Note moyenne
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235 notes
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Toutes les notes
Très bon film, terrible et profond. Le scénario est bien construit. Rien à enlever, rien à ajouter. Merci
Encore estomaqué par la force intérieure crépitante dans le livre « Respect » d’Anouk Grinberg dont la publication remonte pourtant à plus d’un an, dont fait partie son exigence morale de qualité et de sens, cinéma inclus, c’est donc sans connaître le détail de l’histoire du film que je suis allé voir ce météore bref et dense, véritable manifeste de l’efficacité sans budget considérable.
Le scénario est taillé au cordeau. Les acteurs sont crédibles sans chercher à manger l’écran par excès de charisme. Grinberg tire son épingle mais par intériorité intense.
La trame de film noir et le contexte social sont mariés pour le meilleur dans des décors qui font authentiques (de l’être peut-être vraiment ?). La durée ramassée du récit accélère sa pénétration dans notre esprit. La tournure thriller et l’aspect psychologique de bilan de vie de femme engagée arrivent à leur terme en beau pas de 2 sans que les fils ne dépassent.
Une surprise, attendue car espérée, mais nous prenant à vif car dépassant l’attente.
Bravo. Du cinéma qui s’intéresse au « peuple », les « vrais gens », sans le brosser dans le sens du poil ni émaner de la clique germanopratine subventionnée qui veut nous soumettre aux limites de sa case mentale aux contours trop étroits.
Le scénario est taillé au cordeau. Les acteurs sont crédibles sans chercher à manger l’écran par excès de charisme. Grinberg tire son épingle mais par intériorité intense.
La trame de film noir et le contexte social sont mariés pour le meilleur dans des décors qui font authentiques (de l’être peut-être vraiment ?). La durée ramassée du récit accélère sa pénétration dans notre esprit. La tournure thriller et l’aspect psychologique de bilan de vie de femme engagée arrivent à leur terme en beau pas de 2 sans que les fils ne dépassent.
Une surprise, attendue car espérée, mais nous prenant à vif car dépassant l’attente.
Bravo. Du cinéma qui s’intéresse au « peuple », les « vrais gens », sans le brosser dans le sens du poil ni émaner de la clique germanopratine subventionnée qui veut nous soumettre aux limites de sa case mentale aux contours trop étroits.
Jusqu'où peut aller la bienveillance et l'empathie ? Jusqu'à l'oubli de soi ? Malgré quelques longueurs le film offre une vision de la question, jusqu'à un dénouement tragique.
Un excellent film indépendant que celui-ci.
Avec une allégorie maîtrisée du rapport à la maternité/paternité, le film dénonce les travers de la violence dans le couple et ce qui est fort c'est que les acteurs, inconnus, sont tous très convaincants.
Vous l'aurez compris "La dernière patiente" est une expérience comme on aimerait en vivre davantage au cinéma aussi j'assume lui mettre la note maximale. Il n'a pas démérité.
Avec une allégorie maîtrisée du rapport à la maternité/paternité, le film dénonce les travers de la violence dans le couple et ce qui est fort c'est que les acteurs, inconnus, sont tous très convaincants.
Vous l'aurez compris "La dernière patiente" est une expérience comme on aimerait en vivre davantage au cinéma aussi j'assume lui mettre la note maximale. Il n'a pas démérité.
Sur fond de banlieue sinistrée et de déserts médicaux, focus sur une médecin en fin de carrière qui doit quitter son cabinet et son appartement avant la destruction de la tour dans laquelle elle habite.
Elle accueille "à l'arraché" une dernière patiente en détresse et, comme elle est habitée par sa fonction, elle va jusqu'au bout de la prise en charge comme elle l'a toujours fait parfois avec excès.
Du coup, on se retrouve dans une ambiance un peu glauque tout au long du film.
Anouk Grinberg et Luàna Bajrami incarnent avec justesse cette rencontre entre deux femmes qui vont malgré tout s'apporter du réconfort.
Elle accueille "à l'arraché" une dernière patiente en détresse et, comme elle est habitée par sa fonction, elle va jusqu'au bout de la prise en charge comme elle l'a toujours fait parfois avec excès.
Du coup, on se retrouve dans une ambiance un peu glauque tout au long du film.
Anouk Grinberg et Luàna Bajrami incarnent avec justesse cette rencontre entre deux femmes qui vont malgré tout s'apporter du réconfort.
Drame de la vie presque courante, malheureusement, où le réalisateur Rémi Bassaler a juste poussé le curseur un peu plus loin, sans pour autant basculer dans la fiction « hypothétique ». Pour son premier long métrage ( encore un ), qui n’ a de long que le nom, il met en scène trois personnages, enfin trois et demi, puisque le scénario implique une jeune femme enceinte, même très enceinte, Aïda, ( Luàna Bajrami ), une femme médecin, qui prend sa retraite, sur le point de déménager, Judith ( Anouk Grinberg ) et le compagnon d’ Aïda ( Félix Lefebvre ). Le personnage de Judith est central, sombre, et assez triste. Le scénario ne nous apprend pas grand-chose d’ elle, sinon qu’ elle vit seule, a un fils médecin, et que ses rapports avec elle semblent bien distendus. La caméra réussit à nous brosser cette relation forte et douce à la fois entre une femme semblant être au bout du bout et une autre, pleine de vie et de la vie, comme un passage de témoin générationnel et un coup de pouce pour Aïda qui porte déjà les stigmates d’ une violence implicite. Félix Lefebvre plus favorablement exposé dans « Eté 85 » ou « Rien à perdre » n’ a qu’ un rôle de second ordre, face aux deux femmes aux caractères tranchés. Si la vitalité et la jeunesse font mouche, la sobriété et la tristesse de Judith, ajoutées au lieu lugubre et impersonnel de la banlieue de Nancy, finissent par peser lourdement le spectateur… Mais c’ est un thriller social poignant…..!!**
Un joli film avec une fin inattendu. Les actrices jouent très bien. Belle révélation de la jeune actrice
Film assez caricatural dans son ensemble. Une médecin à la retraite joue les bons samaritains envers une jeune femme victime de violences conjugales. On y croit moyennement même si l'interprétation est très bonne
cela manque cruellement de relief...l histoire est bancale, quant au personnage principal, cette doctoresse qui se fournit en cigarettes auprès des dealers du coin et qui se prend d'affection pour une jeune paumée, il est très peu crédible...
Rideau sur l'Écran
Judith ouvre la porte de son cabinet à Aïda, la veille de sa retraite, et cette rencontre nocturne va occuper les 80 minutes du film. On retient surtout de "La Dernière patiente" l'alchimie évidente entre Anouk Grinberg et Luàna Bajrami, ainsi que la capacité de Rémi Bassaler à maintenir une vraie tension sans négliger le volet social et médical de son sujet. Félix Lefebvre, lui, en fait trop, cherche l'effet au risque de sonner faux, en décalage avec le jeu plus sobre de ses partenaires. L'écriture souffre aussi d'accumuler les thèmes en si peu de temps, au détriment de la profondeur des personnages et des situations. Tout se joue en 24 heures chrono, un rythme qui précipite le récit sans lui laisser le temps de respirer.
A la veille de sa retraite, une médecin de banlieue voit son ultime journée de travail bouleversée par l'arrivée d'une jeune femme enceinte en détresse, qu'elle décide finalement de prendre sous son aile.
Cette "dernière patiente" va s'avérer être un cas totalement singulier dans son évolution...
J'ai trouvé le scénario bien ficelé et plutôt prenant de bout en bout.
Sans révolutionner le genre, le récit ausculte avec justesse les failles du système de santé tout en gardant une belle dimension humaine.
J'ai beaucoup aimé l’actrice principale Anouk Grinberg, endossant son rôle avec force et conviction.
Un drame sobre assez convaincant !
Site CINEMADOURG . free . fr
Cette "dernière patiente" va s'avérer être un cas totalement singulier dans son évolution...
J'ai trouvé le scénario bien ficelé et plutôt prenant de bout en bout.
Sans révolutionner le genre, le récit ausculte avec justesse les failles du système de santé tout en gardant une belle dimension humaine.
J'ai beaucoup aimé l’actrice principale Anouk Grinberg, endossant son rôle avec force et conviction.
Un drame sobre assez convaincant !
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Judith (Anouk Grinberg) fait ses cartons. Elle ferme son cabinet médical, situé au 23e étage d’une tour de banlieue à Nancy, quitte l’appartement qui le jouxtait et prend sa retraite. C’est précisément le jour où sonne à sa porte Aïda (Luàna Bajrami), une jeune femme enceinte de huit mois sous l’emprise d’un compagnon violent (Félix Lefebvre).
Belle affiche, beau sujet… et au final cruelle déception ! Jetez un œil à la bande-annonce : elle vous dévoilera déjà tout le film en vous racontant comment Judith, Tatie Danielle cachant sous ses airs revêche un grand cœur, va prendre sous son aile Aïda, va réaliser la menace que fait peser sur elle son compagnon et va l’aider à accoucher à son domicile. Je ne spoile rien ! Tout est déjà dans la bande-annonce.
Mais la déception ne vient pas seulement de cette bande-annonce divulgâcheuse. Elle vient surtout d’Anouk Grinberg, qu’on avait découverte il y a près de quarante ans devant la caméra de Bertrand Blier et dont on a appris depuis quelle relation toxique elle a vécue avec son mentor. Après une longue éclipse, la soixantaine fièrement revendiquée, on l’a vue dans des seconds rôles dans des films aussi réussis que "La Nuit du 12" et "L’Innocent".
Elle est en tête d’affiche de ce premier film. Le problème est qu’elle y joue une caricature d’elle-même, une femme acerbe et de peu de mots, murée dans ses silences et dans sa douleur. Pendant dix minutes, on est surpris et admiratif. Au bout d’un quart d’heure, ce jeu monotone devient vite horripilant. C’est d’autant plus dommage que son personnage envahissant éclipse ceux interprétés par ses excellents acolytes, Luàna Barjami et Felix Lefebvre.
Quant au scénario, qui a l’élégance de tenir en une heure vingt à peine, il accumule les incohérences au risque de perdre toute crédibilité.
Belle affiche, beau sujet… et au final cruelle déception ! Jetez un œil à la bande-annonce : elle vous dévoilera déjà tout le film en vous racontant comment Judith, Tatie Danielle cachant sous ses airs revêche un grand cœur, va prendre sous son aile Aïda, va réaliser la menace que fait peser sur elle son compagnon et va l’aider à accoucher à son domicile. Je ne spoile rien ! Tout est déjà dans la bande-annonce.
Mais la déception ne vient pas seulement de cette bande-annonce divulgâcheuse. Elle vient surtout d’Anouk Grinberg, qu’on avait découverte il y a près de quarante ans devant la caméra de Bertrand Blier et dont on a appris depuis quelle relation toxique elle a vécue avec son mentor. Après une longue éclipse, la soixantaine fièrement revendiquée, on l’a vue dans des seconds rôles dans des films aussi réussis que "La Nuit du 12" et "L’Innocent".
Elle est en tête d’affiche de ce premier film. Le problème est qu’elle y joue une caricature d’elle-même, une femme acerbe et de peu de mots, murée dans ses silences et dans sa douleur. Pendant dix minutes, on est surpris et admiratif. Au bout d’un quart d’heure, ce jeu monotone devient vite horripilant. C’est d’autant plus dommage que son personnage envahissant éclipse ceux interprétés par ses excellents acolytes, Luàna Barjami et Felix Lefebvre.
Quant au scénario, qui a l’élégance de tenir en une heure vingt à peine, il accumule les incohérences au risque de perdre toute crédibilité.
Anouk Grinberg est saisissante, médecin en fin de carrière qui ne peut s'empêcher de prendre en charge une dernière patiente, enceinte de 8 mois et sans suivi gynécologique. Le scénario évoque le manque de médecins, manque de moyens aussi, les actrices sont parfaites. Un beau film à découvrir !
La complicité, la sororité, l’interprétation des deux actrices est formidable. Anouk Grinberg nous captive du début à la fin, le scénario regorge de turbulences captivantes,
Une médecin à la retraite, confrontée à l’asthme, à la destruction de son immeuble et à des relations difficiles avec son fils, vient en aide à une jeune femme enceinte de huit mois victime de violences conjugales. Le film peine à convaincre, plombé par une fin particulièrement mélodramatique. Anouk Grinberg, franchement mauvaise dans ce rôle, n’arrange rien. Luàna Bajrami, en revanche, est remarquable, mais sa présence ne suffit pas à sauver l’ensemble.
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