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Le film dans le fond n'est pas mauvais, un scénario plutôt précurseur pour l'époque, une bonne musique, un bon tueur une belle future victime.
Hélas la volonté de mettre Belmondo (dans sa période gros bras) toujours en avant sans lui donner de biscuit mais plutôt du mille feuille tend, les années passant, à appauvrir sensiblement le film.
Hélas la volonté de mettre Belmondo (dans sa période gros bras) toujours en avant sans lui donner de biscuit mais plutôt du mille feuille tend, les années passant, à appauvrir sensiblement le film.
Le policier français à l'américaine, c'est ce que nous offre Verneuil avec un Belmondo très en forme et un scénario intelligent.
Un vrai film de genre (ici le thriller) dans la pure veine du cinéma français des années 70. En tout cas, un des meilleurs films d'Henri Verneuil, jamais aussi à l'aise dans des films de ce genre. Si certains éléments de scénario semblent un peu ratés et compassés (certaines scènes où Belmondo en fait trop ou l'explication désuète et fausse du psychiatre), le film nous fait passer un très bon moment de divertissement. L'action ne se tarit pas du fait de l'exposition simultanée portée sur le gangster et le psychopathe, des nombreuses prouesses physiques de Belmondo qui nous fait visiter Paris à sa manière, du découpage du film sans fioriture et de la musique angoissante d'Ennio Morricone (qui ose calquer sa mélodie sur le coeur de Léa Massari qui va lâcher). Belmondo domine largement la distribution agrémentée d'acteurs de second plan spécialisés dans le doublage mais il faut aussi mentionner la discrète mais efficace présence de Charles Denner qui forme un couple intéressant avec Belmondo. Le tueur cyclope psychopathe qui jouit à chaque strangulation de ses victimes est remarquable. Henri Verneuil nous montre l'angoissante prolifération des grands ensembles qui déshumanisent la société des années 70 et qui la rend responsable de conduites déviantes et violentes. Peur sur la ville est un film nerveux et intense produit de la meilleure production du cinéma français policier des années 70. On ne peut nier cependant l'influence de Clint Eastwood (voir L'inspecteur Harry (le flic dur confronté à ses supérieurs et à un sérial killer) et surtout de French connection (avec les deux flics joués par Gene Hackman et Roy Scheider entraînés dans de folles courses poursuites dans la grande ville (dont celle en voiture lancée par Popeye contre rame du métro), Scheider blessé au couteau par un black tel Charles Denner au début ici) exercée sur Verneuil mais qui rendent ce film palpitant. La grande scène du milieu du film, une poursuite sur les toits, jusqu'aux Galeries Lafayette, dans le métro reste le clou de ce bon thriller, bien inscrit dans son époque.
On est loin ici des grands classiques de Verneuil, de la "25e heure" ou de "Mélodie en sous-sol". Pour réaliser ce film, Verneuil s'appuie sur son américanisme pour tenter de transposer à Paris une intrigue qui battrait déjà de l'aile à New York. Bref, devant la caméra, le couple Charles Denner - Belmondo fait ce qu'il peut pour sauver le film de la médiocrité, mais ce n'est pas, hélas, suffisant. On s'ennuie ferme et seule la scène initiale tournée aurour de la sublime Léa Massari parvient encore à nous extraire de la torpeur. Un film à oublier très vite.
Bébel est drôle et expéditif à la fois dans ce polar musclé où les cascades ne manquent pas. La course poursuite dans le métro et la descente en hélicoptère sont vraiment spectaculaires. La musique d'Ennio Morricone rend l'atmosphère mystérieux et terrifiant.
Ce film a bénéficié, pour notre grand bonheur, de la musique d'Ennio Morricone. Sans elle, il aurait vraiment manqué quelque chose d'essentiel à ce polar français. Jean-Paul Belmondo incarne sans forcer un super-flic assez humain et peu intéressé par les procédures réglementaires. Un tel personnage à la psychologie et au comportement simplistes mais certes volontaire, ne "passerait" plus de nos jours sous peine d'être jugé peu réaliste et ce n'est pourtant pas le film le plus caricatural du réalisateur. Dans le genre "simpliste mais droit au but", vous avez "I comme Icare" quelques années plus tard. Le film manque de consistance. Il s'appuie beaucoup sur les scènes d'action et sur le truc scénaristique de l'oeil de verre pour tenir en haleine un certain temps le spectateur. Mais la fin, on la devine très tôt car on comprend que peu de choses ne peut échapper à un super-flic de cet envergure. Henri Verneuil a fait de très bons films, mais celui-là n'est pas dans le lot.
Thriller avec notre Bébel national qui annonce sa future période qui va du "Professionnel" au "Solitaire". Ce film reste bien le meilleur avec une BO envoutante et culte de Ennio Morricone. Verneuil signe là un must du genre. Belmondo n'est pas en reste avec le summum de sa marque de fabrique "je-fais-mes-cascades-tout-seul". Un tueur psychopathe aussi effrayant et mystérieux et une intrigue parallèle bien ficelé ; car la réussite du scénario reste le fait que Bébel sous-estime très longtemps la dangerosité de Minos.
Du bebel pur et dur : c'est le roi de l'acrobatie et de l'enquête musclée, la main sur le Berreta, avec la clope au bec et la verve truculente. Des décors des années 70 et une musique de Morricone qui nous met les frissons dans le dos. Ce commissaire flingueur est finalement attachant, et le spectacle, divertissant. C'était pas mal, le cinéma en chemise à col jabot et avec les coiffures de 3 kg de cheveux... Cet épisode est parmi les plus réussis.
Mon préféré de Bébel avec "L'homme de Rio" et "Le magnifique", et le seul polar 'hard boiled' de Bébel que je place dans son top 5 (et en position 1). Tout simplement renversant, riche en scènes cultissimes, dont une poursuite incroyable démarrant sur les toits de Paris, se poursuivant en bagnole et s'achevant dans (et sur !) le métro. Un méchant (Minos) terrifiant, digne des giallos italiens. Musique tout aussi terrifiante de Morricone (avec une allusion à la musique du "Clan des Siciliens" lors de la scène du studio d'enregistrement), Belmondo qui belmondise à merveille dans un rôle parfait de flic pur et dur...Chef d'oeuvre absolu du cinoche populaire français !
A ne pas manquer! Verneuil nous livre la une enquete passionante avec Belmondo.
Le film a peut etre un peu vieilli. Cependant on doit avouer qu'il avait une énorme avance sur son temps quand on voit tous les films de "sérial killer" américains qui donnent tous dans la surenchère d'images violentes. Justement, celà Verneuil a su l'éviter. Ici le spectacle est dans les scènes d'actions avec notre cher Bebel qui une fois de plus prend plaisir à effectuer lui meme toutes ses cascades. La musique d'Ennio Morricone est ici vraiment troublante mais en parfaite adéquation avec l'image et le sujet. Film à voir.
Bon film.
Bon film.
Peur sur la ville est encore un grand Bébel, il y fait un véritable show de cascades d'ailleurs c'est ce que l'on pourrait reprocher à Peur sur la ville qui privilège l'action au suspense mais difficile de s'ennuyer devant ce bon Verneuil qui fait preuve d'un vrai savoir-faire. L'acteur incarnant le tueur Minos est inquiétant ; Morricone signe une bonne BO accentuant le côté thriller de Peur sur la ville.
Un des meilleurs films du grand Bébel qui compte pourtant quelques merveilles à son palmarès (de "Borsalino" à "Flic ou voyou" en passant par "Le Professionnel") qui étonne par la noirceur de son intrigue. Henri Verneuil a visiblement décidé d’adopter un ton plus sombre, se rapprochant davantage des thrillers américains de l’époque que du film policier français classique (dont il a écrit certaines lettres de noblesse). On est d’ailleurs parfois proche du film d’horreur avec ses terrifiants appels anonymes, son mystérieux tueur en série Minos et son traumatisant œil de verre (Adalberto Maria Merli et sa gueule invraisemblable) ou encore son angoissante BO composée par le génie Ennio Morricone. Il fallait toute la décontraction et le charisme animal de Jean-Paul Belmondo pour venir apporter une touche de légèreté à cette oppressante enquête, la star se réservant quelques dialogues savoureux (signés Francis Veber) tout en se faisant plaisir avec des cascades entrées depuis au Panthéon de l’Histoire du 7e art (personne n’a oublié la scène sur le toit du métro, la poursuite sur les toits de Paris ou l’assaut de l’immeuble par le héros suspendu à un hélicoptère). Autour de lui, le casting est un peu moins étoffé que dans ses autres films même si l’on reconnait le regretté Charles Denner en coéquipier (un peu étouffé par la classe du grand Bébel il faut dire), Catherine Morin et Rosy Varte en futures victimes, Jean Martin en commissaire divisionnaire ou encore Jean-François Balmer en amusant anarchiste. Autre motif de satisfaction, le soin apporté par le réalisateur à ses 2 personnages principaux, le flic Letellier et le tueur Minos. Letellier n’est pas un superflic parfait mais un obsessionnel qui souhaite plus que tout mettre hors d’état de nuire un autre truand (la scène où il laisse échapper Minos pour se lancer à la poursuite de Marcucci est d’ailleurs très réussie). De même, Minos n’est pas un simple tueur mais un homme au physique ingrat traumatisé par son enfance et détestant les femmes. Cette richesse des personnages permet au film d’aller au-delà de la simple enquête policière et a permis à ce "Peur sur la ville" d’entrer dans la légende des films de Belmondo.
Pas mal d'humour, une enquète passionnante, des cascades parfaitement exécutées par Belmondo et une réalisation alerte, telle est la recette de ce super film d'action et de suspense.
Très bon policier français qui vaut surtout pour les belles cascades de Belmondo.
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