Salve Maria : les secrets du tournage

Salve Maria a été présenté dans de nombreux festivals internationaux parmi lesquels ceux de Reykjavik ou Locarno d’où il est reparti avec une Mention Spéciale.

Pour son rôle, Laura Weissmahr a obtenu le meilleur espoir féminin lors de la dernière cérémonie des Goyas (l’équivalent espagnol des César).

Le film a été tourné en Catalogne, à Barcelone ainsi qu’à La Vall de Boí, dans la province de Lérida et dans le village de Taüll.

Salve Maria est l’adaptation du livre Las Madres no de Katixa Agirre (sorti en France sous le titre Pas les mères aux éditions Globe). Un ouvrage qui a eu beaucoup de succès et qui se penchait sur l’un des plus gros tabous, à savoir l’infanticide.

Comme c’était déjà le cas dans ses deux premiers longs-métrages (Tres dies amb la familia –2009 et Tots volem el millor per a ella – 2013), la réalisatrice Mar Coll développe de nouveau dans Salve Maria son thème de prédilection : la famille. En outre, elle a également situé l’intrigue à Barcelone et a pris comme personnage principal une femme de son âge et du même milieu qu’elle.

À l’instar de ses deux autres longs-métrages, Mar Coll a cosigné le scénario de Salve Maria avec sa meilleure amie, la scénariste Valentina Viso, qu’elle a connue enfant alors qu’elles étaient élèves au lycée français de Barcelone.

Dans le roman de Katixa Agirre dont le film est l’adaptation, le personnage principal ne souffrait pas de dépression post-partum et ne rejetait pas son bébé. Mar Coll et Valentina Viso ont rajouté ce paramètre de taille dans la deuxième version de leur scénario qui colle au plus près au point de vue de l’héroïne.

Salve Maria est structuré en quatre chapitres et un épilogue qui s’appuient tous sur la citation d’une écrivaine ou une héroïne emblématique d’une réflexion importante sur la maternité, à l’image de Simone de Beauvoir, Sylvia Plath, Susan Suleiman ou encore Médée. Un procédé déjà utilisé par Katixa Agirre dans son livre.

Au niveau de l’image, Mar Coll et son directeur de la photographie, Nilo Zimmermann, ont souhaité tourner le film en 35mm. Ils avaient en tête quelque chose de très stylisé autour de la psyché d’une femme fragilisée et se sont notamment référés à certaines héroïnes torturées des films de Roman Polanski.