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Le vrai killer c'est Netflix. Les films ne doivent pas sortir sur les plateformes de vidéo à la demande. Les grandes oeuvres méritent un grand écran, un beau son et un noir complet. Mais puisqu'il n'y a rien de grand dans ce film, pour une fois, nous pouvons applaudir : peu d'action, une intrigue qui lasse vite et un gros sentiment de déjà-vu... Parfait pour le petit écran. Réservons les salles aux films qui les méritent.
AlexLaloix
"The Killer", signé par le talentueux David Fincher, oscille entre une œuvre de qualité et une certaine déception. Malgré une intrigue ambitieuse et une mise en scène soignée, le film qui se révèle trop linéaire manque de complexité et de profondeur dans son ensemble. Les personnages et l’action fonctionnent bien, mais le long-métrage manque cruellement d’une mise en contexte. Le film démarre sans exposer ses enjeux, avance sans savoir où aller et se termine sur une conclusion assez précipitée. Cependant, on salue la prestation de Michael Fassbender qui incarne le protagoniste de manière glaçante, ce qui le rend suffisamment terrifiant. En fin de compte, "The Killer" apparaît comme un film intéressant dans son genre, mais souffre d’une narration problématique qui laisse une impression mitigée chez les spectateurs.
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11,5/20
Critique sur The Killer (film)
Vu le 15.11.2023 sur Netflix
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11,5/20
Critique sur The Killer (film)
Vu le 15.11.2023 sur Netflix
Nouvelle production de David Fincher, avec une photographie irréprochable. Cependant de la longueur, une fin pas bouclée, j'ai du mal surtout sur ce genre de film (enquêtes, suspects, meurtres…). L'introduction en tout cas resettera plus dans mon esprit que le film en lui même, car dès les premiers instants j'étais vraiment happé par cette photographie et la voix off.
Au vu de la renommée de David Fincher, il était difficile de ne pas attendre ce "The Killer". Mais également, car il nous propose le retour de Michael Fassbender, après 4 ans sans apparaître devant la caméra. Et globalement, même si tout n'est pas à jeter, il est difficile de ne pas être déçu devant ce que nous propose le film. Du début à la fin, nous assistons à un ensemble bien vide et complètement superficiel. Sur le principe, voir un long-métrage de David Finsher sur un tueur à gages pouvait vraiment être palpitant. Le problème est que le réalisateur ne semble intéressé par cette idée que pour les visuels que cela peut proposer, et non pour l'histoire. Au niveau du scénario, on a juste l'impression de suivre le déroulé de l'histoire d'un jeu vidéo. Les missions s'enchaînent les unes après les autres sans de véritables liens, et on navigue donc un peu partout sans de vrais repères. Nous n'avons aucune accroche émotionnelle en tant que spectateur, car le personnage du tueur est complètement anecdotique. D'un côté, c'est intéressant de suivre ce tueur froid et sans pitié, Michael Fassbender le joue très bien d'ailleurs. Mais de l'autre, on ne le développe jamais, alors que ces soucis personnels sont le commencement réel de l'intrigue. Il y a certes une introduction plus globale, mais celle-ci est juste atrocement longue et sans âme, on se contente juste d'essayer de faire monter la pression pendant 20 longues minutes pour pas grand-chose. Sur le principe, c'est intéressant de voir un tueur se préparer aussi longtemps pour une mission, mais cela s'avère juste fatigant dans l'exécution. L'aspect émotionnel du projet essaye quand même d'être présent via une voix-off durant le récit, mais celle-là n'apporte rien de très intéressant. On n'apprend rien sur notre personnage, et ce qu'elle raconte aurait été bien plus intéressant si cela avait été directement montré. C'est donc un projet extrêmement décevant, et qui n'arrive à se sauver que par quelques grosses séquences. David Finsher a clairement réalisé ce projet pour celles-ci, l'idée lui plaisait clairement, mais il a comblé le tout avec trop de vides pour que cela fonctionne. On peut noter la séquence du tir en introduction, ou encore celle de la bagarre dans la maison en milieu de film. Et dans ces instants, le long-métrage arrive vraiment à captiver et la mise en scène fonctionne. C'est plutôt très étouffant dans le bon sens du terme et l'effet souhaité marche donc. Par conséquent, il est malheureux que cette idée se soit autant perdue dans ce vide scénaristique. Il y avait vraiment un bon film là-dessous. Pour conclure, très déçu du résultat.
Avec cette histoire d’un tueur à gages qui, pour avoir raté sa cible, se retrouve traqué par ses propres employeurs, David Fincher n’a pas fait dans l’originalité…si ce n’est que ‘The killer’ est tiré d’une bande-dessinée française et pas d’un script hollywoodien. Quoique ne manquant pas de punch quand c’est nécessaire, ‘The killer’ possède un je-ne-sais-quoi qui le différencie du tout venant du polar hollywoodien, sans qu’on puisse déterminer si on le doit aux sources européennes du projet ou à Fincher mais ce qu’il y a de plus fascinant dans ce concept usé car mille fois parcouru, c’est qu’il s’inscrit pleinement dans son époque, sans jamais chercher à se rendre intemporel : cette fuite internationale de l’assassin joue selon les règles d’une civilisation mondialisée de la rapidité et du mouvement, dans laquelle on prend l’avion comme d’autres prennent leur vélo, et où les smartphones et l’équipement sont jetables, parce qu’ils peuvent être instantanément recommandés via les circuits de livraison qui parcourent la planète comme un réseau de veines. Aussi méticuleux que son tueur, Fincher dissémine de petits indices ici et là, qui dessinent le personnage et le monde dont il est une des émanations mieux que ne l’aurait fait un long discours. Le tueur, d’ailleurs, desserre rarement les mâchoires : ce qu’on entend, c’est son monologue intérieur, son amour de la précision, ses manies obsessionnelles, les aphorismes dont il se sert pour justifier sa profession et ses méthodes et les statistiques qu’il énumère pour expliquer sa position (élevée) dans l’ordre universel des choses : ce mercenaire est un solitaire mais pas un marginal,, il ne cesse d’affirmer son rôle d’humble rouage d’un système-monde dans lequel il estime avoir toute sa place. C’est ce qui rend ‘The killer” plus intéressant que la moyenne.
Dès le début du film, on est plongés dans l'ambiance avec les dialogues de monologue de Michael Fassbender, ses conseils et autres consignes du "métier" et bien sûr la colorimétrie digne de David Fincher. Plus on avance, plus on est pris dedans, alors certes le scénario paraît classique mais quand on est immegés, on oublie ce détail. Le rythme est alletant et bien structuré tel un livre. La musique est tout simplement stressante avec ses frottements de métal caractéristique. Le casting est juste impaccable, non seulement M. Fassbender est toujours si charismatique et bon acteur, mais les autres acteurs trouvent leurs places au sein de l'histoire. Les scènes de meurtres sont "agréables" à voir, dans le sens où on sent la violence et le suspense.
Par contre, la fin me laisse un peu perplexe. Soit je trouve que ça aurait dû se finir autrement, soit je n'ai pas suivi.
"The Killer" marque un bon retour de Fincher dans le thriller, en nous démontrant son talent habituel avec une musique adaptée, des acteurs convaincants et une mise en scène au top. C'est juste dommage que le film n'est pas connu de sorties cinéma à l'international.
Par contre, la fin me laisse un peu perplexe. Soit je trouve que ça aurait dû se finir autrement, soit je n'ai pas suivi.
"The Killer" marque un bon retour de Fincher dans le thriller, en nous démontrant son talent habituel avec une musique adaptée, des acteurs convaincants et une mise en scène au top. C'est juste dommage que le film n'est pas connu de sorties cinéma à l'international.
1ère originalité : le choix aura été de ne jamais évoquer et mettre en scène les policiers qui doivent s'échiner à retrouver la trace de ce tueur à gages.
2ème originalité : le ténébreux FASSBENDER est un taiseux, mais qui a une petite voix intérieure bavarde.
3ème originalité : il est présenté comme un implacable, ultraefficace, et pourtant tout se base sur un manquement à sa mission.
Tout démarre à Paris, (clin d'oeil à "Fenêtre sur cour") face à l'Hôtel de la Manufacture dans le XIIIème. Suite à l'incident, notre personnage nous fera découvrir St Domingue. A partir de là, le film se transforme en un parcours vengeur, chirurgical, glacial, impassible, déterminé,... Le parti pris sera de ne jamais connaître ses émotions. Puis la Floride, New York et le Bronx, Chicago et Epilogue à St Domingue.
La photographie est belle, la BO minimaliste... Un bon divertissement qui nous laissera un peu perplexe tout de même!
2ème originalité : le ténébreux FASSBENDER est un taiseux, mais qui a une petite voix intérieure bavarde.
3ème originalité : il est présenté comme un implacable, ultraefficace, et pourtant tout se base sur un manquement à sa mission.
Tout démarre à Paris, (clin d'oeil à "Fenêtre sur cour") face à l'Hôtel de la Manufacture dans le XIIIème. Suite à l'incident, notre personnage nous fera découvrir St Domingue. A partir de là, le film se transforme en un parcours vengeur, chirurgical, glacial, impassible, déterminé,... Le parti pris sera de ne jamais connaître ses émotions. Puis la Floride, New York et le Bronx, Chicago et Epilogue à St Domingue.
La photographie est belle, la BO minimaliste... Un bon divertissement qui nous laissera un peu perplexe tout de même!
Excellent thriller psychologique, très classe, minimaliste, textes introspectifs excellents et bande son top
Un bon thriller mais pas le meilleur Fincher. Fassbinder est parfait en tueur à gages taiseux, c’est bien filmé mais le scénario est assez linéaire, c’est une histoire de vengeance où le tueur se pose des questions sur l’élaboration de sa stratégie. Son personnage n’est pas très creusé et on ne sait pas très bien pourquoi il choisit cette voie (de tueur à gages, pas pour la vengeance). Bonnes scènes d’action, Tilda Swinton aurait peut-être pu avoir plus de place dans le scénario (elle est parfaite avec son physique si particulier). Film qui relève cependant la filmographie Netflix.
Je note un peu sévère car j'aime beaucoup Fincher.
Je note un peu sévère car j'aime beaucoup Fincher.
L'image est belle, les cadrages aussi... mais le reste est totalement vain. On se demande ce que le grand Fincher a trouvé d'intéressant dans ce sujet bateau du chasseur qui devient proie. Ce polar high tech est totalement exsangue et prévisible. Rien ne parvient à créer un minimum de surprise. Comment créer de l'empathie avec un personnage qui n'en a pas ? Les seconds rôles ne sont pas écrits, il ne manquerait plus que ça. Les longs monologues en voix off, c'est du déjà vu (Fight Club, déjà, mais là ça valait du sens. La pseudo philosophie du tueur en action, bof bof. On regarde ça mornement et c'est bien décevant.
Je n'étais pas loin de mettre 2, voire 2,5. A mon sens, ce qui sauve le film, c'est sa première demie heure qui est excellente, la réalisation y est exceptionnelle (+ la scène de combat du chapitre 5, et l'échange entre Fassbender et Tilda Swinton). Pour ce qui est du reste, je suis beaucoup plus dubitative. L'aura de "Fight club" plane sur ce film (dans son propos princapelement st meme dans les plans d'ouverture) sans en atteindre la profondeur. Le film est glacial d'un bout à l'autre, et bien qu'on y retrouve "la pâte Fincher" à de nombreuses reprises, il souffre à mon sens d'une légèreté, d'une superficialité dans son propos voire même d'une banalité que je n'attends pas chez Fincher. Sans doute est-ce pour conquérir un public Netflix peu enclin à la réflexion, mais c'est dommage.
Passionnant de suivre les recettes des grands professionnels.
Exercice de style où la fiction devient une œuvre graphique, peinture ou sculpture en mouvement; la forme se commentant elle-même.
Exemple captivant du déplacement de la réalité dans le lieu sans morale d'une création de cinéma, image autonome, en marge du monde.
Froid comme un être non-vivant il observe ce monde étrange et familier qui l'a façonné, tel un golem face à un miroir le 'Tueur' cherche la vie. Avec méthode, avec acharnement, dans une quête paradoxale.
Exercice de style où la fiction devient une œuvre graphique, peinture ou sculpture en mouvement; la forme se commentant elle-même.
Exemple captivant du déplacement de la réalité dans le lieu sans morale d'une création de cinéma, image autonome, en marge du monde.
Froid comme un être non-vivant il observe ce monde étrange et familier qui l'a façonné, tel un golem face à un miroir le 'Tueur' cherche la vie. Avec méthode, avec acharnement, dans une quête paradoxale.
Que dire ! Une belle promesse au début du film, la suite et la fin rien... Aucun suspense. Y a t-il une histoire dans ce film ? Je me suis presque endormie. C'est pas ça un thriller, c'est juste mauvais...
Affligeant de médiocrité et d'ennui, The Killer postule pour le titre de nanar de l'année. Fincher s'est bien foutu de nous.
Une perte de temps.. Un film ennuyeux, sans aucune histoire, avec un personnage qui dit des banalités.
Une succession de placement de produits dignes d'instagram qui prennent tout l'écran plusieurs minutes sans raison (mcdo, hertz etc.)
Je n'ai jamais vu un film aussi nul !
Une succession de placement de produits dignes d'instagram qui prennent tout l'écran plusieurs minutes sans raison (mcdo, hertz etc.)
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