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Un bel hommage à Vertigo, sans tomber dans le mimétisme systématique.
Une intrigue terriblement prenante, que l’on aimerait sans fin, et qui, d’ailleurs, aurait pu être ainsi, puisque tout est un éternel recommencement des erreurs passées.
Et il y a cette scène finale, qui vient « tout » gâcher … alors que cette histoire est sombre, obsédante , il faut que De Palma conclue sur une scène très *américaine*. Etait-ce vraiment nécessaire d’achever un aussi beau film par une scène ridicule : la fille dans les bras de son père, cent violons derrières, une photographie digne des feux de l’amour, et cette voix plaintive « dady dady dady » ?
Une intrigue terriblement prenante, que l’on aimerait sans fin, et qui, d’ailleurs, aurait pu être ainsi, puisque tout est un éternel recommencement des erreurs passées.
Et il y a cette scène finale, qui vient « tout » gâcher … alors que cette histoire est sombre, obsédante , il faut que De Palma conclue sur une scène très *américaine*. Etait-ce vraiment nécessaire d’achever un aussi beau film par une scène ridicule : la fille dans les bras de son père, cent violons derrières, une photographie digne des feux de l’amour, et cette voix plaintive « dady dady dady » ?
La musique de Hermann est tonitruante (orgues, choeur et tout le tintouin) et surligne au stabilo fluo 90% du film, pour bien nous indiquer quelle émotion ressentir à quels moments ; la photographie est très laide (beaucoup de grain, couleurs délavées, effets de flou artistique ridicule) ; le jeu des acteurs est guindé et les costumes et coiffures n'aident pas ; le scénario commence avec un style harlequin, pas crédible pour deux sous et ressemble plus à du Hitchcock hystérisé sur la fin (grosses ficelles d'inspiration psychanalytiques, etc.). Bref, j'ai quelque fois eu envie de rire, le reste du temps je me suis ennuyé...
Avant de voir ce film on me l'avait vendu comme un quasi remake du vertigo d’Hitchcock, je dirais plus un hommage mais en aucun cas un remake. Mais un hommage particulièrement réussi, qui arrive à être original et captivant. Ce film se laisse facilement regarder, on entre bien dans l'histoire et surtout Brian De Palma arrive à insuffler une ambiance mystérieuse et angoissante. Sa mise en scène est excellente, de plus il a fait appel au compositeur d’Hitchcock, pour concocter une bonne bande original tout aussi envoutante et mystérieuse. Les acteurs sont tous excellent et la fin est particulièrement réussie. Réduire ce film à un simple hommage à Hitchcock serait réduire tout le travail (réussi) de De Palma, c'est un très bon film qu'il nous livre, captivant, intriguant et mystérieux.
Une intrigue byzarre et étrange pour ce film assez mélo parmi les premiers de De Palma ( Pauvre homme qui ne reconnaît plus sa fille de sa fiancée ... ) : Personnellement nous préférons du même auteur " Greetings ", - bien entendu "Furie" - , et surtout & bien sûr le cultissime ..: " Get to know your rabbit " !
Excellent film de De Palma. Encore une fois, le réalisateur montre qu'il sait magnifiquement capter les images et possède un vrai talent de mise en scène!
L'histoire, intrigante, tient habilement le cinéphile en haleine jusqu'à un dénouement en apothéose.
De Palma s'inspire bien évidemment de Hitchcock et on retrouve aussi plusieurs analogies entre ce film et "Body Double" qu'il filmera un peu plus tard (scène où la caméra tourne autour des 2 personnages...).
Bon film qui s'intègre parfaitement dans la filmographie du réalisateur!
L'histoire, intrigante, tient habilement le cinéphile en haleine jusqu'à un dénouement en apothéose.
De Palma s'inspire bien évidemment de Hitchcock et on retrouve aussi plusieurs analogies entre ce film et "Body Double" qu'il filmera un peu plus tard (scène où la caméra tourne autour des 2 personnages...).
Bon film qui s'intègre parfaitement dans la filmographie du réalisateur!
Tres joli film de De Palma, inspiré de Vertigo et de Rebecca de Hitchcock. Plutôt qu'un plagiat, on peut y voir une declaration d'amour au maitre du suspense, un hommage particulièrement inspiré. Alors, comme toujours avec De Palma, on aime où on aime pas; personnellement, j'ai apprecié le mélange de malsain et de romantisme, la caméra virtuose, les excellents acteurs, la musique de Bernard Herrmann. Le choix des lieux (La Nouvelle Orleans, Florence) est judicieux pour illustrer l'histoire d'un homme qui vit dans le passé et la façon de les filmer est superbe.
Si on essaye d'oublier Hitchcock 5 minutes, on peut voir que De Palma dépasse l'exercice de style par la mélancolie profonde qui impregne tout le film, et ce malgré quelques longueurs.
Un des ses meilleurs à mes yeux, avec Carrie et Carlito 's way
Si on essaye d'oublier Hitchcock 5 minutes, on peut voir que De Palma dépasse l'exercice de style par la mélancolie profonde qui impregne tout le film, et ce malgré quelques longueurs.
Un des ses meilleurs à mes yeux, avec Carrie et Carlito 's way
Ce n'est pas mon préféré de BDP mais il n'en est pas moins captivant et mystérieux , le lien image-musique est vraiment unique en son genre , c'est du haut niveau . John
Un film ennuyant, au scénario lourdingue, avec deux acteurs principaux peu attrayants. Bon, à la fin, y’a son petit effet coup de théâtre, mais même là, la façon de filmer est très étriquée. Pas un bon film.
Seul défaut : l'acteur principal il semble ne rien comprendre à se qu'il joue ... on ne pas dire qu'il joue mal ... car il ne joue pas ...
C’est le film où De Palma se confronte le plus frontalement à Hitchcok, puisqu’il s’agit tout simplement d’une variation autour de « Vertigo », le grand film conceptuel du maître. Sans complexe, De Palma affirme même avoir « amélioré» le chef-d’œuvre matriciel. On n’en dira pas autant, bien que cette nouvelle version se démarque astucieusement de l’original. Cette fois, l’obsession du héros masculin endeuillé se complexifie par la présence de sa propre fille dans le rôle de la revenante. Si la pirouette est énorme (difficile de croire que la jeune fille ne soit pas d’avantage déstabilisée en retrouvant son père), elle ouvre sur une abîme vertigineuse qui questionne l’inceste et la complexité des rapports père/fille. C’est d’ailleurs ce qui fait vraiment décoller le film et l’étreinte ambiguë de la fin est certainement une des séquences les plus émouvantes et les plus troublantes de tout le cinéma de De Palma. D’autant que le tour de force de faire jouer à Geneviève Bujold sont propre rôle enfant se révèle percutant, autant par la maestria de la mise en scène que par l’hallucinante performance de l’actrice. Le reste du film est tenu, présentant une grande rigueur visuelle, comme jamais le cinéaste ne l’avait atteinte jusqu’ici, et qui annonce celle de ses chefs-d’œuvre à venir (Carrie, Fury, Scarface, L’impasse ou Mission Impossible). De Palma parvient aussi à insuffler un vrai souffle romanesque à ce récit d’une passion morbide, malgré la présence un peu molle de Cliff Robertson - Heureusement que la magnifique Geneviève Bujold est là pour revitaliser leur duo ! On peut considérer « Obsession » comme le premier grand film de Brian de Palma, non sans défaut (le rythme est parfois un peu trop languissant et la manipulation d’identité un peu trop alambiquée), mais il est indéniablement marqué par une grande cohérence formelle et par un vrai geste de cinéaste.
Une intrigue très longue à se mettre en place qui ne devient intéressante qu'au dénouement. La prestation des acteurs n'est pas transcendante.
Si la première partie n'est qu'une interminable ode à la nécrophilie, l'ultime quart d'heure est une pirouette qui sauve le tout, ne laissant pas le spectateur dans un cul-de-sac comme on pourrait s'y attendre.
Ce film de Brian De Palma m'a bouleversé. Il est clairement mon réalisateur préféré et ce film est à mon gout un de ses meilleurs. Il s'attaque ici à Vertigo, et ce n'est pas rien. Vertigo est le film le plus envoutant et le plus obscedant que j'ai jamais vu, probablement mon film préféré. De plus c'est un des plus grand film de l'histoire du cinéma. S'attaquer donc à vertigo était donc un pari risqué et réussi. Non ce n'est pas un plagiat c'est trop éviden pour ca. Mais c'est un des plus bel hommage qu'un réalisateur puisse faire à son réalisateur préféré. Ici comme dans Vertigo on s'attache au perso principal. Cliff Robertson est superbe dans ce rôle, quel bon choix. On le suit dans son malheur, dans sa quete d'un bonheur à retrouver avec passion. Certaines scènes sont literalement bouleversantes, des scènes de réalisation parfaite, de montage et de technique maitrisée à fond. La musique de Bernard Herrmann sublime le tout. C'est probablement une de ses meilleurs particition, après Vertigo et Marnie, selon moi. Pour en finir, Obsession se démarque de son grand frere Vertigo, pour devenir quelque chose d'entierement différent, c'est le film qui lui rend le mieux hommage, et à la fin dans le tourbillon de la caméra, on est vraiment scié devant tant de perfection et tant de beauté. Un grand moment de cinéma. Un des meilleurs films de De Palma, du moins son film le plus touchant.
Un sous Hitchcock très décevant, le film commence bien avec l'enlèvement, puis dès qu'il y'a la rencontre à Florence, le film devient très ennuyant avec quasiment aucun dialogue, des balades interminables et une musique à laquelle je n'adhère pas du tout. La fin rattrape un peu le tout mais malheureusement celle-ci est trop calquée sur "Vertigo" du coup il n y a rien d'innovant et Brian De Palma fait preuve d'un gros manque d'originalité, seule l'arnaque est bien montée mais trop tirée par les cheveux . La scène finale enfonce le tout tellement elle est "nianiante". Bref un film à oublié même si la fin est divertissante mais trop ressemblante au chef d'œuvre du maître du suspens.
Je découvre ce film presque 30 ans après sa sortie, le connaissant de réputation; le moins que je puisse dire c'est que je m'attendais à nettement mieux. Si le jeu des acteurs est admirable, le montage est assez scabreux, et la façon dont les protagonistes de la manipulation passent soudain à table, sans raison, est ridicule; on a l'impression que la fin est bâclée. Un film très clairement surcôté, loin du niveau des "blow out" ou du dernier, "passion"...
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