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VUE EN AVANT-PREMIERE : Inspiré par une sordide histoire vraie, Todd Haynes signe un thriller fascinant doubler d'une réflexion interessante sur le travail du comédien, le tout soutenu par un trio d'acteurs incroyables. D'un côté les récompensées aux Oscars : Nathalie Portman et Julianne Moore épatantes dans des rôles de compositions à la fois grave et inquiètant. De l'autre le jeune Charles Melton issue du nanar "Riverdale" qui déploie l'intensité de son jeu. Un film remarquable à bien des égards.
d'un ennui sans nom, j'ai failli roupiller pendant la séance quoi même les vieux autour de moi me stimulait plus que ce navet ambulant
comment on peut penser à un scénario aussi éclaté que celui là ? qu'est-ce que le réal s'est dit quoi ? heureusement que Portman est fraîche dedans y a que ça qui m'a fait tenir
comment on peut penser à un scénario aussi éclaté que celui là ? qu'est-ce que le réal s'est dit quoi ? heureusement que Portman est fraîche dedans y a que ça qui m'a fait tenir
Pour son prochain rôle, le personnage de Natalie Portman s'invite chez celui de Julianne Moore pour s'inspirer de sa vie et de sa personnalité. En effet, la dernière a fait scandale dans la presse en quittant son mari pour vivre son amour avec un garçon de 13 ans avec qui elle fondera une nouvelle famille. La mise en scène de Todd Haynes est kitsch et fortement assumée pour insuffler une atmosphère sulfureuse. Malheureusement, le scénario de "May December" est prévisible et le fascinant duo féminin ne pousse finalement pas le thriller dramatique au-delà des pulsions énigmatiques.
Inspiré d’une histoire ayant défrayé la chronique dans les années 90 aux États-Unis, May december prend la forme d’une œuvre fascinante et vénéneuse, superbement mise en scène et magnifiquement photographiée. Porté par un duo d’actrices au sommet – Natalie Portman et Julianne Moore sont troublantes et éblouissantes – et un Charles Melton convaincant, le film est tour à tour une plongée saisissante dans l’Amérique de la bourgeoisie des apparences et de l’hypocrisie généralisée, un réflexion sur l’amour, le désir et l’emprise et enfin une mise en abîme vertigineuse
spoiler:
d’une femme et d’une actrice se préparant à interpréter le rôle de celle-ci, et dont le mimétisme sera poussé jusqu’à la perversité.
Todd Haynes est ici au summum de son art.
Todd Haynes est ici au summum de son art.
Au milieu du concert de louanges qui entourent la sortie de ce film, mon avis plus mesuré va probablement détonner, comme souvent quand il s'agit pour moi d'apprécier le travail de Todd Haynes.
Je trouve en effet que le cinéma du réalisateur américain peut-être parfois froid et didactique, au point de paraître compassé (Carol, Loin du paradis).
May december commence de manière très intéressante. Le rythme est alerte, le décor de la maison familiale parfait, et j'ai été diablement intrigué par ce que le film ne dévoile que très progressivement : une histoire à tiroir qui prend au début plaisir à nous égarer, dans un subtil jeu de miroir. Le jeu "neutre" de Julianne Moore contribue assurément à l'atmosphère de malaise latent que distille le film : mais que s'est il passé dans cette famille modèle ?
Lorsque l'on comprend de quoi il retourne et ce qui reproché à Gracie, l'intérêt tombe d'un coup. Peut-être parce que l'aspect scandaleux des évènements ne nous frappe pas autant que les Américains. Le milieu du film est un ventre mou dans lequel il ne se passe plus grand-chose, jusqu'à ce que le scénario essaye de le relancer dans un registre proche du grotesque, Natalie Portman rejouant (assez mal, il faut le dire) ses allures machiavéliques de Black Swan, entamant une danse de mort aussi artificielle que creuse.
spoiler: La scène de sexe dans la réserve de l'animalerie tombe totalement à plat (quelle idée saugrenue), et May december, qui jusque là captivait ou a minima intriguait, sombre alors petit à petit dans l'inconfort du ridicule.
Je trouve en effet que le cinéma du réalisateur américain peut-être parfois froid et didactique, au point de paraître compassé (Carol, Loin du paradis).
May december commence de manière très intéressante. Le rythme est alerte, le décor de la maison familiale parfait, et j'ai été diablement intrigué par ce que le film ne dévoile que très progressivement : une histoire à tiroir qui prend au début plaisir à nous égarer, dans un subtil jeu de miroir. Le jeu "neutre" de Julianne Moore contribue assurément à l'atmosphère de malaise latent que distille le film : mais que s'est il passé dans cette famille modèle ?
Lorsque l'on comprend de quoi il retourne et ce qui reproché à Gracie, l'intérêt tombe d'un coup. Peut-être parce que l'aspect scandaleux des évènements ne nous frappe pas autant que les Américains. Le milieu du film est un ventre mou dans lequel il ne se passe plus grand-chose, jusqu'à ce que le scénario essaye de le relancer dans un registre proche du grotesque, Natalie Portman rejouant (assez mal, il faut le dire) ses allures machiavéliques de Black Swan, entamant une danse de mort aussi artificielle que creuse.
spoiler: La scène de sexe dans la réserve de l'animalerie tombe totalement à plat (quelle idée saugrenue), et May december, qui jusque là captivait ou a minima intriguait, sombre alors petit à petit dans l'inconfort du ridicule.
Gracie (Julianne Moore) a défrayé la chronique en ayant eu une liaison avec un tout jeune garçon, Joe (Charles Melton). Plus de vingt après, elle reçoit chez elle Elisabeth (Nathalie Portmann), actrice reconnue, qui va jouer prochainement son rôle dans une fiction et qui pour le préparer, vient la rencontrer ainsi que sa famille. Gracie a connu la prison, a eu trois enfants avec Joe et malgré le temps qui passe, la petite communauté qui entoure la famille se partage entre les bienveillants et les autres, qui ne pardonnent pas cette relation May December (formule qui marque la différence d’âge). Elisabeth va se livrer à une véritable enquête de proximité afin de cerner au mieux Gracie et de choisir un axe à son interprétation (ce que l’on découvrira à la toute dernière scène du film). Les deux femmes vont être dans une méfiance réciproque tout au long du film derrière des amabilités de façade, et vont se donner quelques coups de griffes. Le pauvre Joe, vampirisé par sa femme, sera manipulé par la jeune actrice et son passe temps qui consiste à élever des chenilles en cage jusqu’à leur métamorphose puis de donner leur liberté aux papillons sera la grosse métaphore du film. May December est un vrai drame psychologique avec consentement et acting comme thèmes principaux. C’est superbement interprété, mais Todd Haynes a déjà été plus subtil notamment avec « Carol ».
Le nouveau film de Todd Haynes est tout en subtilité, celui des non-dits d'une vieille histoire ayant défrayé la chronique, d'une enquête qui progresse à tâtons et d'une relation endormie.
Nathalie Portman incarne le personnage central du film, l'actrice qui rencontre celle dont elle va jouer le rôle, moyen habile du réalisateur pour placer le spectateur dans une situation d'enquête. Ce personnage qu'elle interprète avec talent est en fait un révélateur. Son intrusion au coeur de la vie de Julianne Moore et Charles Melton va briser le silence qui les emprisonne. Ce sont eux les vraies personnages centraux du film.
C'est une enquête psychologique qui décortique à la façon d'une peau d'oignon les rapports de force entre les membres de cette étrange famille.
La mise en scène est brillante ; grain de l'image, légère sur-exposition, mouvements de caméra et musique de Michel Legrand parviennent à créer une atmosphère opaque totalement adaptée à l'esprit du film. Certaines scènes sont magnifiques, à l'instar de la séquence du maquillage où Julianne Moore transforme Nathalie Portman.
Intimiste et brillant.
Nathalie Portman incarne le personnage central du film, l'actrice qui rencontre celle dont elle va jouer le rôle, moyen habile du réalisateur pour placer le spectateur dans une situation d'enquête. Ce personnage qu'elle interprète avec talent est en fait un révélateur. Son intrusion au coeur de la vie de Julianne Moore et Charles Melton va briser le silence qui les emprisonne. Ce sont eux les vraies personnages centraux du film.
C'est une enquête psychologique qui décortique à la façon d'une peau d'oignon les rapports de force entre les membres de cette étrange famille.
La mise en scène est brillante ; grain de l'image, légère sur-exposition, mouvements de caméra et musique de Michel Legrand parviennent à créer une atmosphère opaque totalement adaptée à l'esprit du film. Certaines scènes sont magnifiques, à l'instar de la séquence du maquillage où Julianne Moore transforme Nathalie Portman.
Intimiste et brillant.
Le jeu d'acteurs est incroyable, la photo superbe... mais le film souffre d'un manque de rythme certain. Difficile dans ces conditions d'entrer pleinement dans le scénario et de se prendre au jeu.
Je me demandais si c'était moi qui avais un problème de vue, mais en lisant les commentaires ici, j'ai vu "image laiteuse", "granularité de l'image", donc c'est bien le film qui offre cette image de mauvaise qualité ou du moins désagréable à l'oeil ! Ensuite, pendant la première heure, il ne se passe pratiquement rien, des bavardages superficiels, cela s'améliore un peu vers la fin, mais les fêlures intéressantes des personnages ne sont vraiment qu'esquissées, donc l'ensemble est plutôt décevant voire agaçant, notamment la musique assourdissante.
un bon navet sans intérêt. encore beaucoup de bruit pour pas grand chose. c'est une histoire ordinaire de nos jours où certains et certaines épousent des fœtus. donc pourquoi faire un film sur un fait habituel ???? et le pire à chaque moment délicat d'écouter le générique de "faites entrer l'accusé" on attend Hondelatte poser et remettre son blouson en cuir. c'était insupportable. par contre les actrices et l'acteur ont mis tout leur coeur pour faire tenir cette histoire. le seul point positif
Film très ennuyeux sans aucun intérêt
Le sujet paraît intéressant et malgré de bons acteurs le scénario est plat
Même la fin est insignifiante
Le sujet paraît intéressant et malgré de bons acteurs le scénario est plat
Même la fin est insignifiante
Film visionné au cinéma.
A mes yeux, May December se positionne en SAV de la rubrique fait-divers. On rentre ainsi dans l'intimité d'un couple, que la presse a abondamment exploité fut un temps, car bien des années ont passé depuis les faits. Autant le dire, ce n'est pas vraiment le type des films que j'apprécie. Le malaise de plonger dans la vie des autres pour en tirer du plaisir me rend malade. Et c'est également pourquoi je trouve que ce film est tant réussi : il constitue une attaque en règle contre ce monde.
Nous plongeons dans une histoire où la performance exceptionnelle de Julianne Moore crève l'écran et, sa complicité avec Nathalie Portman apporte deux scènes mémorables en miroir, dont l'une, en un seul tenant de plus de 3 minutes. Chacune de ces scènes sont parfaitement anodines, mais en réalité, m'ont donné des frissons de malaise. Bien relayé par la musique, en forme de conclusion après un détail important ou pour dicter le rythme, c'est d'une efficacité redoutable.
L'histoire fourmille de détails, de la fin du monde (on a plus de hot-dog), à Joe que j'ai pris pour le fils au début (la grande réussite revient à ce visage juvénile), les miroirs, révélant le fond des personnages fracassés de cette histoire. Avec aisance, le spectateur comme Elizabeth concentre son jugement impitoyable à Gracie, nous nous rendons compte progressivement qu'Elizabeth n'est pas si adorable, comme ce spectateur assoiffé derrière son écran au cinéma ou sa télévision.
A mes yeux, May December se positionne en SAV de la rubrique fait-divers. On rentre ainsi dans l'intimité d'un couple, que la presse a abondamment exploité fut un temps, car bien des années ont passé depuis les faits. Autant le dire, ce n'est pas vraiment le type des films que j'apprécie. Le malaise de plonger dans la vie des autres pour en tirer du plaisir me rend malade. Et c'est également pourquoi je trouve que ce film est tant réussi : il constitue une attaque en règle contre ce monde.
Nous plongeons dans une histoire où la performance exceptionnelle de Julianne Moore crève l'écran et, sa complicité avec Nathalie Portman apporte deux scènes mémorables en miroir, dont l'une, en un seul tenant de plus de 3 minutes. Chacune de ces scènes sont parfaitement anodines, mais en réalité, m'ont donné des frissons de malaise. Bien relayé par la musique, en forme de conclusion après un détail important ou pour dicter le rythme, c'est d'une efficacité redoutable.
L'histoire fourmille de détails, de la fin du monde (on a plus de hot-dog), à Joe que j'ai pris pour le fils au début (la grande réussite revient à ce visage juvénile), les miroirs, révélant le fond des personnages fracassés de cette histoire. Avec aisance, le spectateur comme Elizabeth concentre son jugement impitoyable à Gracie, nous nous rendons compte progressivement qu'Elizabeth n'est pas si adorable, comme ce spectateur assoiffé derrière son écran au cinéma ou sa télévision.
Il y a des films qui donnent tout et tout de suite. Le spectateur n’a pas d’effort à faire, tout est prémâché d’avance. Exit le mystère ! May December n’est pas de cette trempe.
Une actrice (Natalie Portman) doit interpréter le rôle d’une femme (Julianne Moore), héroïne malheureuse d’un fait-divers qui défraya la chronique. Afin de travailler son rôle, l’actrice va s’immiscer dans la vie de son modèle afin de l’observer.
Quel est ce fait-divers ? On l’apprendra petit à petit. Inutile de griller toutes les cartouches. L’écriture est une précieuse mécanique.
De plus en plus, on voit des films où les personnages sont réduits à une fonction, le fameux stéréotype. Pas ici. May December a le bon goût de nous montrer des protagonistes ambigus. Tout est affaire d’apparence. On pense à John Cheever, l’écrivain de la « banlieue américaine ». Un recueil de nouvelles de Cheever porte le titre : « Le ver dans la pomme ». On pourrait appliquer cette formule à May December. Tout est idyllique en façade mais l’arrivée d’un élément extérieur (l’actrice jouée par Portman) va tout dérégler.
Beaucoup de séquences de miroirs rythment May December : qu’est-ce que l’on a à cacher ? On pense à Douglas Sirk, grand cinéaste des apparences. On pense à Ingmar Bergman (Persona) pour les relations pas toujours cordiales entre les deux femmes. On pense à une sitcom pour certaines répliques absurdes (est-ce qu’il y aura assez de saucisses ?).
Au milieu de cette relation ambiguë entre les deux femmes, se trouve un homme (Charles Melton) le vrai protagoniste principal. À la fois rassurant mais également perdu tel un petit garçon qui n’a jamais grandi. May Dember raconte également l’histoire d’une renaissance et c’est bouleversant.
Avec May December, Todd Haynes signe un de ses plus beaux films. Tout simplement sublime.
Une actrice (Natalie Portman) doit interpréter le rôle d’une femme (Julianne Moore), héroïne malheureuse d’un fait-divers qui défraya la chronique. Afin de travailler son rôle, l’actrice va s’immiscer dans la vie de son modèle afin de l’observer.
Quel est ce fait-divers ? On l’apprendra petit à petit. Inutile de griller toutes les cartouches. L’écriture est une précieuse mécanique.
De plus en plus, on voit des films où les personnages sont réduits à une fonction, le fameux stéréotype. Pas ici. May December a le bon goût de nous montrer des protagonistes ambigus. Tout est affaire d’apparence. On pense à John Cheever, l’écrivain de la « banlieue américaine ». Un recueil de nouvelles de Cheever porte le titre : « Le ver dans la pomme ». On pourrait appliquer cette formule à May December. Tout est idyllique en façade mais l’arrivée d’un élément extérieur (l’actrice jouée par Portman) va tout dérégler.
Beaucoup de séquences de miroirs rythment May December : qu’est-ce que l’on a à cacher ? On pense à Douglas Sirk, grand cinéaste des apparences. On pense à Ingmar Bergman (Persona) pour les relations pas toujours cordiales entre les deux femmes. On pense à une sitcom pour certaines répliques absurdes (est-ce qu’il y aura assez de saucisses ?).
Au milieu de cette relation ambiguë entre les deux femmes, se trouve un homme (Charles Melton) le vrai protagoniste principal. À la fois rassurant mais également perdu tel un petit garçon qui n’a jamais grandi. May Dember raconte également l’histoire d’une renaissance et c’est bouleversant.
Avec May December, Todd Haynes signe un de ses plus beaux films. Tout simplement sublime.
D’abord le grain de l’image est pourri (J’ai regardé en streaming et un autre film pour vérifier que c’était pas ma télévision !), ensuite le scénario est d’un ennui mortel.
Changez de film !
Changez de film !
J'avoue qu'analyser les personnages de ce film n'est pas chose aisée. Savoir faire la différence entre le passé et le présent de cette famille demande une philosophie à toute épreuve. Film très bien interprété et le thème à la fois intrigant et horrible (lorsque l'on a comme moi beaucoup de principes) n'est pas inintéressant. Les deux actrices principales jouent très bien leurs rôles, par contre vouloir tirer de cette histoire vécue un film...pas très sympa pour la famille...
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