas facilement déchiffrables j'ai trouvé que ce point participait à la beauté du film, que cela nous impliquait encore plus, nous poussant à nous poser des questions. Que dire du scénario, des images, si ce n'est que Park Chan-Wook fait preuve, encore une fois, d'un immense talent.
#decisiontoleave fait partie de ces films dont il est impossible de saisir le mystère après un seul visionnage, tant les effets de mise en scène sont nombreux et variés, le scénario complexe et la narration éclatée.
Pour ma part, ce qui m'a marqué après le 1er visionnage de cette enquête policière sur fond de thriller romantique:
- L'intrigue elle même. En nous faisant entrer de façon subtile dans la tête de Hoe Joon, détective en charge de l'enquête, Park Chan-Wook réussit à nous faire douter pendant ces 2 heures de film. Comme, Ho Joon, nous sommes tiraillés entre le désir de résoudre l'enquête et trouver un coupable; et par la passion amoureuse qui naît avec Sore. Si bien que nous nous réinterrogeons sans cesse : Sore est-elle coupable ? Ou non ? Est-elle manipulatrice? Agit-elle par amour ?...
- J'ai admiré l'audace du réalisateur de filmer certaines scènes à travers des yeux de cadavre
- La scène finale est d'une beauté renversante quoique peu crédible
- Enfin, si je pouvais donner un conseil : évitez d'aller voir ce film à jeun. De nombreuses scènes se passent en cuisine, ou autour de plateau sushis terriblement appétissants
Mon Instagram : @benevaaucine
Pour ma part, ce qui m'a marqué après le 1er visionnage de cette enquête policière sur fond de thriller romantique:
- L'intrigue elle même. En nous faisant entrer de façon subtile dans la tête de Hoe Joon, détective en charge de l'enquête, Park Chan-Wook réussit à nous faire douter pendant ces 2 heures de film. Comme, Ho Joon, nous sommes tiraillés entre le désir de résoudre l'enquête et trouver un coupable; et par la passion amoureuse qui naît avec Sore. Si bien que nous nous réinterrogeons sans cesse : Sore est-elle coupable ? Ou non ? Est-elle manipulatrice? Agit-elle par amour ?...
- J'ai admiré l'audace du réalisateur de filmer certaines scènes à travers des yeux de cadavre
- La scène finale est d'une beauté renversante quoique peu crédible
- Enfin, si je pouvais donner un conseil : évitez d'aller voir ce film à jeun. De nombreuses scènes se passent en cuisine, ou autour de plateau sushis terriblement appétissants
Mon Instagram : @benevaaucine
Un polar qui n’en est pas un. Un film qui ressemble à du Hitchcock mais avec des sentiments platoniques. Voilà en quelques mots à quoi m’a fait penser ce « Décision to Leave ». Un film qui prend un malin plaisir à prendre son spectateur à revers, non pas en multipliant les renversements de situation mais en jouant sur la notion de thriller et en déconstruisant le thème de la femme fatale. Si au niveau de l’esthétique et de la mise en scène c’est une nouvelle fois irréprochable de la part de Park Chan Wook il maîtrise selon moi moins son rythme, j’ai trouvé en effet quelques longueurs. Il est en revanche très bien porté par deux acteurs qui illustrent à merveille le poids de cette histoire qui les fait chuter irrémédiablement. Un très bon exercice de style mais peut être le film que j’ai le moins apprécié de son auteur.
Un film troublant et fascinant qui visuellement émerveille.
Un polar noir totalement maîtrisé teinté d’érotisme.
En clair un très bon film a l’interprétation parfaite et à l’ ambiance ténébreuse et subtil.
Un polar noir totalement maîtrisé teinté d’érotisme.
En clair un très bon film a l’interprétation parfaite et à l’ ambiance ténébreuse et subtil.
Ce film est magnifique, romanesque et romantique, inventif à souhait.
Parfois un peu faible dans sa narration, qui peut nous perdre dans ses entrelacs.
Park Chan Wook continue à surfer sur les cimes du cinéma mondial.
Au-delà de la référence à Vertigo, j'ai lu une critique le liant à Basic instinct. Je n'y avais pas pensé mais c'est très juste. Moins sulfureux que Verhoeven, plus fataliste, mais la relation enquêteur-enquêtée y est tout aussi intense
Parfois un peu faible dans sa narration, qui peut nous perdre dans ses entrelacs.
Park Chan Wook continue à surfer sur les cimes du cinéma mondial.
Au-delà de la référence à Vertigo, j'ai lu une critique le liant à Basic instinct. Je n'y avais pas pensé mais c'est très juste. Moins sulfureux que Verhoeven, plus fataliste, mais la relation enquêteur-enquêtée y est tout aussi intense
Mise.en scène magnifique, cadrage esthétique, montage inventif et photo soignée. Techniquement c'est sublime et Park Cha Wook méritait emplement son prix de mise en scène à Cannes. Mais l'histoire manque de rebond et le film traîne en longueur. Dommage car ça aurait pu faire un chef d'œuvre et c'est juste un beau film trop long...
Comme tous les films de Park Chan-Wook, le film est d'une beauté esthétique rare. Mais en plus de cela, on est également envouté par le mélange de suspense et d'émotion qui se dégage de ce couple improbable. Un film très hitchcockien.
Ce film est très étrange. On en ressort avec une impression de légèreté et en même temps de torpeur. La mise en scène est effectivement très réussie et le duo réussit une belle performance. Mais le scénario est emprunt de longueurs et d'incohérence. Pas mal, sans plus.
Après "Sympathy for Lady Vengeance" très bon film, "Old Boy" bon film mais selon moi, largement surcôté, "Stoker" œuvre audiovisuelle dénote des précédents parce qu'il n'en a pas écrit le scénario et que c'est un tourné avec des acteurs américains, son "Stoker" donc, que j'ai adoré, et enfin "Mademoiselle" : son meilleur film, Park Chan-Wook, qui avait mis de côté la réalisation pour s'adonner davantage à la production, revient finalement des années plus tard à la réalisation avec "Decision to leave".
J'ai décidé de commencer ma critique de la sorte, afin que ceux qui la liront puissent d'ors et déjà identifier leurs connivences cinématographiques avec les miennes et d'être en mesure de décider immédiatement de si oui ou non, ce que j'écrirai ensuite leur servira à faire le choix de regarder "Decision to leave".
Alors, pour faire simple, en terme de niveau d'émotion, de tension, et de suspense, il n'égale en rien "Mademoiselle", et mises à part les capacités du désormais célèbre réalisateur à filmer et à penser son film et à tirer toute la force de son scénario grâce à son sens effectif du montage, eh bien soyons francs : même si tout cela est pleinement exploité et magnifié, le problème réside malheureusement dans le scénario lui-même.
Un scénario banal, une histoire vue et revue. Et qui n'émeut pas plus (voire même peut-être moins) que les autres qui lui ressemblent.
Aucune surprise et vraiment très peu de finesse, en comparaison de ce que cet artiste a su montrer qu'il savait manier et parfois entretenir jusqu'à l'explosion.
Pour un cinéphile, c'est probablement un film à cocher dans la case "Vu", mais pour les autres, sincèrement, je n'en vois pas trop l'intérêt
J'ai décidé de commencer ma critique de la sorte, afin que ceux qui la liront puissent d'ors et déjà identifier leurs connivences cinématographiques avec les miennes et d'être en mesure de décider immédiatement de si oui ou non, ce que j'écrirai ensuite leur servira à faire le choix de regarder "Decision to leave".
Alors, pour faire simple, en terme de niveau d'émotion, de tension, et de suspense, il n'égale en rien "Mademoiselle", et mises à part les capacités du désormais célèbre réalisateur à filmer et à penser son film et à tirer toute la force de son scénario grâce à son sens effectif du montage, eh bien soyons francs : même si tout cela est pleinement exploité et magnifié, le problème réside malheureusement dans le scénario lui-même.
Un scénario banal, une histoire vue et revue. Et qui n'émeut pas plus (voire même peut-être moins) que les autres qui lui ressemblent.
Aucune surprise et vraiment très peu de finesse, en comparaison de ce que cet artiste a su montrer qu'il savait manier et parfois entretenir jusqu'à l'explosion.
Pour un cinéphile, c'est probablement un film à cocher dans la case "Vu", mais pour les autres, sincèrement, je n'en vois pas trop l'intérêt
Lorsqu’à la fin d’un film on ne retient que la qualité de la mise en scène, tout en ne conservant de l’histoire qu’un vague souvenir, il y a un problème. Ce long-métrage du réalisateur sud-coréen Park Chan-Wook, sorti en 2022, en est le plus bel exemple. Sur la forme, il n’y a rien à redire tant la créativité de certaines scènes associée à une rigueur de cadrage en fait un très bel objet cinématographique. Sur le fond, ce thriller psychologique demeure bien trop nébuleux. L’enquête policière ne présente finalement aucun intérêt et laisse sa place à une romance confuse étant donné le faible approfondissement psychologique des deux acteurs principaux. Bref, une œuvre élégante et stylisée mais dont la complexité scénaristique peut désarçonner de nombreux spectateurs.
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