AlloCiné
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Ce film est truffé de petites phrases percutantes et drôles, un régal......." Il me donne 1500 francs pour une heure, ce que tu me donnerais toi pour me tuer au travail pendant un mois dans ta putain d'usine et tu arriverais peut-être à me sauter en plus parce que j'aurai peur de perdre ma place !.......... si vous voulez mon avis elle a peut-être un peu raison " et surtout " Tu es franchouillard jusqu'au bout du béret mon pauvre vieux, les américains, les japonais, les allemands, les arabes, tout le monde est un train de vous bouffer tout cru ! " si en plus Molinaro était devin ................
Sur le plan mise en scène:bof,bof,Molinaro a fait beaucoup mieux. Sur le plan du fond c'est difficile de juger 35 ans plus tard une comédie de moeurs tournée à l'époque des faits. Qui pourrait croire aujourd'hui à une telle histoire? Zahia est passée par là. Ce n'est pas un film comique du tout, on a plus envie de plaindre le héros que de rire de lui. Ce n'est pas cohérent dans les détails et la fin est irrespectueuse intellectuellement pour les spectateurs. Morisson est aussi vulgaire que Christine est distinguée et Casteljac aussi bête que Lévèque est intelligent...Un drôle de cocktail et pourtant par moment ça marche avec une profondeur insoupçonnée dans l'analyse du comportement humain. Ce film est un peu à part dans le cinéma français tellement il part dans tous les sens et tellement il aborde des sujets graves sans jamais prendre parti. Il restera sans doute un bon témoignage d'un de nos acteurs les plus sympathiques. En effet, Pierre Mondy s'en sort vraiment bien.
Ah les broderies "lègères" du cinèma de boulevard mises à la mode en 1975 par Edouard Molinaro! il faudrait d'ailleurs s'attarder sur ce type de dèformation, de dèviation, qui en dècoule en ce milieu des annèes 70 dont « Le tèlèphone rose » qui fournit un spècimen assez caractèristique, et qui ne fait pas que broder sur un registre de lègèretè les thèmes du mariage, de l'adultère, du trio, et des soucis matèriels qui viennent dèranger tout cela! Pierre Mondy est parfait en industriel de Province bien français face à Mireille Darc, très à l'aise en call-girl très contemporaine qui va faciliter bien des nègociations! A noter la prèsence de Daniel Ceccaldi, Michael Lonsdale, seconds rôles français qu'on prend toujours plaisir à voir, et même Robert Dalban en troisième couteau! Une comèdie de moeurs de toute une èpoque qui a connut un succès inattendu à sa sortie...
Un bon film traitant de plusieurs sujets intéressant dont la chute des petites usines françaises au profil des multinationales américaines. Malgré un très bon jeu d'acteur, ce film a très mal vieillit. La trame est lente et sans surprises. On a connu Edouard de Molinaro avec de meilleurs films.
Le téléphone rose. Un film devenu culte. Scénario au couteau de Francis Veber et musique culte également de Vladimir Costa. Un immanquable. Trois étoiles et demie.
Un chef d’œuvre du génie français. Un magnifique film français qui traite du monde de l’entreprise ; une parfaite explication. Des rôles colées à la peau des personnages.
Au final beaucoup de tendresse dans cette comédie douce amère de Molinaro avec en plus au niveau des dialogues et situations des punchlines bien marquées qui étonnement quelques dizaines d'années plus tard trouvent encore écho et réalité en particulier sur le plan économique et celui de l'entreprise. Pierre Mondy campe à merveille un patron de Pme provinciale en difficulté gérée de façon archaïque et paternaliste qui va se faire racheter par un groupe américain sans sentiments ni affects. Pour le convaincre, virée à Paris avec palace, grand restaurant et surtout call girl accompagnante de luxe dont il va tomber naïvement amoureux sans se douter un instant de son identité et qualité. Mireille Darc est sublime, belle, douce, classe et parfaite de justesse dans ce rôle où elle va au moment des révélations et déballages lâcher des répliques bien senties et percutantes sans prendre de gant en essayant de remettre le pauvre Pierre Mondy complètement charmé dans la réalité. La fin est habile et réussie car elle se situe dans un juste milieu entre happy end et drame ou méchanceté en donnant beaucoup d'humanité et de sympathie à ces 2 acteurs formidables par ailleurs bien accompagnés par d'excellents seconds rôles. Une bonne comédie française de mœurs mais aussi sociale avec beaucoup de tendresse.
Le film distille des vérités et des reflexions clairvoyantes pour l'époque. Molinaro a malheureusement été très timoré ou dépassé par les sujets, cela ce traduit par un film d'un genre mal défini à fort accent franchouillard, alors qu'il y avait matière à faire une très bonne comédie satyrique et grinçante.
Sauvé de la médiocrité par le duo Pierre Mondy / Mireille Darc ....
Dans le même genre que 'Le cadeau', mais toutefois moins intéressant et plus soporifique, bien que se laissant regarder sans déplaisir. Le problème de cette comédie est d'être rodée à ne pas sortir des sentiers battus. Attention à ne pas attraper une maladie due au tabagisme rien qu’en regardant. L'histoire démarrre par un contrat rachat d'entreprise locale par une société américaine. Pour parer à une concurrence allemande de rachat le patron d'une entreprise familiale se fait servir les petits plats dans les grands (chambre d'hôtel au George V, corbeille de fruit de chzz Fauchon... et surtout escort girl pour finaliser l'affaire). Mais notre patron de province s'entiche d'elle. Ainsi débute une avanture amoureuse incertaine sous fond de de crise sociale et économique qui se termine toutefois en fin ouverte, ce qui est sa plus grande audace.
Un film mignon mais avec néanmoins une certaine profondeur. Et puis Mireille Darc... Tout simplement la plus belle actrice que le cinéma francais ait connu, et la plus attanchante aussi avec son petit coté naif, innocent.
Scénario signé Francis Weber. Ça commence un peu comme le dîner de cons, un homme qui est le seul à ne pas être au courant qu'on se moque de lui. Le sort de son entreprise dépend des faveurs d'une call girl. Tous les acteurs sont excellents : Mondy, Ceccaldi, Darc. Fin ratée. Musique signée Cosma.
On connaît Édouard Molinaro : artisan fidèle d'un cinéma populaire exigeant avec de vouloir faire rire comme leitmotiv. Cependant, on a le droit aussi de faire quelques entraves à sa philosophie. Et en ce qui concerne ce "Téléphone rose", malgré quelques réflexes qui ne peuvent se perdre, j'ai toujours été convaincu que pour l'une des rares fois de sa vie, Molinaro n'avait pas l'intention de faire rire. Parce que son film, témoignant des débuts de la crise économique des années giscardiennes, renferme son bon petit lot d'amertume face à la situation. Revoir ce genre de film aujourd'hui rend même presque triste, parce qu'en 1975, on se disait des trucs du genre "une crise, ça arrive, y en a eu d'autres avant, on s'en est remis, il y en aura d'autres, ce n'est pas celle d'aujourd'hui qui va nous abattre etc etc..." personne, à part ceux qui l'ont entretenue évidemment, n'aurait pu imaginer une seconde que, 50 ans plus tard, on en serait encore et toujours rongés. Une crise durant 50 ans n'est pas une crise, c'est une "oeuvre" de destruction qui est voulue. Toujours est-il que, en dehors des qualités de son histoire, le film vaut aussi pour ces acteurs, notamment Pierre Mondy qui se taille la part du lion. Quant à Mireille Darc, on l'avait déjà vue inquiétante dans "Les seins de glace", mais gardant toute sa sympathie (le naturel, c'est comme ça...) alors qu'ici, à nouveau bien loin de ce personnage de grande sauterelle, elle est tout simplement odieuse à souhait.
On la connait par coeur cette comédie de Molinaro écrite par un Francis Veber dont on reconnait la qualité et l'efficacité des portraits. Elle repose essentiellement sur la prestation sympathique de Pierre Mondy et sur son personnage franchouillard bien ciselé.
Contraint de céder son entreprise toulousaine au groupe américain Fielding, Benoît Castejac s'offre une aventure avec la jolie nièce d'un de ses dirigeants...e spoiler: n réalité une prostituée de luxe louée
pour amadouer l'entrepreneur français. Patron paternaliste, amant vaniteux puis piteux, époux inexpérimenté en matière d'adultère, Pierre Mondy fait une composition estimable et amusante d'un bourgeois de province un peu naïf. C'est par lui, en définitive, que l'on se souvient du film.
En face de Mondy, Mireille Darc joue les beautés mystérieuses avec son charme habituel. Le couple fonctionne bien (quand Castejac découvrira-t-il la vérité au sujet de Christine? c'est en quelque sorte l'enjeu du film) et il est entouré de seconds rôles plaisants (l'épouse silencieuse et perspicace, Michel Lonsdale et Daniel Ceccaldi, cadres incrédules de la Fielding)
L'intrigue manque toutefois de subtilité et de surprise, occasionnnant quelques longueurs ou des évidences dans la relation entre les personnages.
Contraint de céder son entreprise toulousaine au groupe américain Fielding, Benoît Castejac s'offre une aventure avec la jolie nièce d'un de ses dirigeants...e spoiler: n réalité une prostituée de luxe louée
pour amadouer l'entrepreneur français. Patron paternaliste, amant vaniteux puis piteux, époux inexpérimenté en matière d'adultère, Pierre Mondy fait une composition estimable et amusante d'un bourgeois de province un peu naïf. C'est par lui, en définitive, que l'on se souvient du film.
En face de Mondy, Mireille Darc joue les beautés mystérieuses avec son charme habituel. Le couple fonctionne bien (quand Castejac découvrira-t-il la vérité au sujet de Christine? c'est en quelque sorte l'enjeu du film) et il est entouré de seconds rôles plaisants (l'épouse silencieuse et perspicace, Michel Lonsdale et Daniel Ceccaldi, cadres incrédules de la Fielding)
L'intrigue manque toutefois de subtilité et de surprise, occasionnnant quelques longueurs ou des évidences dans la relation entre les personnages.
Un film très emblématique des années 70, avec des acteurs tous sympathiques et excellents. On regarde surtout pour le plaisir des dialogues et de l'ambiance de cette époque où l'insouciance et des rapports humains relativement respectueux étaient encore de mise.
Pierre Mondy, dans ce rôle, ne semble pas pouvoir être mieux employé et on ne voit pas d'acteurs qui pourrait être meilleur que lui. Il est à la fois ridicule et touchant, sympathique et odieux, grossier et élégant, avec une épaisseur humaine qui crève l'écran.
Un film que j'ai vu de nombreuses fois avec le même plaisir.
Pierre Mondy, dans ce rôle, ne semble pas pouvoir être mieux employé et on ne voit pas d'acteurs qui pourrait être meilleur que lui. Il est à la fois ridicule et touchant, sympathique et odieux, grossier et élégant, avec une épaisseur humaine qui crève l'écran.
Un film que j'ai vu de nombreuses fois avec le même plaisir.
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