Note moyenne
3,8
14 titres de presse
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Les Inrockuptibles
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Cahiers du Cinéma
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L'Obs
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La Septième Obsession
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Le Monde
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Libération
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Positif
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Transfuge
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Télérama
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aVoir-aLire.com
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Critikat.com
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Les Fiches du Cinéma
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Première
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Télé Loisirs
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Les Inrockuptibles
En filmant ses personnages largués dans une principauté déserte pendant les fêtes de Noël, le réalisateur de “Sophia Antipolis” réussit un scanner politique puissant de l’époque.
Cahiers du Cinéma
De merveilleux, il est bien question dans ce film qui s’ouvre comme un conte […], mais d’un merveilleux en creux que Vernier jette ironiquement à la face de ses personnages, trio d’orphelins désenchantés.
L'Obs
Cela n’empêche pas l’errance du jeune homme de se réchauffer au contact d’une richissime fillette de 12 ans, que les circonstances du réveillon rendent ponctuellement orpheline. Leur complicité muette irrigue le film d’un fluide étrange et fascinant, entre pure féerie et bromance furtive.
La Septième Obsession
Ce conte de Noël à la fois moderne et dystopique, plein de réminiscences secrètes et de promesses à venir, est sans conteste le plus beau joyau de l’œuvre déjà étincelante de son créateur.
Le Monde
Plutôt que de filmer la Principauté comme une caricature, le cinéaste encapsule Monaco sous le filtre du conte et du grain 16 millimètres. Sous le jeu des lumières, les palmiers s’électrisent de reflets bleus. Afine trouve son île, un cocon d’eau douce, un semblant de famille. Cent mille milliards travaille la solitude et son alter ego, telle Julia, dans sa robe bleu nuit, se dédoublant dans le miroir de sa chambre.
Libération
L’on retrouve dans ce troisième long métrage de fiction du cinéaste sa conscience aiguë des lieux ultracontemporains, leur architecture et vibration particulières, porteuse d’espoirs d’avenir grandiloquents, ceux du capitalisme triomphant, qu’on sait désormais caduques.
Positif
Vernier, cinéaste singulier, parvient à figurer ce qui gronde et à donner une charge presque tangible à la violence souterraine, sur le point de faire surface.
Transfuge
"Cent mille milliards" s'apparente alors à une version eschatologique des "Mille et une nuits", dans laquelle le prisme de la catastrophe apparaît comme le dernier remède au mal du siècle.
Télérama
Le réalisateur de Mercuriales et de Sophia Antipolis scrute avec douceur l’errance de ce jeune homme placide au milieu d’une galerie de personnages incongrus, s’attardant largement sur les décorations de Noël, travaux et grues dévorant la principauté : le spleen urbain comme seule échappatoire ?
aVoir-aLire.com
Cette fable sur une jeunesse désabusée qui se rêve riche raconte un état mélancolique du monde contemporain. Une œuvre de cinéma envoûtante.
Critikat.com
Grâce à cet imaginaire hybride, le territoire monégasque s’appréhende dans toute son étrangeté, loin des représentations dominantes qui verrouilleraient la perception en lui accolant un discours économico-social préfabriqué.
Les Fiches du Cinéma
C’est sur les ruines du capitalisme effréné que "100 000 000 000 000" s’élève. Si Vernier a toujours un talent inouï pour saturer l’espace urbain le plus prosaïque de signaux mystiques, son conte (post-) moderne peine à dépasser sa belle note d’intention.
Première
Nimbé d’une lumière apaisante, ce film doux-amer émeut ainsi avec sa galerie d’enfants perdus condamnés à errer dans des décors à la froideur d’autant plus cruelle qu’elle se pare d’atours faussement paradisiaques.
Télé Loisirs
Cinéaste atypique aux films discrets, Virgil Vernier poursuit son œuvre mêlant errance et ellipses avec ce film ancré dans une Côte-d'Azur dépouillée de ses clichés touristiques.