AlloCiné
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Cette affaire d’homme seul de tous les plans du film tient un moment mais après 25’ la magie de lui « tout seul ma gueule » s estompe et on a envie passer à autre chose que la Renault et l’autoroute et lui!
Le Choix tente d’explorer le dilemme moral d’un homme face à une décision irréversible. Vincent Lindon, toujours impeccable, incarne un personnage tiraillé entre son passé et un futur incertain. Malheureusement, la mise en scène trop académique et un scénario prévisible peinent à surprendre. Si le film réussit à capter l’intensité du moment, il manque d’originalité pour marquer les esprits. Voir Lindon seul dans l’habitacle de sa voiture pendant tout le film finit par être lassant. Quelques belles scènes offrent de l’émotion, mais l’ensemble reste trop sage. Un drame correct, porté par son acteur principal, mais qui laisse un goût d’inachevé.
Le film à un seul acteur n' est pas un exercice facile pour capter l'attention du spectateur. Vincent Lindon franchit allègrement l'obstacle en montrant qu'il est sans doute un des meilleurs acteurs français de sa génération.
Malgré une suite de dialogues pas tous exceptionnels, " le choix" met au prise un homme d'âge mûr face à un trauma d'enfance qu'il va affronter malgré les conséquences dramatiques que cela pose dans sa vie présente.
Réflexion sur les déterminismes, la volonté de les dépasser, le spectateur aficionado des prestations de Vincent Lindon et qui a aussi lui-même un peu vécu, sera ( peut-être ) plus facilement touché par " le choix" et son austérité formelle.
Malgré une suite de dialogues pas tous exceptionnels, " le choix" met au prise un homme d'âge mûr face à un trauma d'enfance qu'il va affronter malgré les conséquences dramatiques que cela pose dans sa vie présente.
Réflexion sur les déterminismes, la volonté de les dépasser, le spectateur aficionado des prestations de Vincent Lindon et qui a aussi lui-même un peu vécu, sera ( peut-être ) plus facilement touché par " le choix" et son austérité formelle.
Film dont le scénario est assez ennuyeux et la réalisation minimaliste. La tension dramatique est mièvre. Les enjeux sont banaux. Lindon joue bien et puis c'est tout ce qu'il y a d'intéressant dans ce film. Si vous aimez le BTP et que vous ne rigolez pas lorsqu'il s'agit de béton (une réplique du film), ce film pourra peut-être vous plaire. J'ai passé mon tour au bout d'une demi heure.
Avec Vincent Lindon je m'attendais à un grand film d'auteur. Et ca partait plutôt bien. Mais le soufflé redescend bien vite... situation abracadabrante..dialogues plat et sans grand intérêt , ils servent surtout à combler 1 h d'un mec seul dans sa voiture...Et oui avec une durée d'1h15, 1 seul acteur dans une voiture.. il faudrait être un génie pour faire un bon film..
Le choix est vite fait.. mauvais film
Le choix est vite fait.. mauvais film
Une heure quinze mais malgré ce format court que cela semble long... Peut être faire un film en huis clos relève peut être de la performance avec un seul acteur. Encore faut il pour faire un film qu'il y est une intrigue une accroche. Et là on se lasse très vite et ça devient vite très long.
A éviter donc.
A éviter donc.
Voilà un film presque expérimental puisqu'il se passe uniquement dans une voiture avec un seul acteur, Vincent Lindon, et seulement les voix des gens qu'il appelle au téléphone. On pourrait être rebuté par l'expérience et pourtant, ça fonctionne, et même si vous n'êtes pas fan de cet acteur, ce qui est mon cas, on ne cesse d'être fasciné par cette performance à la fois d'acteur, de scénario et de réalisation.
Une bonne surprise donc.
Une bonne surprise donc.
Cet incroyable huis clos nocturne dans le minuscule espace d'une voiture en mouvement est formidable.
La nuit apporte une atmosphère de légère angoisse qui sied bien au film.
On est suspendus aux lèvres d'un Vincent Lindon très convainquant, et des voix sorties du téléphone bien contextualisées.
Toutefois la conduite du véhicule a beau avoir l'air prudente, il n'en reste pas moins que ce comportement est critiquable au regard de la sécurité routière. Un huis clos dans une barraque de chantier n'aurait-il pas fait l'affaire?
La nuit apporte une atmosphère de légère angoisse qui sied bien au film.
On est suspendus aux lèvres d'un Vincent Lindon très convainquant, et des voix sorties du téléphone bien contextualisées.
Toutefois la conduite du véhicule a beau avoir l'air prudente, il n'en reste pas moins que ce comportement est critiquable au regard de la sécurité routière. Un huis clos dans une barraque de chantier n'aurait-il pas fait l'affaire?
Bon,j’aime bien Vincent Lindon mais là c’est too much, même si sa performance est excellente. Scénario trop monotone
Belle prouesse (1 acteur, 1 lieu), beau suspens... comment la vie d'une personne (ici un homme) peut basculer suite à une infidélité... Nous avons passé un très bon moment. La dernière scène est intéressante.... elle nous laisse imaginer la fin.
A voir !
A voir !
Un huis clos réaliste parfaitement interprété par Vincent Lindon. Un exercice de style réussi et un point de vue pertinent sur la société d'aujourd'hui.
Vincent Lindon acteur, me donne toujours l’impression d’avoir accepté le rôle de sa vie. Chaque film dans lequel il joue -d’ailleurs il ne joue pas, il vit- est son meilleur, il y interprète à chaque fois son plus magistral rôle. Il convainc toujours et toujours davantage.
Dans Le Choix de Gilles Bourdos, il est cet homme, ce soir-là, cet homme d’un avant et d’un après existentiel. Cet homme rendu clairvoyant.
Il reçoit un appel téléphonique dans la nuit, sur le chantier à haut risque d’un bâtiment qu’il supervise, un appel dont on ignore tout et dont on comprend qu’il est celui d’une vie qu’il va falloir revoir. Quel âge a-t-il cet homme devenu serein au plus profond de son intime conviction ? La soixantaine, cet âge où le démon de midi est censé avoir disparu, s’il est jamais intervenu pour titiller l’homme. La soixantaine et ce soir-là on sait, à l’instant précis où il reçoit cet appel, que cet homme-là n’est déjà plus le même.
Ses atermoiements se libèrent au creux de l’habitacle de son véhicule, sur l’autoroute, sur le périph’. Au fil d’appels imprudents, parfois même borderline pour sa sécurité et celle des autres conducteurs, cet homme-là, exempt de peur, à qui il ne peut rien arriver de plus que l’appel qu’il a reçu et pour lequel il a tout planté et taillé la route, la situation se révèle. Complexe. Ni bien ni mal. Ni d’un côté ni d’un autre. Extraordinaire plutôt que binaire. Le temps d’un trajet en voiture, lieu propice à la réflexion et à l’analyse s’il en est, conduite protégée par une force supérieure, permet à cet homme-là d’atteindre sa vérité, celle d’une vie. Désormais limpide. Le danger a quitté la route de cet homme sensible, sincère, honnête et responsable. Cet homme qui perd et qui gagne tout à égalité, comme si un versant annulait l'autre, égalité parfaite, anode et cathode, le temps de deux heures d’un trajet en automobile.
Cet homme doute pour la première fois en vérité. On le sait parce qu’avant, il ignorait avoir jamais douté. Pour la dernière fois aussi.
Dans la voiture, ç’aurait bien sûr justifié inutilement un déroulé dont le mystère se lisse interlocuteur après interlocuteur, oscillant entre vie privée et carrière, choix machiavélique, le réalisateur aurait pu inclure en bande-son, respiration entre deux appels anxiogènes, la chanson d’Étienne Daho : « Boulevard des Capucines ». Incluse dans l’enregistrement « Live Salle Pleyel », créé pour la tournée « Obsession Tour », comportant des titres tellement cinématographiques qu’ils pourraient avoir séquencé ce film renversant : « L’invitation », « Saudade », « Le grand sommeil », « Obsession », « Mythomane » et « Promesses », « Ouverture », « Le Premier Jour du Reste de ta Vie ». Une « Introvitation » à emprunter la route sur laquelle l’homme se rend vers son destin.
« De m’accorder ton pardon / tu sais quelle atrocité / cette guerre / mon départ / quelle erreur / quelle perte de temps… »
Avec les voix d’Emmanuelle Devos (Catherine), Pascale Arbillot (Béatrie), Micha Lescot (Damien), Grégory Gadebois (Garcia) qui intergissent (entre autres) avec Joseph Cross (Vincent Lindon), remarquablement seul en scène.
Dans Le Choix de Gilles Bourdos, il est cet homme, ce soir-là, cet homme d’un avant et d’un après existentiel. Cet homme rendu clairvoyant.
Il reçoit un appel téléphonique dans la nuit, sur le chantier à haut risque d’un bâtiment qu’il supervise, un appel dont on ignore tout et dont on comprend qu’il est celui d’une vie qu’il va falloir revoir. Quel âge a-t-il cet homme devenu serein au plus profond de son intime conviction ? La soixantaine, cet âge où le démon de midi est censé avoir disparu, s’il est jamais intervenu pour titiller l’homme. La soixantaine et ce soir-là on sait, à l’instant précis où il reçoit cet appel, que cet homme-là n’est déjà plus le même.
Ses atermoiements se libèrent au creux de l’habitacle de son véhicule, sur l’autoroute, sur le périph’. Au fil d’appels imprudents, parfois même borderline pour sa sécurité et celle des autres conducteurs, cet homme-là, exempt de peur, à qui il ne peut rien arriver de plus que l’appel qu’il a reçu et pour lequel il a tout planté et taillé la route, la situation se révèle. Complexe. Ni bien ni mal. Ni d’un côté ni d’un autre. Extraordinaire plutôt que binaire. Le temps d’un trajet en voiture, lieu propice à la réflexion et à l’analyse s’il en est, conduite protégée par une force supérieure, permet à cet homme-là d’atteindre sa vérité, celle d’une vie. Désormais limpide. Le danger a quitté la route de cet homme sensible, sincère, honnête et responsable. Cet homme qui perd et qui gagne tout à égalité, comme si un versant annulait l'autre, égalité parfaite, anode et cathode, le temps de deux heures d’un trajet en automobile.
Cet homme doute pour la première fois en vérité. On le sait parce qu’avant, il ignorait avoir jamais douté. Pour la dernière fois aussi.
Dans la voiture, ç’aurait bien sûr justifié inutilement un déroulé dont le mystère se lisse interlocuteur après interlocuteur, oscillant entre vie privée et carrière, choix machiavélique, le réalisateur aurait pu inclure en bande-son, respiration entre deux appels anxiogènes, la chanson d’Étienne Daho : « Boulevard des Capucines ». Incluse dans l’enregistrement « Live Salle Pleyel », créé pour la tournée « Obsession Tour », comportant des titres tellement cinématographiques qu’ils pourraient avoir séquencé ce film renversant : « L’invitation », « Saudade », « Le grand sommeil », « Obsession », « Mythomane » et « Promesses », « Ouverture », « Le Premier Jour du Reste de ta Vie ». Une « Introvitation » à emprunter la route sur laquelle l’homme se rend vers son destin.
« De m’accorder ton pardon / tu sais quelle atrocité / cette guerre / mon départ / quelle erreur / quelle perte de temps… »
Avec les voix d’Emmanuelle Devos (Catherine), Pascale Arbillot (Béatrie), Micha Lescot (Damien), Grégory Gadebois (Garcia) qui intergissent (entre autres) avec Joseph Cross (Vincent Lindon), remarquablement seul en scène.
Le film repose presque entièrement sur les épaules de Vincent Lindon... qui fait du Vincent Lindon... et il se trouve qu'il n'est pas maladroit dans cet exercice. L'acteur a du charisme et sait faire toucher du doigt le conflit intérieur qui le mine.
Sur le plan technique, c'est très bien. L'intérieur comme l'extérieur de la voiture sont très bien utilisés, croisés avec des vues nocturnes de la périphérie de Paris.
Le principe des dialogues par l'intermédiaire de la voiture connectée fonctionne bien.
Je trouve toutefois que cela ne vise pas très haut. spoiler: Au drame intime, j'aurais préféré un thriller
, mais cela se laisse voir avec plaisir.
Sur le plan technique, c'est très bien. L'intérieur comme l'extérieur de la voiture sont très bien utilisés, croisés avec des vues nocturnes de la périphérie de Paris.
Le principe des dialogues par l'intermédiaire de la voiture connectée fonctionne bien.
Je trouve toutefois que cela ne vise pas très haut. spoiler: Au drame intime, j'aurais préféré un thriller
, mais cela se laisse voir avec plaisir.
Un drame qui tient la route grâce à son chouette concept mais qui manque de dynamisme dans les idées visuelles malgré les belles lumières et la photographie de très bonne qualité. Le film possède également un rythme effréné très bien géré et des relations entre certains personnages intéressantes mais qui auraient pu être plus développées. Dommage de ne pas avoir dépassé les 75 minutes.
Magnifique , Vincent Lindon , subtil un personnage responsable qui assume ses choix malgré les enjeux financiers , intime (destruction de son couple) un calme et une sérénité dans son habitacle voiture tant il est clair sur ses blessures à réparer , essentiel à son intégrité ... Une pépite en mouvement malgré l enfermement
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