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Note moyenne
3,3
3 titres de presse
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Le Monde
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Cahiers du Cinéma
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Télérama
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Le Monde
Le film est aussi un bel hommage à tous ces artistes – et ils sont nombreux – qui ont sacrifié leur vie (mais aussi dans son cas celle des autres) à leur passion. Un monument aux artistes inconnus.
Cahiers du Cinéma
L'image se nourrit de la mélancolie du caveau et relève les traces de la disparition d'un homme. Mais, au fur et à mesure que son enquête s'approfondit, la vie d'Eudaldo prend forme. (...) Les tableaux retrouvés au fond d'un entrepôt montrent la façon dont la peinture d'Eudaldo dialogue avec Klee, Botero ou Miró. Ce versant moins funèbre, dont les tonalités évoquent les romans de Patrick Modiano, s'efforce au contraire de redonner à un être son existence et sa chair. Delattre cherche à concilier deux gestes profondément contradictoires : enregistrer la trace juste avant qu'elle ne s'évanouisse définitivement, et reconstituer toute une existence à partir de quelques objets.
Télérama
Benjamin Delattre retrace toute l’histoire d’Eudaldo comme s’il se saisissait d’un message trouvé dans une bouteille à la mer. Il remonte le temps, en partant de traces, de souvenirs, de photos et de témoignages. Sous l’œil de sa caméra, Eudaldo renaît. Les ruines et vestiges livrent leurs secrets, recréant du sens, avec lenteur, respect, loin de tout jugement.