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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
3,8
180 notes
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Sans connaître l'affaire Ben Barka dont s'inspire ce film, on peut apprécier le scénario et le sujet hautement politique. Il a sans doute également fallu du courage à Boisset pour monter ce projet avec les réticences du gouvernement français de l'époque. Néanmoins, côté réalisation c'est assez confus et certaines scènes sont mal préparées et manque de professionnalisme. On comprend mieux l'intrigue vers la fin du film qu'au début, la faute au scénariste qui ne cite pas le pays du personnage principal (de la première demi-heure) mais cite la Suisse et la France. On nage en plein brouillard lorsqu'on découvre l'histoire sans avoir connaissance du synopsis.
Les acteurs sont des références de l'époque (et pour certains des références intemporelles) et la musique accompagne plutôt correctement l'ambiance du film. Un bon film mais inférieur à ceux de Costa Gavras et à "I comme Icare" de Verneuil.
Les acteurs sont des références de l'époque (et pour certains des références intemporelles) et la musique accompagne plutôt correctement l'ambiance du film. Un bon film mais inférieur à ceux de Costa Gavras et à "I comme Icare" de Verneuil.
En voilà un beau film politique, comme le cinéma des 70's en avait l'audace et l'agilité ! Déjà, la distribution est folle : Jean-Louis Trintignant, Gian Maria Volonté, Michel Bouquet, Bruno Cremer, Michel Piccoli, Philippe Noiret, Roy Scheider... Même dans les petits rôles, on retrouve de bonnes têtes du cinéma français de l'époque, capables de donner une belle saveur à des scènes qui auraient pu paraître anecdotiques : Jacques François, Jean Bouise...
Le tout au service d'un sujet très courageux. Yves Boisset s'inspire en effet fortement de l'affaire Mehdi Ben Barka, cet opposant marocain qui fut enlevé en plein Paris en 1965. Ben Barka ne sera plus jamais revu, et l'affaire jamais élucidée. Le réalisateur change les noms, invente des personnages, mais reprend les mêmes lieux (la brasserie Lipp). Un courage qui ne passera pas inaperçu, tant l'administration mettra des bâtons dans les roues du tournage.
Ici, on s'intéresse à François Darien (Jean-Louis Trintignant), gauchiste au passé trouble. Savamment manipulé pour approcher son vieil ami Sadiel (Gian Maria Volonté), opposant d'un pays arabe réfugié en Suisse. Darien doit faire venir Sadiel à Paris, croit-il pour une émission de télévision, alors que c'est quelque chose de sinistre qui se mijote.
Le reproche que je ferai au film, c'est sa mise en scène qui reste assez sage, oserais-je dire fonctionnelle. Yves Boisset se contente d'une image froide et grisâtre, typique des films d'espionnage et des thrillers politiques de cette époque. Pour autant ça fonctionne bien.
En réalité, Boisset fait la part belle à ses atouts. Des comédiens fantastiques, qui transforment la moindre scène en partie d'échec politique ou policière, plus ou moins sournoise. Un scénario captivant et très intelligent. Oscillant entre des répliques qui font mouche, une multitude de personnages bien introduits... et des thématiques totalement pertinentes. Histoire du colonialisme et du communisme en Afrique du Nord, relations diplomatiques entre la France et les mêmes pays, impérialisme américain...
Oui c'est bavard, oui il y a beaucoup d'informations et de relations, mais on n'est jamais perdu. Et ça fait plaisir de voir du cinéma qui ne prend pas son spectateur pour un idiot. Avec en sus un BO discrète mais appropriée signée Ennio Morricone.
Je n'ose imaginer ce qu'aurait pu donner ce sujet entre les mains d'un réalisateur adepte des thriller paranoïaques !
Pour l'anecdote, le même sujet sera traité dans un registre totalement différent par Gérard Oury, avec... "Rabbi Jacob", sorti l'année suivante.
Le tout au service d'un sujet très courageux. Yves Boisset s'inspire en effet fortement de l'affaire Mehdi Ben Barka, cet opposant marocain qui fut enlevé en plein Paris en 1965. Ben Barka ne sera plus jamais revu, et l'affaire jamais élucidée. Le réalisateur change les noms, invente des personnages, mais reprend les mêmes lieux (la brasserie Lipp). Un courage qui ne passera pas inaperçu, tant l'administration mettra des bâtons dans les roues du tournage.
Ici, on s'intéresse à François Darien (Jean-Louis Trintignant), gauchiste au passé trouble. Savamment manipulé pour approcher son vieil ami Sadiel (Gian Maria Volonté), opposant d'un pays arabe réfugié en Suisse. Darien doit faire venir Sadiel à Paris, croit-il pour une émission de télévision, alors que c'est quelque chose de sinistre qui se mijote.
Le reproche que je ferai au film, c'est sa mise en scène qui reste assez sage, oserais-je dire fonctionnelle. Yves Boisset se contente d'une image froide et grisâtre, typique des films d'espionnage et des thrillers politiques de cette époque. Pour autant ça fonctionne bien.
En réalité, Boisset fait la part belle à ses atouts. Des comédiens fantastiques, qui transforment la moindre scène en partie d'échec politique ou policière, plus ou moins sournoise. Un scénario captivant et très intelligent. Oscillant entre des répliques qui font mouche, une multitude de personnages bien introduits... et des thématiques totalement pertinentes. Histoire du colonialisme et du communisme en Afrique du Nord, relations diplomatiques entre la France et les mêmes pays, impérialisme américain...
Oui c'est bavard, oui il y a beaucoup d'informations et de relations, mais on n'est jamais perdu. Et ça fait plaisir de voir du cinéma qui ne prend pas son spectateur pour un idiot. Avec en sus un BO discrète mais appropriée signée Ennio Morricone.
Je n'ose imaginer ce qu'aurait pu donner ce sujet entre les mains d'un réalisateur adepte des thriller paranoïaques !
Pour l'anecdote, le même sujet sera traité dans un registre totalement différent par Gérard Oury, avec... "Rabbi Jacob", sorti l'année suivante.
Un casting 5 étoiles pour un fim dense et tendu qui, malgré son manque de rythme lié à son âge, nous plonge dans une tentative d'assassinat d'opposant politique. Un bonheur pour les fans du genre qui savent à quoi s'attendre. Les amateurs de films récents, passez votre chemin.
Un bon thriller politico- financier qui s'inspire de l'affaire Ben Barka. Yves Boisset ,comme souvent, ne fait pas dans la finesse, ni la dentelle, mais le tout est efficace.
Dans une mise en scène austère empêchant toute émotion autre que l'indignation ou le dépit sont dénoncées les collusions entre arcanes policières, puissance médiatique et pouvoirs politiques qui menèrent à un fait divers oublié. Très cynique, le récit adopte surtout la focalisation d'un anti-héros naïf ou nonchalant qui offre à l'intrigue de mêler thriller, enquête et survival dans l'ambiance reconnaissable des 70s (jusque dans la romance misogyne!). Malgré quelques facilités ou ellipses, ce pamphlet fonctionne grâce à ses dialogues vifs et surtout à la force de son casting regroupant les grands noms de l'époque (Volontè, Noiret, Trintignant, Piccoli, Bouquet, Cremer...). La mise au jour de scandales enterrés...
Un film bien ficelé qui fait référence à une affaire politique qui a secoué les années 60. Un casting en or, un Boisset engagé avec une musique du maître Ennio…
Pascal
Inspiré par l' enlèvement et l'assassinat de l'opposant Marocain Ben Barka sur le sol français et filmé dans la tradition des films politiques de Francesco Rosi et d'Elio Petri, " l'attentat " (1972) n'atteint toutefois pas la maîtrise de ces références majeures.
Toutefois, la richesse du casting, l'intérêt du scénario méritent qu'on y jette un coup d'oeil.
A l'époque, Yves Boisset mais aussi et surtout Costa Gavras s'installaient dans la tradition du cinéma politique avec talent.
" L'attentat" est un des titres parmi les plus réussis d'Yves Boisset et donne une idée de sa maîtrise artistique, même si en le revoyant plus d'un demi siècle après sa sortie, il a perdu un peu de son charme.
L'affaire Ben Barka est en effet un peu oubliée aujourd'hui et le cinéaste prend aussi quelques paris sur le déroulement des faits et sur la responsabilité de certains donneurs d'ordre.
Les défauts majeurs du film portent sur sa photo et sur les décors qui semblent avoir été négligés. Il faut aussi relever la partition d'E Morricone ( elle n'est pas exceptionnelle mais sa signature est reconnaissable) qui accentue la proximité voulue avec le cinéma transalpin de l'époque.
Toutefois, la richesse du casting, l'intérêt du scénario méritent qu'on y jette un coup d'oeil.
A l'époque, Yves Boisset mais aussi et surtout Costa Gavras s'installaient dans la tradition du cinéma politique avec talent.
" L'attentat" est un des titres parmi les plus réussis d'Yves Boisset et donne une idée de sa maîtrise artistique, même si en le revoyant plus d'un demi siècle après sa sortie, il a perdu un peu de son charme.
L'affaire Ben Barka est en effet un peu oubliée aujourd'hui et le cinéaste prend aussi quelques paris sur le déroulement des faits et sur la responsabilité de certains donneurs d'ordre.
Les défauts majeurs du film portent sur sa photo et sur les décors qui semblent avoir été négligés. Il faut aussi relever la partition d'E Morricone ( elle n'est pas exceptionnelle mais sa signature est reconnaissable) qui accentue la proximité voulue avec le cinéma transalpin de l'époque.
Inspiré de l’affaire Ben Barka et s’appuyant sur une distribution prestigieuse, un thriller politique clinique mais un peu froid et manquant d’émotions, qui décrypte la complicité des services secrets occidentaux et le rôle trouble du pouvoir gaulliste lors de l'enlèvement de l'opposant marocain en 1965 à Paris.
Doté d'un casting exceptionnel (on y voit le gratin du cinéma français des années 70), ce thriller géopolitique inspiré de l'affaire Ben Barka fait mouche. La réalisation est en effet efficace, souvent tendue, et vient dynamiser un scénario certes un peu alambiqué, mais où tout fini par s'imbriquer de façon à peu près logique. Au-delà de la performance tout en subtils contrastes de Trintignant, je retiendrai surtout de L'Attentat sa noirceur terrible, son pessimisme sans compromis vis-à-vis des autorités françaises : inutile de chercher un peu d'idéalisme dans ce film, il n'y en a aucun.
Tiré d'une histoire tristement vrai , Yves Boisset nous sort un de ses meilleurs films . Le suspense nous tient de bout en bout. . Un casting xxl en prime . Un plus à Cremer.
Film politique s’inspirant très fortement de l’affaire Ben Barka et de l’héritage Gaullien, l’attentat est aussi un pur film de barbouze. On va suivre un écrivain politisé qui va se voir contraint par les autorités de trahir un ami tiers mondiste pour l’intérêt supérieur de la nation. Il souffre un peu de son côté réalité alternative et d’un côté un peu bavard et trop explicatif, mais il y a d’excellentes choses dans « l’attentat ». Tout d’abord un casting hors norme qui a aidé à ce que le film se fasse malgré les pressions du pouvoirs de l’époque. Jean Louis Trintignant secoué, un Michel Bouquet glaçant, Philippe Noiret sans moral, Michel Piccoli et j’en passe c’est un défilé d’immenses acteurs (sauf Jean Pierre Castaldi qui fait une apparition). La mise en scène d’Yves Boisset est excellente, nerveuse et volontaire visiblement passionné par son sujet. A noter aussi une excellente partition d’Ennio Morricone. Même s’il faut le remettre dans son contexte pour comprendre sa force de l’époque il garde aujourd’hui des qualités immédiates.
Boisset ayant subi de multiples pressions, ce film aurait pu ne jamais voir le jour. Car abordant une affaire épineuse, mettant en cause les hautes sphères de la politique française (et par hautes sphères, j'entends le président de l'époque: le Général de Gaulle, sans doute aidé par le Mossad) et surtout, encore toute récente dans l'Histoire politique. L'affaire en question ? L'affaire Ben Barka. Ben Barka ayant été le principal (voire le seul) opposant au régime du roi Hassan II. Boisset fait son film avec cette affaire en toile de fond donc. Et pour l'occasion, il s'offre un casting en or. Presque toute la crème de l'époque. Au milieu de laquelle seule Jean Seberg n'est pas à sa place. Car toujours un gros cran en-dessous des autres. Même si on peut lui trouver un rythme peu élevé, cet "Attentat" est tout bonnement passionnant à suivre. Boisset ayant planché à fond sur la question, sachant quel sujet il a entre les mains, sachant ce qu'il veut en faire. Sa maîtrise est donc réelle.
En France comme en Italie, le cinéma dans les années 70 s'empare de la chose politique. Yves Boisset assistant-réalisateur des deux côtés des Alpes pour Yves Ciampi, Jean-Pierre Melville, René Clément , Claude Sautet, Riccardo Freda , Sergio Leone ou Vittorio de Sica est naturellement passé à la mise en scène en se faisant la main sur un film de commande avec "Coplan sauve sa peau" en 1968. Homme de conviction, il ne peut se tenir longtemps à l'écart des controverses que lui permettent de soulever son métier de réalisateur. Il n'est donc pas étonnant de le voir emboîter le pas de Costa-Gavras qui vient de réaliser deux films chocs avec "Z" (1969) et "L'aveu" (1970). Il choisit de relater l'affaire Ben Barka qui avait vu l'enlèvement sur le sol français le 29 octobre 1965 de l'homme politique marocain alors opposant au roi Hassan II dont le corps n'a jamais été retrouvé. La participation des autorités françaises à cet enlèvement ne fait aucun doute aux yeux de Boisset qui courageusement s'empare du sujet. Il n'a aucun mal à convaincre Jorge Semprun scénariste attitré de Costa-Gavras de s'engager avec lui dans l'aventure. Un casting prestigieux d'acteurs engagés rejoint le film pour comme le dit Yves Boisset dans ses mémoires ("La vie est un choix" en 2011), faire rempart contre la censure et les tracasseries éventuelles qui ne manqueront de se mettre en travers du projet. Michel Piccoli, Jean-Louis Trintignant, Philippe Noiret, Michel Bouquet, Daniel Ivernel, Bruno Cremer, Jean Bouise, Jean Seberg et François Périer viennent prêter main forte au jeune réalisateur pour tenir parfois des rôles secondaires. Mais le tour de force réussi par la production est d'avoir su attirer Gian Maria Volonté l'acteur engagé par excellence des films italiens d'Elio Petri , Francesco Rosi ou Giuliano Montaldo qui vient de triompher dans deux films mémorables de Petri "Enquête sur un citoyen au-dessus de tout soupçon" et "La classe ouvrière ira au paradis". Fort à son affaire, Boisset parvient à gérer tous les egos et à surmonter les empêchements que tente de lui infliger le gouvernement en place qui était déjà à la manœuvre au moment des faits. Didactique tout en étant passionnant, le film est sans équivoque sur la version des faits qu'il propose. Dans la foulée Boisset réalisera "R.A.S" sur le comportement de l'armée française en Algérie vis-à-vis des insoumis, tabou encore plus inavouable. Malgré toutes les embûches, le réalisateur continuera à traiter des sujets qui le préoccupent. Quand le cinéma lui fermera ses portes, il cherchera par le biais de la télévision à réhabiliter quelques personnages injustement accusés comme Seznec ou Dreyfuss dont les dossiers plus anciens sont plus adaptés au schéma télévisuel. L'ère du temps ne produit plus de cinéastes de ce calibre. On peut le regretter.
un excellent thriller politique avec un casting prestigieux. Froid et implacable comme peut l'être les rouages d'une machine d’État. Peut-être est-ce un peu trop implacable, un peu trop cynique mais qui sait ?
Le complot, la manipulation, les "magouilles" politiques, sont des thèmes chers à Yves Boisset. Seulement il nous a habitué à mieux. Ici, le sujet a beau être très intéressant, le rythme n'est pas assez soutenu et on s'ennui un peu.
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