AlloCiné
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mal filmé , image pauvre et sans couleur, vague histoire (vecu?), qui va dans les stéréotypes les éculés . On peut faire des films magnifiques sans moyen, mais il faut du talent et un scenario
La notion de durée du temps qui passe est très subjective ! Cela est particulièrement vrai au cinéma, le temps donnant l'impression de passer trop vite pour certains films alors qu'un autre film, d'une durée de 1 h 28, va sembler durer le double. Tiens, 1 h 28, c'est justement la durée de "Alma Viva" ! Supposons que vous disposiez d'une caméra, d'une équipe de techniciens et d'un peu d'argent tout en n'ayant pratiquement rien d'intéressant ou de passionnant à raconter, vous lanceriez vous dans la réalisation d'un film ? Pas sûr ! Eh bien, la franco-portugaise Cristèle Alves Meira, documentariste et réalisatrice de quelques court-métrages, a eu le courage ou l'inconscience de le faire. Le résultat, cette vision qu'a une fillette de ce qui pouvait se passer dans un village du Portugal il y a quelques années, s'avère profondément ennuyeux. Finalement, ce n'était pas de l'inconscience puisque le film a été sélectionné à la Semaine de la Critique de Cannes 2022. Quant à l'image d'obscurantisme, de jalousies exacerbées, donnée du Portugal par le film, elle est tout sauf chaleureuse et sympathique.
Alma viva (âme vivante) est un premier long-métrage nourri d'éléments autobiographiques, de traditions et de médisances séculaires, de fantastique et de burlesque. L'histoire se déroule dans un petit village de montagne au nord-est du Portugal où Salomé, 9 ans, passe ses vacances d'été. La mort de sa grand-mère qu'elle adorait va causer une série d'incidents dans le village, d'autant que l'enterrement est repoussé car on attend l'un des fils bloqué aux Açores.
Les villageoises (on voit peu d'hommes) sont hautes en couleurs et fortes en gueule. Le parti-pris naturaliste de la réalisatrice nous plonge au coeur des intrigues du village, au plus près des corps rompus par l'âge ou le travail mais toujours embellis par une très belle photographie.
Un film insolite et prenant.
Les villageoises (on voit peu d'hommes) sont hautes en couleurs et fortes en gueule. Le parti-pris naturaliste de la réalisatrice nous plonge au coeur des intrigues du village, au plus près des corps rompus par l'âge ou le travail mais toujours embellis par une très belle photographie.
Un film insolite et prenant.
Drôle, ce film ? Non. Touchant, émouvant ? Non plus. Juste épouvantablement ennuyeux. Dès les dix premières minutes, j'ai compris mon erreur, mais j'ai voulu lui donner sa chance, d'autant que j'étais en milieu de rang. Hélas, ça ne s'arrange pas... Le temps paraît long, très long, un spectateur est sorti, ma voisine regardait l'heure et moi aussi. Carlos Saura aurait fait quelque chose de bien avec cette trame (on pense forcément à Cria Cuervos). Avec du nerf, de la vivacité, du suspense, le film aurait été bon. Là, il est juste raté.
Un petit bijou. Décidément le cinéma portugais nous réserve de belles surprises. Beaucoup de poésie et d'humour.
Lilylit_blog
La cinéaste franco-portugaise Cristèle Alves Meira présente son premier long-métrage, tourné dans le village où habitait sa mère au Portugal. Inspirée par ses souvenirs d’enfance dans la région, en particulier par les obsèques de sa propre grand-mère, la réalisatrice mêle au casting des acteurs/trices professionnel(le)s et des membres de la communauté locale qui l’ont vue grandir. Une affaire de famille jusqu’au bout puisqu’après avoir auditionné des petites filles pendant un an et demi pour trouver sa Salomé, elle finit par confier le rôle à sa propre fille, Lua Michel (découverte dans le court Palma d’Alexe Poukine).
Film estival écrasé par la canicule avec des plans en extérieur surexposé et marqué par l’ambiance festive des ruelles où se produit régulièrement un groupe de musique, Alma Viva joue sur le contraste avec des intérieurs très obscurs où la mort rôde partout. Dès la scène d’ouverture, une veillée funéraire, Salomé semble fascinée par le défunt. La réalisatrice met en scène un ensemble de rituels et de croyances autour de la vie après la mort. Ainsi l’enfant est-elle considérée comme un « corps ouvert » qui peut accueillir une âme perdue. Après la mort de son aïeule, le film fait basculer la fillette dans un univers semi-fantastique, une forme de réalisme magique discret qui n’est pas sans rappeler l’ambiance de Clara Sola.
Cependant en dépit du côté film de possession assez sombre, l’ensemble n’est pas dénué d’une forme de burlesque ou de grotesque qui apparaît dans les relations entre les adultes, marqué par des rancunes tenaces qui s’exprime dans les moments les plus inconvenants. l’ensemble exerce un sortilège où le peu de moyens a été utilisé avec intelligence pour brouiller la frontière du réel et de la fiction et nous pousser à croire aux éléments les plus tortueux et invraisemblables de l’histoire.
Film estival écrasé par la canicule avec des plans en extérieur surexposé et marqué par l’ambiance festive des ruelles où se produit régulièrement un groupe de musique, Alma Viva joue sur le contraste avec des intérieurs très obscurs où la mort rôde partout. Dès la scène d’ouverture, une veillée funéraire, Salomé semble fascinée par le défunt. La réalisatrice met en scène un ensemble de rituels et de croyances autour de la vie après la mort. Ainsi l’enfant est-elle considérée comme un « corps ouvert » qui peut accueillir une âme perdue. Après la mort de son aïeule, le film fait basculer la fillette dans un univers semi-fantastique, une forme de réalisme magique discret qui n’est pas sans rappeler l’ambiance de Clara Sola.
Cependant en dépit du côté film de possession assez sombre, l’ensemble n’est pas dénué d’une forme de burlesque ou de grotesque qui apparaît dans les relations entre les adultes, marqué par des rancunes tenaces qui s’exprime dans les moments les plus inconvenants. l’ensemble exerce un sortilège où le peu de moyens a été utilisé avec intelligence pour brouiller la frontière du réel et de la fiction et nous pousser à croire aux éléments les plus tortueux et invraisemblables de l’histoire.
Sublime film, j'ai tout simplement adoré , souvenir de mon enfance dans les montagnes au portugal oú la sorcelerie fait partie de notre culture .
Un premier long métrage éblouissant qui peut parfois perturber par la (trop?) grande diversité des thèmes traités en si peu de temps : drame familial, comédie, récit rural, sorcellerie.
Il n en reste pas moins que ce film est avant tout sublime par sa photographie, la justesse des acteurs dont la majorité sont issus du village où le film est tourné, les références à de multiples sujets sociétaux portugais (rapport à l immigration en France, homosexualité, pauvreté rurale, sorcellerie encore très présente dans la culture portugaise...).
La réalisatrice a sublimé son village familial, révélé le talent de sa fille, actrice principale, mais surtout et c est bien l essentiel provoqué des rires et émotions.
Il n en reste pas moins que ce film est avant tout sublime par sa photographie, la justesse des acteurs dont la majorité sont issus du village où le film est tourné, les références à de multiples sujets sociétaux portugais (rapport à l immigration en France, homosexualité, pauvreté rurale, sorcellerie encore très présente dans la culture portugaise...).
La réalisatrice a sublimé son village familial, révélé le talent de sa fille, actrice principale, mais surtout et c est bien l essentiel provoqué des rires et émotions.
Délicat et puissant à la fois, très joli récit sur le deuil et les souvenirs, la famille. L'actrice principale est bluffante !
Un très beau film que j'ai eu la chance de voir en avant-première. On est la lisière entre le drame familial et le film de genre. Magique, envoutant, mystérieux, à hauteur d'enfant.
Très bon film, très juste.Une jeune interprète remarquable.
A voir pour comprendre ce qui se joue dans les villages de montagne.
A voir pour comprendre ce qui se joue dans les villages de montagne.
« Les vivants ferment les yeux des morts, les morts ouvrent les yeux des vivants ».
Le cercueil de la grand-mère dans un village au nord du Portugal est au centre du film, alors qu’ une petite fille qui aurait mérité un prix d’interprétation n’est pas éloignée du deuil porté par trois générations de femmes aux paroles vigoureuses.
L’amour parfois brut de décoffrage est bien là. Il y a les familles qui reviennent de France et ceux qui sont restés tandis que les incendies se rapprochent.
Une part de fantastique met à jour les tensions ancestrales, les mesquineries comiques et les dilemmes essentiels de la transmission et de l’émancipation.
Le cercueil de la grand-mère dans un village au nord du Portugal est au centre du film, alors qu’ une petite fille qui aurait mérité un prix d’interprétation n’est pas éloignée du deuil porté par trois générations de femmes aux paroles vigoureuses.
L’amour parfois brut de décoffrage est bien là. Il y a les familles qui reviennent de France et ceux qui sont restés tandis que les incendies se rapprochent.
Une part de fantastique met à jour les tensions ancestrales, les mesquineries comiques et les dilemmes essentiels de la transmission et de l’émancipation.
Semaine de la Critique, séance de 22h45 après une rude journée, on choisissait justement ce film "fantastique mêlant possession et vengeance" dans l'optique de ne pas fermer les mirettes... Raté. Alma Viva manque terriblement de poigne, tant dans son côté dramatique (ce n'est pas du tout un film fantastique) que dans les thématiques qu'il aborde : deuil impossible, continuité de la vie des défunts au travers des vivants (ici au sens littéral : la petite fille se sent poussée à commettre des crimes selon la rancœur de sa mamie envers ses anciens voisins... Mais peut-on parler de "possession" ? Pas vraiment, tant le propos est flou et finalement jamais étayé, cela ressemble plus à une intro de dissertation qu'à un véritable approfondissement). Il n'en reste pas moins que Lua Michel, la jeune vedette du film, donne de sa personne (qui d'autre a eu une goutte de sueur lors de la scène de "la tête de poule" ? Cette petite a du cran !) et nous a souvent bluffé. Alma Viva lui doit clairement tout, car ce n'est pas l'intrigue survolée qui nous a tapé dans l’œil, dont les idées de départ sont bonnes mais restent assujetties à un rythme planplan et à une tiédeur malvenue dans le traitement de la possession (déni de la perte, réelle possession fantastique, illusion auto-persuasive... le fond tragique de la possession par amour est si profond qu'on ne comprend pas comment Alma Viva a pu passer à côté). Une humble production portugaise qui aura surtout manqué d'audace, mais n'est pas pour autant désagréable au visionnage, tirée à bout de bras par la jeune Lua Michel, époustouflante.
Le premier long-métrage de Cristèle Alves Meira, Alma Viva, est-il autobiographique ? Il est en effet permis de penser que la fillette (incarnée de splendide façon par la prometteuse Lua Michel), un peu sorcière, du film, ressemble à l'enfant que fut la cinéaste, issue d'une famille franco-portugaise. Cette chronique d'un été, dans un petit village cerné par la montagne, joue aussi bien sur le registre familial, avec conflits à la clé, que sur une sorte de réalisme magique, tissant un lien entre l'invisible et le réel, qui unit aussi une grand-mère et sa petite-fille. Pour la réalisatrice, née en France, et qui a travaillé pour le théâtre et tourné courts-métrages et documentaires, Alma Viva marque son retour dans le pays de ses origines, peut-être un peu fantasmé. Toujours est-il que le film se heurte parfois au mélange impossible entre un côté très viscéral pour montrer la vie et la mort et l'étrangeté des situations qui impliquent la petite sorcière de la famille. Il y a heureusement de l'humour et un bon sens de l'absurde pour créer des passerelles et installer un climat changeant, où tout peut prendre un aspect dramatique sans qu'il n'y ait cependant rien de tragique. L'on émerge du film avec un sentiment un tantinet mitigé mais sans avoir subi ennui ou pesanteur. Une carrière de cinéaste singulière à suivre, pourquoi pas ?
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