Derniers Avis : La Femme au Gardénia - Page 2

Un agréable film noir, plaisant sans être un grand Fritz Lang. On ne s’ennuie à aucun moment, même si le film ne montre pas beaucoup de force. La photo est et les jeux de lumière sont comme toujours chez Lang de qualité, mais le scénario est assez prévisible avec une fin vite expédiée, le jeu des acteurs sans grande imagination, les personnages secondaires peu valorisés (trio de colocataires), les personnages dessinés de manière un peu caricaturale (sémillant journaliste, coupable vieille fille voûtée dans son manteau démodé).

Le film ne démarre vraiment qu'après une vingtaine de minutes ensuite vient l'intrigue, classique avec une petite variante mais vite envoyée. Seul le jeu des actrices sauvent les apparences.

Le scénario, qui se veut sophistiqué, est assez prévisible, surtout dans sa partie finale. Une femme se réveille auprès d'un cadavre. Elle se souvient seulement que la veille, alors ivre, elle avait frappé l'homme avant de piquer un roupillon. Évidemment, elle pense être la coupable, et nous aussi. C'est en tout cas l'objectif de l'ami Lang. Si Anne Baxter est toujours aussi jolie, le réalisateur ne semble pas s'être surpassé dans sa direction d'acteurs. Le jeu des acteurs (le journaliste, les amies de l'accusée...) est en effet trop attendu et ne crée jamais d'équivoque ni de questionnement chez le spectateur avide de rebondissements que je suis. Certains ressorts de l'intrigue fonctionnent mal, voire pas du tout. Hormis le pseudo-suspense du meurtre, déjà évoqué, les rôles des personnages secondaires ne sont pas suffisamment exploités. Pour être captivant, il fallait ajouter une dose de noirceur et ne pas tout faire reposer sur Anne Baxter.

Agréable film noir signé Fritz Lang, qui remplit son cahier des charges sans se surpasser néanmoins. Si le dénouement déçoit un peu et semble faire de La femme au Gardénia un Lang mineur, le reste est parfait. Bien loin de ses premières oeuvres plutôt sociales, réflexions sur la justice comme M le Maudit bien sûr, jusqu'à J'ai le droit de vivre, La femme au Gardénia s'inscrit dans le travail nouveau qu'effectue le réalisateur depuis La femme au portrait : décrire non-plus les disfonctionnements d'une société mais ceux d'un espace mental, questionnant ainsi la subjectivité et les faux-semblants. La vision du meurtre est faussée par la fatigue et l'alcool, il faut alors reconstituer le miroir brisé pour retrouver les faits objectifs. Comme je l'ai déjà dit, Fritz Lang ne se surpasse pas (il se rattrapa l'année suivante avec la magnifique esthétique de The big heat), néanmoins il maintient un rythme tendu et un suspense grandissant ; l'émotion surgit bien souvent, lors de scènes excellentes comme celle du meurtre bien entendu, mais aussi des paniques de l'héroïne face à la police. Lang livre au passage un portrait de femmes très attachants, trois filles issues de milieu populaire se partageant un appartement. Anne Baxter porte d'ailleurs le film sur ses épaules par son excellente interprétation. On notera aussi pour l'anecdote que le "vilain" est joué par Raymond Burr, inquiétant voisin dans Fenêtre sur Cour d'Hitchcock.

S’il faut aimer «The Blue Gardenia» (USA, 1953) de Fritz Lang, c’est d’abord parce qu’il est l’un de ses rares films à prendre une femme pour personnage principal. Interprété par la très belle Anne Baxter, le personnage de Norah Larkin croit avoir tué un homme après l’avoir assommé avec un tisonnier alors qu’il tentait d’abuser d’elle. Activement recherchée par la Police, elle se voit offrir les services d’un journaliste, curieux de connaître sa version des faits. Au dialogue usuel dans les films languiens entre l’individu et l’Etat qui le menace vient s’ajouter une troisième instance : la presse. La figure est similaire au «Shubun» (Japon, 1950) de Kurosawa. Ce jeu à trois dynamise le suspense dans le cinéma de Lang et situe Norah Larkin entre la menace de l’Etat et la puissance de la presse. Le jeu des communications, très fort dans le film puisque le personnage d’Anne Baxter est standardiste dans un central téléphonique, permet à Lang de croiser les destins et de jouer de leur ambigüité. Suivant le modeste «Clash by Night» et amorçant les derniers films américains de Lang, reconnu pour leur furie, «The Blue Gardenia» est une pierre d’achoppement au cœur du cinéma de son auteur qui explore de nouvelles figures, de nouveaux motifs esthétiques et narratifs. Lorgnant parfois du côté d’Hitchcock –comme c’est souvent à craindre chez Lang, jaloux du «maître du suspense»-, cette distribution Warner Bros, produite indépendamment, regorge d’une poignée suffisante de séquences réussies, garrottés par un scénario très honorable, pour satisfaire n’importe quel spectateur. Enfin la chanson de Nat King Cole qui donne son titre au film accompagne le souvenir des images comme un parfum escorte la trace d’un être cher. L’apport de chacun de ces différents éléments permet à ce film, l’un des moins prestigieux de la filmographie de Lang, d’être d’une précieuse valeur, à l’égal du non moins bon «House by the river».

Un petit 3 étoiles. La Femme au Gardenia souffre d'un scénario peu vraisemblable mais la mise en scène de Fritz Lang nous permet d'avaler la couleuvre. Le plus intéressant n'est pas ici la partie policière mais la vie en colocation des 3 femmes.

mouais,en film noir j'ai vu mieux,classique,rien
de nouveau ,rien d'original,la photo est sympa,la
musique de nat king cole(pas terrible) ainsi que
son role a 2 balles ne reussissent pas a sauver ce film
desolé fritz ,tu as fait beaucop mieux.

Après avoir passé la soirée en boîte de nuit, un homme tente d’abuser de la jeune femme qui l’accompagnait. En tentant de se défendre, elle le frappe avec un tisonnier et s’enfuit. En apprenant sa mort dans le journal, elle est incapable de se souvenir de ce qu’il s’est passé la veille.
Avec La Femme au Gardénia (1952), Fritz Lang adapte ici un des romans de Vera Caspary (on lui doit entre autre, l’œuvre Laura, qui fut adaptée quant à elle par Otto Preminger en 1944).
Ici, Lang nous sert une seconde fois le thème de la femme fatale (après La Femme au portrait - 1944), sa mise en scène est juste et les acteurs au diapason. Un drame captivant et au final déroutant (comme en a l’habitude le cinéaste !).

Allumeuse ? Amnésique ?...Elle lui flanque un coup de tisonnier... On a alors tendance à oublier les mille et une petites facettes d'avant ce rendez-vous, pour se focaliser sur cette femme fragilisée, en craignant pour sa vie, il faut dire que ses yeux levés sur les hommes sont un rien implorants... C'est toute la magie de Fritz Lang de serrer l'étau lentement dans une confusion calculée jusqu'aux derniers plans et de réveiller son monde d'un grand coup sec. Derrière le drame qui se joue, persiste une sorte de grand rire intérieur, comme au jeu. Plus romantique que j'aurais cru !

Un film assez original, qui repose sur l'histoire d'une femme qui suite à un rdv avec un homme, est obligé de se défendre lorsqu'il tente d'abuser d'elle. L'homme est ensuite retrouvé mort le lendemain et elle n'a aucun souvenirs de ce qui s'est passé, s'ensuit une enquête. Vraiment un très bon film, avec la sublime chanson "Blue gardenia" de Nat King Cole qui résonne tout au long du film. Une mise en scène bien noire, une Anne Baxter excellente et un final comme toujours surprenant.