menu
close2
Annuler
Ex:
Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
3,8
9909 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
93 critiques
4
272 critiques
3
211 critiques
2
145 critiques
1
93 critiques
0
80 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Vu à Cannes , j'aurais pas donné la palme d'or mais j'ai bien aimé.
C'est une façon de filmer(Shean Baker) qui est dynamique et ça nous change un peu de tous ces films à Cannes qui sont souvent plus que soporifiques et trop alambiqués !
Un scénario à la Pretty Woman inversé, un passage Very Bad Trip , des oligarques russes plutôts concons .
Ça passe bien même si un peu trop de sexe gratuit et d'injures trash!
Quelques longueurs dans la recherche de Vania mais Mikey Madison (alias Anora) est tellement charismatique qu'on lui passe tout! Un gros plus pour les hommes de main ruskof qui sont terribles.
A ne pas manquer , vous rateriez quelque chose.
C'est une façon de filmer(Shean Baker) qui est dynamique et ça nous change un peu de tous ces films à Cannes qui sont souvent plus que soporifiques et trop alambiqués !
Un scénario à la Pretty Woman inversé, un passage Very Bad Trip , des oligarques russes plutôts concons .
Ça passe bien même si un peu trop de sexe gratuit et d'injures trash!
Quelques longueurs dans la recherche de Vania mais Mikey Madison (alias Anora) est tellement charismatique qu'on lui passe tout! Un gros plus pour les hommes de main ruskof qui sont terribles.
A ne pas manquer , vous rateriez quelque chose.
*Anora*, lauréat de la Palme d'Or 2024, se distingue comme une œuvre cinématographique exceptionnelle, peut-être l'un des meilleurs films de l'année. Sean Baker livre ici un long-métrage sincère, authentique, et vibrant, largement porté par l'interprétation captivante de son actrice principale, Mickey Madison.
Le film se définit par son caractère vivant, animé par la performance de Madison dans le rôle d'une prostituée. C'est cette vivacité, cette énergie, qui fait de *Anora* une œuvre remarquable et différente des autres films. Madison brille par sa personnalité, illuminant le film comme une étoile dans la nuit, et offrant ainsi une contre-narration à l'idéalisation romantique de *Pretty Woman*. Alors que ce dernier célèbre le sauvetage par un prince charmant, *Anora* dépeint une réalité bien plus crue et désillusionnée, où l'amour ne résout pas tous les maux et où les contes de fées modernes sont démystifiés.
L'amour ici n'est pas sincère ni pur; il est dépeint comme un stupide caprice de la part du riche, une illusion d'amour que nous, spectateurs, voulons voir comme le véritable amour auquel on nous a habitués. Ce n'est pas le conte où la prostituée tombe follement amoureuse, où le pauvre est sauvé par un riche, ou où une femme démunie est sauvée par son prince charmant. Dans *Anora*, le "pauvre homme" est le riche, et Ani (Anora) ne sera pas sauvée. Ce film critique la notion même de l'amour idéalisé, mettant en lumière combien ces sentiments peuvent être superficiels, motivés par des désirs matérialistes ou des illusions romantiques.
Ce film est une critique sociale directe, mettant en scène la désillusion face aux stéréotypes des riches sauveurs et des fins heureuses hollywoodiennes. L'atmosphère, loin d'être lisse et idéalisée, plonge le spectateur dans une réalité où les rêves idylliques s'effacent devant la vérité des relations humaines. Les personnages, surtout les deux principaux, sont interprétés avec une authenticité qui renforce le propos du film.
La réalisation de Baker est au service de cette vision, créant un contraste saisissant avec les esthétiques habituelles des films d'amour. La musique pop et le charisme de Madison dynamisent un univers qui pourrait autrement sembler morne, confirmant son statut de révélation de l'année.
En conclusion, *Anora* n'est pas seulement un film, c'est une expérience qui remet en question nos perceptions des relations, de la richesse, et des fins heureuses. Il mérite pleinement son statut de film primé, et Mickey Madison, avec sa performance, est une candidate sérieuse pour l'Oscar de la meilleure actrice, tout comme le film l'est pour le meilleur film, aux côtés de *The Substance* avec Demi Moore.
Le film se définit par son caractère vivant, animé par la performance de Madison dans le rôle d'une prostituée. C'est cette vivacité, cette énergie, qui fait de *Anora* une œuvre remarquable et différente des autres films. Madison brille par sa personnalité, illuminant le film comme une étoile dans la nuit, et offrant ainsi une contre-narration à l'idéalisation romantique de *Pretty Woman*. Alors que ce dernier célèbre le sauvetage par un prince charmant, *Anora* dépeint une réalité bien plus crue et désillusionnée, où l'amour ne résout pas tous les maux et où les contes de fées modernes sont démystifiés.
L'amour ici n'est pas sincère ni pur; il est dépeint comme un stupide caprice de la part du riche, une illusion d'amour que nous, spectateurs, voulons voir comme le véritable amour auquel on nous a habitués. Ce n'est pas le conte où la prostituée tombe follement amoureuse, où le pauvre est sauvé par un riche, ou où une femme démunie est sauvée par son prince charmant. Dans *Anora*, le "pauvre homme" est le riche, et Ani (Anora) ne sera pas sauvée. Ce film critique la notion même de l'amour idéalisé, mettant en lumière combien ces sentiments peuvent être superficiels, motivés par des désirs matérialistes ou des illusions romantiques.
Ce film est une critique sociale directe, mettant en scène la désillusion face aux stéréotypes des riches sauveurs et des fins heureuses hollywoodiennes. L'atmosphère, loin d'être lisse et idéalisée, plonge le spectateur dans une réalité où les rêves idylliques s'effacent devant la vérité des relations humaines. Les personnages, surtout les deux principaux, sont interprétés avec une authenticité qui renforce le propos du film.
La réalisation de Baker est au service de cette vision, créant un contraste saisissant avec les esthétiques habituelles des films d'amour. La musique pop et le charisme de Madison dynamisent un univers qui pourrait autrement sembler morne, confirmant son statut de révélation de l'année.
En conclusion, *Anora* n'est pas seulement un film, c'est une expérience qui remet en question nos perceptions des relations, de la richesse, et des fins heureuses. Il mérite pleinement son statut de film primé, et Mickey Madison, avec sa performance, est une candidate sérieuse pour l'Oscar de la meilleure actrice, tout comme le film l'est pour le meilleur film, aux côtés de *The Substance* avec Demi Moore.
Glauque, pitoyable, vulgaire, interminable, ininterressant, bruyant, que des cris pas de dialogue, en un mot HORRIBLE
Le film commence assez classiquement comme une bonne romance pas du tout à l’eau de rose et qui prend une tournure de comédie surprenante dans sa deuxième partie pour finir en drame sur la fin l’actrice qu’on a vu dans once upon a Time est divinement joué dans ce film où on a l’impression de s’être fait avoir comme son personnage dans le film belle surprise du cinéma indépendant américain
Palpitant, comique et âpre. Et bien plus qu'une satyre sociale, ce qu'elle est aussi. Tous les personnages sont très bien dessinés et les acteurs qui les incarnent au top. Le scénario étonne par ses entrelacs, conduit avec une énergie flamboyante. Ni amoral ni hystérique, comme cela a pu être dit. Et la fin initiatique et inattendue nous cueille
spoiler:
; qui dit que l'amour est plus fort que le sexe et l'argent,
.
.
Sean Baker a l'habitude de raconter des histoires sur des personnes souvent marginalisées et c'est ce qu'il fait une fois de plus avec "Anora" sur une jeune femme de Brooklyn qui travaille dans un club de strip-tease. Cependant, malgré les aspects socio-économiques de cet apparent conte de fées moderne, on n'est pas du tout dans le même ton qu'un "The Florida Project" par exemple. C'est ce qui m'a surpris, car je m'attendais à une sorte de "Pretty Woman" remis au goût du jour, mais c'est une vraie comédie. Entre la partie pleine d'euphorie et de charme durant laquelle rien ne semble exister à part eux avant un brutal retour à la réalité chaotique et très amusant, le réalisateur se lâche complètement et c'est très efficace. L'excellente performance de Mikey Madison illustre bien toutes les émotions que l'on peut ressentir durant ce chaos organisé où la jeune femme montre plusieurs facettes. Chacun se fera son propre avis sur ses véritables intentions, mais j'ai aimé son lâcher-prise ainsi que sa peine quand tout vacille. Elle est fraîche, spontanée, lumineuse et entière. Deux films en un qui rend l'ensemble presque frustrant tant tout fonctionne bien. En somme, un film frénétique, hystérique, drôle et très plaisant à suivre de bout en bout.
Anora est une Romance Dramatique sans rien d'exceptionnel ni renverssant. l'histoire est simple, les images, bien qu'assez sexualisées, sont assez directes et belles, les acteurs assez bon. Pour le reste, ce n'est pas le chef-d'œuvre de Cannes annoncé.
Quel film inattendu, complètement pop et déjanté, mais tellement vrai. Ce film rend un grand service à la palme d'or, dont le palmarès s'est souvent éloigné du cinéma !
Nous arrivons à la période de Noël, et il n'est pas rare de voir des films comme SISSI, Pretty woman, Cendrillon.
Ce film est l'anti conte de fées.
J'ai aimé :
- Mikey Madison, qui d'après les rumeurs concours pour l'oscar de la meilleure actrice 2024, je pense que si elle a le titre cela peut être mérité, elle se livre corps et âme dans ce rôle de call-girl, froide, calculatrice, puis au fur à mesure du film elle va montrer ses failles, et être plus humaine ;
- les seconds rôle, maladroits et fort drôles, les malabars russes, j'ai trouvé touchant celui qui joue le rôle d'Igor, pareil pour "TOROS"
- la fin, glaçante, je n'ai pas de mots.
Je n'ai pas aimé ;
- la partie recherche du... est longue, et aurait pu être raccourci, cela ralentit le film, qui était partie pour être exceptionnel.
Ce film mérite sa palme d'or à Cannes, on rigole, on pleure, on est choqué, un cocktail efficace 12.5/20
Ce film est l'anti conte de fées.
J'ai aimé :
- Mikey Madison, qui d'après les rumeurs concours pour l'oscar de la meilleure actrice 2024, je pense que si elle a le titre cela peut être mérité, elle se livre corps et âme dans ce rôle de call-girl, froide, calculatrice, puis au fur à mesure du film elle va montrer ses failles, et être plus humaine ;
- les seconds rôle, maladroits et fort drôles, les malabars russes, j'ai trouvé touchant celui qui joue le rôle d'Igor, pareil pour "TOROS"
- la fin, glaçante, je n'ai pas de mots.
Je n'ai pas aimé ;
- la partie recherche du... est longue, et aurait pu être raccourci, cela ralentit le film, qui était partie pour être exceptionnel.
Ce film mérite sa palme d'or à Cannes, on rigole, on pleure, on est choqué, un cocktail efficace 12.5/20
Palme d'or validée par mézigue et mon épouse, en l'occurrence pas très groupies des contes de fées. On fut servis. Que voilà un film qui dépiaute (les relations de classe sociale) et dépote (dans les relations de classe sociale). Et il y en a de la casse, sociale oui, et pas seulement. On connaît le "pitch".
Les deux jeunes gens sont idoines, les comédiens s'entend, l'une jouant l'ouvrière de lumpenprolétariat de boite à strip-tease, d'une vitalité à faire trembler la faille de San-Andreas et l'autre, rejeton de l'oligarchie Russe, sorte de têtard sous acide, doré sur tranche, garçon équivoque - on sent venir le coup. Mais il y a mieux dans Anora, que la bande annonce, et qu'Anora elle-même : les trois nervis dépêchés sur place par l'oligarchie pour régler le problème que cause - vu du haut de la jet-set - cette relation.
Mention au comédien Youri Borissov.
Le film le plus drôle et pas drôle du tout - en même temps - vu ces derniers mois, d'une finesse d'écriture bluffante. Comme dirait l'autre, on navigue bien ici, et fort, "entre œuvre grand public et film d'auteur".
Un très joli choix œcuménique du jury du festival pipolaire du sud de la France.
Les deux jeunes gens sont idoines, les comédiens s'entend, l'une jouant l'ouvrière de lumpenprolétariat de boite à strip-tease, d'une vitalité à faire trembler la faille de San-Andreas et l'autre, rejeton de l'oligarchie Russe, sorte de têtard sous acide, doré sur tranche, garçon équivoque - on sent venir le coup. Mais il y a mieux dans Anora, que la bande annonce, et qu'Anora elle-même : les trois nervis dépêchés sur place par l'oligarchie pour régler le problème que cause - vu du haut de la jet-set - cette relation.
Mention au comédien Youri Borissov.
Le film le plus drôle et pas drôle du tout - en même temps - vu ces derniers mois, d'une finesse d'écriture bluffante. Comme dirait l'autre, on navigue bien ici, et fort, "entre œuvre grand public et film d'auteur".
Un très joli choix œcuménique du jury du festival pipolaire du sud de la France.
J’en ai un peu marre de ces films avec drogue, sex, alcool, argent à profusion …
C’est tellement loin de la vie de la majorité…
Une partie sur ce thème avec des acteurs crédibles surtout le rôle féminin.
Une deuxième partie de poursuite avec une ambiance scorcesienne…
Un dernière partie déprimante. L’argent et la malhonnêteté triomphe encore …
Seule la dernière scène m’a émue.
Pour moi cela ne valait pas une Palme. J’aurais préféré qu’elle soit remise au film iranien qui est un chef d’œuvre.
C’est tellement loin de la vie de la majorité…
Une partie sur ce thème avec des acteurs crédibles surtout le rôle féminin.
Une deuxième partie de poursuite avec une ambiance scorcesienne…
Un dernière partie déprimante. L’argent et la malhonnêteté triomphe encore …
Seule la dernière scène m’a émue.
Pour moi cela ne valait pas une Palme. J’aurais préféré qu’elle soit remise au film iranien qui est un chef d’œuvre.
Palme d'or que j'ai apprécié mais pas la grande claque que ça peut faire parfois. Film rondement mené, l'histoire d'une cendrillon hypermoderne, très bien joué, avec des décors et un thème peu vu. J'ai trouvé qu'il y avait un beau mélange de thèmes, de sujets traités et de style de film, parfois film adolescents, film de romance, film drôle, film dramatique.. On ne sait jamais ce que la prochaine scène nous réserve et c'était quand même un chouette moment de cinema.
Anora dite Ani, une danseuse de strip-tease new-yorkaise et prostituée à ses heures, séduit Yvan, un richissime héritier russe et l’épouse à Las Vegas. Mais le tuteur d’Yvan veille et il cherche à faire annuler le mariage. Les parents venus expressément de Russie vont s’en mêler. Le film, trop long, m’a beaucoup ennuyé. La première partie, qui détaille les virées de la prostituée avec le fils d’un richissime oligarque russe dans une Amérique à paillettes, faite d’oisiveté et de débauche infantile, est répétitive et convenue. La scène de 20 mn de l’intervention du tuteur, un prêtre orthodoxe arménien, et de ses sbires, pour faire annuler le mariage, est la plus réussie. On rit beaucoup des situations paroxystiques dans l’appartement luxueux des parents d’Yvan. Mais le charme retombe vite avec toute la dernière partie du film, à la recherche dans New-York du jeune marié complètement immature. La scène finale, censée souligner le déterminisme social, tombe à plat. Le film est sauvé par la performance des deux acteurs principaux, Mikey Madison en tête. Deuxième palme d’or à Cannes pour une comédie, après M.A.S.H. en 1970, Anora est loin d’égaler le film de Robert Altman. D’autres films autrement plus importants auraient mérité la palme d’or cette année, notamment Les Graines du figuier sauvage (prix spécial du jury) ou All We Imagine as Light (grand prix).
L'un des meilleurs films et expériences de visionnage de films depuis longtemps. Le jeu d'acteur est excellent et félicitations au réalisateur Sean Baker qui ne cesse de s'améliorer.
Excellent film. Scénario parfait. Un chef d'oeuvre féministe comme on en a jamais vu à Cannes
À recommander
À recommander
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse