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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
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Álex de la Iglesia nous avait habitués à un cinéma de l’excès, mais un excès qui avait du sens. Ici, avec ce covoiturage censé être une "comédie noire sous tension", le réalisateur espagnol semble avoir oublié l'ingrédient principal : la crédibilité.
Le problème majeur n'est pas le point de départ, mais la manière dont les situations s'enchaînent. Là où ses premiers films (Mes chers voisins, Le Jour de la bête) ancraient le loufoque dans une réalité sociale ou humaine palpable, El Cuarto Pasajero s’enferme dans un mécanisme forcé. Les personnages ne prennent pas de décisions logiques, ils prennent les décisions qui permettent au scénario de continuer à hurler.
Un film qui confond énergie et agitation. À force de vouloir être "loufoque", il devient simplement artificiel. Pour ceux qui aiment le cinéma qui a du corps et de la vérité, le voyage s'arrête très vite sur le bas-côté.
Le problème majeur n'est pas le point de départ, mais la manière dont les situations s'enchaînent. Là où ses premiers films (Mes chers voisins, Le Jour de la bête) ancraient le loufoque dans une réalité sociale ou humaine palpable, El Cuarto Pasajero s’enferme dans un mécanisme forcé. Les personnages ne prennent pas de décisions logiques, ils prennent les décisions qui permettent au scénario de continuer à hurler.
Un film qui confond énergie et agitation. À force de vouloir être "loufoque", il devient simplement artificiel. Pour ceux qui aiment le cinéma qui a du corps et de la vérité, le voyage s'arrête très vite sur le bas-côté.
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