AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,9
37 titres de presse
-
La Voix du Nord
-
Les Inrockuptibles
-
Marie Claire
-
Ouest France
-
Positif
-
Bande à part
-
CinemaTeaser
-
Dernières Nouvelles d'Alsace
-
Ecran Large
-
Elle
-
Femme Actuelle
-
L'Humanité
-
L'Obs
-
LCI
-
La Croix
-
La Septième Obsession
-
Le Dauphiné Libéré
-
Le Figaro
-
Le Journal du Dimanche
-
Le Parisien
-
Le Point
-
Les Echos
-
Les Fiches du Cinéma
-
Marianne
-
Paris Match
-
Première
-
Rolling Stone
-
Sud Ouest
-
Transfuge
-
Télé 2 semaines
-
aVoir-aLire.com
-
Le Monde
-
Télérama
-
Cahiers du Cinéma
-
Critikat.com
-
Franceinfo Culture
-
Libération
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
La Voix du Nord
Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda signe une œuvre forte, à la fois sophistiquée et bouleversante.
Les Inrockuptibles
Il faudra attendre la fin de "L’Innocence" et un troisième et magnifique segment dédié à ses deux jeunes protagonistes pour enfin accéder au secret du récit, et peut-être au secret d’une œuvre et d’un cinéaste qui n’a cessé d’être travaillé par la question de la marge et du rejet.
Marie Claire
Un film-aimant, magistral et pluvieux, qui n'épargne aucun faux-semblant de la société japonaise.
Ouest France
Kore-eda, observateur sensible de l'enfance et de la famille, construit un film social mêlant les points de vue, tel Akira Kurosawa dans "Rashômon".
Positif
Le spectacle de "L'Innocence", c’est la maîtrise absolue de son auteur, d’une puissance discrète mais qui abasourdit.
Bande à part
Du grand art.
CinemaTeaser
L'Innocence se pare inconsciemment de puissants atours méta en assumant sa nature manipulatrice, qu'il partage avec le cinéma lui-même.
Dernières Nouvelles d'Alsace
Dans un labyrinthe narratif truffé de fausses pistes et de faux-semblants, où il serait facile de se perdre et de se faire des nœuds au cerveau, Hirokazu Kore-eda, dont c’est le 16e long-métrage, tient fermement le cap d’un drame captivant sur l’enfance, remarquablement rigoureux.
Ecran Large
Quand Kore-Eda et Sakamoto s'emparent du fameux effet "Rashōmon", c'est pour raconter la désynchronisation de leurs personnages. Dit comme ça, c'est très technique mais "L'Innocence" est avant tout un précipité de sensibilité et d'empathie.
Elle
Une intrigue humaniste.
Femme Actuelle
Rien d'étonnant que ce film ait décroché la palme d'or du scénario à Cannes.
L'Humanité
Avec "l’Innocence", Hirokazu Kore-eda aborde les émois contrariés de deux garçons dans le Japon contemporain et poursuit d’une main de maître son exploration des récits à vérités multiples.
L'Obs
[...] une grâce et une émotion grandissant à mesure que les gamins s’emparent du récit et que la musique pointilliste de Ryuichi Sakamoto parle pour eux.
LCI
L’un des plus beaux films du dernier Festival de Cannes sort aux dernières heures de 2023… et il serait criminel de passer à côté !
La Croix
"L’Innocence" dépeint avec finesse la cruauté de l’enfance et la rigidité de la société japonaise. Le tout servi par une mise en scène virtuose, qui fait atteindre à ce bijou un rare degré de perfection.
La Septième Obsession
Film somme, le plus personnel de son auteur.
Le Dauphiné Libéré
La structure non linéaire adoptée par le scénariste pourrait sembler inutilement alambiquée ; elle aiguise au contraire la curiosité.
Le Figaro
Déroutant mais subtil.
Le Journal du Dimanche
[...] le choix de raconter l’histoire du point de vue de plusieurs personnages [...] permet de dévoiler une réalité beaucoup plus complexe et bouleversante : les effets délétères des réseaux sociaux, l’éveil aux émotions sexuelles et l’homophobie latente.
Le Parisien
Une fois de plus, Kore-eda signe un film parfaitement maîtrisé et raconte une histoire d’amitié bouleversante entre deux enfants.
Le Point
Avec cette chronique où s'entremêlent le monde austère des adultes et celui imaginaire des enfants, Kore-eda nous entraîne avec beaucoup de naturel et de poésie dans une sorte d'ailleurs lumineux.
Les Echos
Le cinéaste, malgré une dernière partie où il cède malheureusement à son penchant coupable pour le sentimentalisme, nous surprend avec une « Innocence » synonyme de renouvellement.
Les Fiches du Cinéma
Kore-eda se fait une nouvelle fois le porte-parole d’une enfance livrée à elle-même avec ce beau drame.
Marianne
Bien plus inspiré que dans sa dernière fiction tournée en Corée du Sud ("Les bonnes étoiles"), Kore-eda dresse un portrait incisif du Japon contemporain.
Paris Match
Plus que la construction implacable du récit, c’est la mise en scène qui émerveille, la douceur avec laquelle Hirokazu Kore-eda nous prend par la main pour raconter la dureté de la société japonaise contre ceux qui ne rentrent pas dans le cadre.
Première
Hirokazu Kore-Eda raconte les mystères de l'enfance comme un suspense policier, dans un film à la structure alambiquée, mais qui finit par bouleverser.
Rolling Stone
L’Innocence, bien nommé Monster en japonais, interroge la complexité de l’enfance comme le système social nippon avec une distante ironie, offrant également des respirations végétales d’une grande beauté visuelle.
Sud Ouest
Kore-eda multiplie les perspectives avec grâce et fluidité. Il saisit une clé de l’adolescence : elle reste un mystère indéchiffrable.
Transfuge
Au-delà de l'argument dénonçant l'intolérance institutionnelle, ce qui émerveille de bout en bout, c'est l'absolue maîtrise d'un metteur en scène au sommet de sa puissance expressive.
Télé 2 semaines
Ce drame porté par les regards et les non-dits doit beaucoup aux interprétations puissantes et justes de tous ses interprètes, les plus aguerris comme les plus jeunes.
aVoir-aLire.com
Hirokazu Kore-Eda fait une nouvelle fois la démonstration de son irrésistible talent de conteur au cinéma à travers ce triptyque mystérieux et troublant sur l’adolescence.
Le Monde
[...] le réalisateur brode autour de cette ligne centrale une mise en scène qui en opacifie le motif et qui fait se succéder une suite de récits qui se contredisent et s’enrichissent avant d’offrir une image plus pérenne de la réalité que nous dévoile le film.
Télérama
Ce n’est peut-être pas sa contribution la plus mémorable, ni le meilleur film de Hirokazu Kore-eda. Mais il y a, dans "L’Innocence", un élégant geste d’empathie et d’identification.
Cahiers du Cinéma
Le film ne lésine pas sur la prestidigitation : chaque recoin du décor, chaque accessoire, chaque réplique seront revisités, changeront de forme sous vos yeux ébahis. Le problème, c’est que depuis le début un bout du lapin dépasse.
Critikat.com
Kore-eda s’en tient à une stratégie narrative roublarde et artificielle.
Franceinfo Culture
Si le réalisateur japonais a toutes les raisons de teinter de gravité l’enfance, son approche par trop intellectuelle risque de perdre une partie des spectateurs.
Libération
Mais en maquillant son intrigue en labyrinthes, multipliant les allers-retours et fausses pistes superflues, Kore-eda finit par épuiser la croyance que l’on a bien voulu investir en son récit.