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A la mort de Katie Elder, ses quatre fils se retrouvent et cherchent à savoir dans quelles conditions leur mère s'est fait dépouiller du ranch familial.
Henry Hathaway réalise un petit western banal dans lequel les différents thèmes abordés le sont de façon superficielle et sans aucune conviction. Celui de la fratrie, déjà entrevu dans le western, maintes fois conté à travers l'histoire de Wyatt Earp, ne conditionne ici que des rapports et lieux communs familiaux, maintenant les fils Elder dans le stéréotype et les conventions. Les thèmes de la vengeance et de la justice personnelle sont du même ordre : survolés et basiques.
De fait, l'intrigue proposée ne mène pas bien loin. Prévisible, elle est alimentée par divers rebondissements artificiels et l'action classique du western, aboutissant à un trop long et trop quelconque dénouement où John Wayne, l'ainé des Elder, châtie un spoiler: potentat local et crapule sans vergogne.
Rien de neuf. John Wayne et Dean martin, en têtes d'affiche et duo reconstitué de "Rio Bravo", endossent ici des rôles anecdotiques et, en définitive, seul le charisme du premier donne un peu de crédit à un western de série manquant d'ambition.
Henry Hathaway réalise un petit western banal dans lequel les différents thèmes abordés le sont de façon superficielle et sans aucune conviction. Celui de la fratrie, déjà entrevu dans le western, maintes fois conté à travers l'histoire de Wyatt Earp, ne conditionne ici que des rapports et lieux communs familiaux, maintenant les fils Elder dans le stéréotype et les conventions. Les thèmes de la vengeance et de la justice personnelle sont du même ordre : survolés et basiques.
De fait, l'intrigue proposée ne mène pas bien loin. Prévisible, elle est alimentée par divers rebondissements artificiels et l'action classique du western, aboutissant à un trop long et trop quelconque dénouement où John Wayne, l'ainé des Elder, châtie un spoiler: potentat local et crapule sans vergogne.
Rien de neuf. John Wayne et Dean martin, en têtes d'affiche et duo reconstitué de "Rio Bravo", endossent ici des rôles anecdotiques et, en définitive, seul le charisme du premier donne un peu de crédit à un western de série manquant d'ambition.
Les quatre fils Elder reviennent dans leur village pour l'enterrement de leur mère. Ils vont y faire une découverte désagréable. Curieux western qui ne se déroule pas comme on pouvait s'y attendre. C'est sans doute son imprévisibilité qui en fait tout l'intérêt. Si le début de l'histoire m'a semblé bien construit en éveillant la curiosité, L'histoire stagne un peu ensuite, Il y a un problème en rapport avec le casting car les frères ne se ressemblent ni morphologiquement ni en terme d'âge. En effet, John Wayne a déjà 58 ans et ça se voit alors que le plus jeune de ses frères n'a que dix sept ans.
Henry Hathaway et John Wayne auront tourné six films en commun sur près de trente ans (de 1941 à 1969). Après le très réussi « The Shepherd of the hill » où officie un John Wayne accédant tout juste à la notoriété, les deux hommes se retrouvent pour quatre films au début des années 1960 avant de conclure en 1969 avec le somptueux « True Grit ». Six films pour autant de westerns que de films d’aventures. « Les quatre fils de Katie Elder » est un vieux projet de la Paramount tiré d’une histoire de Talbot Jennings qui après être passé entre les mains de John Sturges avec possiblement Alan Ladd dans le rôle principal finit par atterrir dans celles d’Henry Hathaway ravi de prolonger ses retrouvailles avec John Wayne. Malade et devant subir une opération chirurgicale, l’acteur impose malgré lui un report du tournage. Quatre frères (John Wayne, Dean Martin, Michael Anderson et Earl Holliman) ayant déserté leur village natal depuis de nombreuses années se retrouvent pour le décès de leur mère Katie Elder. Tous de caractères différents n’ont pas suivi le droit chemin devenus joueur de poker ou voleurs. Seul le benjamin a été contraint par sa mère à suivre un cursus universitaire.
spoiler:
Devenue veuve après que son époux ait perdu le ranch familial consécutivement à une partie de carte à la suite de laquelle il a été assassiné, Katie Elder a fini sa vie dans une relative précarité. Les conditions de la cession du ranch à un riche propriétaire ambitieux (James Gregory) et sans scrupule restent troubles. Les frères Elder dans une démarche rédemptrice et unitaire décident de comprendre les dessous de l’affaire. Le nouveau propriétaire qui avait anticipé cette initiative a prudemment fait appel à un homme de main (George Kennedy) pour veiller au grain
. Le vétéran qu’est désormais Henry Hathaway à 66 ans s’appuie fortement sur un John Wayne revenu en très bonne forme pour donner corps à cette intrigue qui porte en elle un des thèmes classiques du western, celui de la vengeance à la suite d’un conflit territorial. Le Duke compense avec professionnalisme le manichéisme dont sont lestés les personnalités des trois frères de John Elder interprétés de manière plutôt faible par des acteurs assez peu convaincants dont un Dean Martin qui déçoit pour ses retrouvailles avec Wayne qu’il avait accompagné dans le mythique « Rio Bravo » tourné six ans plus tôt par Howard Hawks. L’intrigue se résume à un affrontement entre John Elder et le riche propriétaire prévaricateur interprété par James Gregory solide acteur de télévision qui ne déçoit jamais. On remarquera la présence de Paul Fix en shérif impartial et téméraire, celle de George Kennedy que l’on peine à reconnaître affublé d’une moustache et celle du jeune Dennis Hopper qui tire son épingle du jeu en spoiler: fils timoré sous la coupe réglée de son père tyrannique qui finira par choisir la rébellion
. Enfin on appréciera notamment dans les scènes d’action du dernier tiers du film la photographie du grand chef opérateur Lucien Ballard qui officia dans les années 1930 sous la direction de Josef Von Sternberg pour deux de ses films avec Marlène Dietrich (« Cœurs brûlés », « La femme et le pantin »). « Les 4 fils de Katie Elder » s’il n’est pas un des plus grands films d’Henry Hathaway, confirme que sa collaboration avec John Wayne si elle ne fut pas aussi pleine que celle de l’acteur avec John Ford (18 films au total en intégrant la période muette) fut très fructueuse.
. Le vétéran qu’est désormais Henry Hathaway à 66 ans s’appuie fortement sur un John Wayne revenu en très bonne forme pour donner corps à cette intrigue qui porte en elle un des thèmes classiques du western, celui de la vengeance à la suite d’un conflit territorial. Le Duke compense avec professionnalisme le manichéisme dont sont lestés les personnalités des trois frères de John Elder interprétés de manière plutôt faible par des acteurs assez peu convaincants dont un Dean Martin qui déçoit pour ses retrouvailles avec Wayne qu’il avait accompagné dans le mythique « Rio Bravo » tourné six ans plus tôt par Howard Hawks. L’intrigue se résume à un affrontement entre John Elder et le riche propriétaire prévaricateur interprété par James Gregory solide acteur de télévision qui ne déçoit jamais. On remarquera la présence de Paul Fix en shérif impartial et téméraire, celle de George Kennedy que l’on peine à reconnaître affublé d’une moustache et celle du jeune Dennis Hopper qui tire son épingle du jeu en spoiler: fils timoré sous la coupe réglée de son père tyrannique qui finira par choisir la rébellion
. Enfin on appréciera notamment dans les scènes d’action du dernier tiers du film la photographie du grand chef opérateur Lucien Ballard qui officia dans les années 1930 sous la direction de Josef Von Sternberg pour deux de ses films avec Marlène Dietrich (« Cœurs brûlés », « La femme et le pantin »). « Les 4 fils de Katie Elder » s’il n’est pas un des plus grands films d’Henry Hathaway, confirme que sa collaboration avec John Wayne si elle ne fut pas aussi pleine que celle de l’acteur avec John Ford (18 films au total en intégrant la période muette) fut très fructueuse.
Dans la droite lignée de sa filmographie c'est un western extrêmement classique et plutôt efficace que nous propose ici Hathaway.
La seule innovation dans l'approche repose sur les personnages principaux qu'on va suivre: une brochette de 4 frères réunis à l'occasion de l'enterrement leur mère (qu'ils n'ont pas vu depuis plusieurs années) et qui vont tenter d'éclaircir les circonstances entourant sa mort, celle de leur père ainsi que la perte de leur ranch familial. Cette fratrie à laquelle on peine à croire dans un premier temps (John Wayne ayant au moins 30 ans de plus que son plus jeune frère), prend peu à peu forme et consistance à travers de nombreuses scènes dans la première partie du film centree sur leur relation. La mise en scène joue alors en permanence sur les effets de symétrie et les plans larges pour muer ses 4 personnalités (complémentaires mais jamais idéalisées), unies par un but commun, en l'incarnation même de la famille américaine. Cette construction assez originale fonctionne bien et on a plaisir à voir ces hommes évoluer.
Là où le bât blesse c'est durant la seconde partie où l'on ressent clairement les rails scénaristiques du western qui se mettent en place avec toutes les cases à cocher: quiproquo judiciaire à l'encontre des héros, fusillade datée au bord d'une rivière, blessure/mort d'un allié de John Wayne qui revient animé d'une vengeance légitimée pour son duel final avant une conclusion en 1 minute chrono. La formule est connue et relativement efficace à défaut d'être surprenante, jusque dans la réalisation qui ne décolle jamais vraiment . On retiendra bien davantage les thèmes musicaux toujours aussi marquants de Bernstein qui réinjecte de la tension et de l'énergie dans cette seconde moitié moins passionnante.
En conclusion, "Les 4 fils de Katie Elder" est un western très conventionnel et plutôt réussi dont l'appréciation dépendra essentiellement de l'appétence du spectateur pour le genre.
La seule innovation dans l'approche repose sur les personnages principaux qu'on va suivre: une brochette de 4 frères réunis à l'occasion de l'enterrement leur mère (qu'ils n'ont pas vu depuis plusieurs années) et qui vont tenter d'éclaircir les circonstances entourant sa mort, celle de leur père ainsi que la perte de leur ranch familial. Cette fratrie à laquelle on peine à croire dans un premier temps (John Wayne ayant au moins 30 ans de plus que son plus jeune frère), prend peu à peu forme et consistance à travers de nombreuses scènes dans la première partie du film centree sur leur relation. La mise en scène joue alors en permanence sur les effets de symétrie et les plans larges pour muer ses 4 personnalités (complémentaires mais jamais idéalisées), unies par un but commun, en l'incarnation même de la famille américaine. Cette construction assez originale fonctionne bien et on a plaisir à voir ces hommes évoluer.
Là où le bât blesse c'est durant la seconde partie où l'on ressent clairement les rails scénaristiques du western qui se mettent en place avec toutes les cases à cocher: quiproquo judiciaire à l'encontre des héros, fusillade datée au bord d'une rivière, blessure/mort d'un allié de John Wayne qui revient animé d'une vengeance légitimée pour son duel final avant une conclusion en 1 minute chrono. La formule est connue et relativement efficace à défaut d'être surprenante, jusque dans la réalisation qui ne décolle jamais vraiment . On retiendra bien davantage les thèmes musicaux toujours aussi marquants de Bernstein qui réinjecte de la tension et de l'énergie dans cette seconde moitié moins passionnante.
En conclusion, "Les 4 fils de Katie Elder" est un western très conventionnel et plutôt réussi dont l'appréciation dépendra essentiellement de l'appétence du spectateur pour le genre.
Un bon western de Henry Hathaway qui réunit une belle brochette d'acteurs avec des scènes d'action de bonne facture (comme par exemple lors de l'embuscade du pont) et de beaux décors.
C'est aussi et surtout un véritable plaidoyer pour la présomption d'innocence et contre la justice aveugle et expéditive.
L'histoire est intéressante avec une fratrie Elder attachante et une bande de méchants dirigés par Georges Kennedy à la solde d'un James Gregory que l'on sent pas net dès le départ.
L'humour est aussi présent avec plusieurs scènes entre les 4 frères plutôt drôles et un Dean Martin cabotineur à souhait que l'on a plaisir à retrouver aux côtés de John Wayne, 7 ans après "Rio Bravo".
C'est aussi et surtout un véritable plaidoyer pour la présomption d'innocence et contre la justice aveugle et expéditive.
L'histoire est intéressante avec une fratrie Elder attachante et une bande de méchants dirigés par Georges Kennedy à la solde d'un James Gregory que l'on sent pas net dès le départ.
L'humour est aussi présent avec plusieurs scènes entre les 4 frères plutôt drôles et un Dean Martin cabotineur à souhait que l'on a plaisir à retrouver aux côtés de John Wayne, 7 ans après "Rio Bravo".
Bonjour
Un classique des westerns avec en tête d affiche John Wayne et Dean Martin
Pas de surprises, les codes des films de l époque sont présents, le clan des frères Elder contre le reste de la ville, des scènes d action et de bagarre, des fusillades
Un bon moment a savourer en famille
Un classique des westerns avec en tête d affiche John Wayne et Dean Martin
Pas de surprises, les codes des films de l époque sont présents, le clan des frères Elder contre le reste de la ville, des scènes d action et de bagarre, des fusillades
Un bon moment a savourer en famille
Tournée dans un magnifique décor, les images sont belles, mais le film est vraiment médiocre.
L’histoire est très faible, les scènes prévisible, les dialogues souvent niais, le tout constellé le nombreuses invraisemblance. Il vaut mieux voir les deux acteurs dans d’autres films !
L’histoire est très faible, les scènes prévisible, les dialogues souvent niais, le tout constellé le nombreuses invraisemblance. Il vaut mieux voir les deux acteurs dans d’autres films !
L'histoire est ce qu'elle est, avec du classicisme à l’œuvre et quelques bonnes idées, un peu ternies cependant par une réalisation trop ordinaire et des acteurs qui semblent un peu en service commandé, sans forcément faire la montre de leur habituel talent devant la caméra. Le versant dramatique est très développé, retardant la débauche d'action qui intervient dans la dernière demi-heure. On aurait souhaité un récit un peu plus nerveux, surtout que, d'une certaine manière, les antagonistes du film sont trop en retrait et méritaient plus de développements. Mais bon, reste le plaisir de voir John Wayne et Dean Martin, ce qui est déjà beaucoup...
Un western inégal qui alterne les moments forts et les moments faibles. On dira qu'il ne trouve vraiment son rythme que vers la fin.
Il manque à Henry Hathaway un « je ne sais quoi » pour faire par partie de la cour des grands du western à l’instar de John Ford, Anthony Mann ou Sergio Leone. « Les quatre fils de Katie Elder » est un western assez classique dont la principale originalité est l’écart d’âge entre le frère aîné des Elder (John Wayne) et le benjamin (Michael Anderson Jr.), un ado « tête-à-claque » comme le cinéma en produit régulièrement. « The sons of Katie Elder » est une histoire de quête de vérité et de vengeance avec en toile de fond l’abnégation et le silence d’une mère délaissée par ses enfants. On évacue le côté psychanalytique de la chose et le sentiment de culpabilité inhérent. Le film alterne quelques bonnes scènes d’action et des dialogues intenses entre les personnages : j’ai bien aimé la scène où Martha Hyer qui parle de manière métaphorique du Texas. Henry Hathaway tourne en 1965 un énième western U.S. sans surprise, alors que de l’autre côté de l’Atlantique, Sergio Leone révolutionne le genre…, cherchez l’erreur.
Retrouvez mon amour du Far West dans le roman WHITE FINGERS : LA PISTE SYSKIYOU - Eds VERONE - TOME 1.
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Katie Elder, personnage féminin central de cette réalisation d’Henry Hattaway n’apparaît jamais à l’écran et pour cause,
spoiler:
elle est décédée
. En dépit de cette singularité scénaristique, ce western fait néanmoins pâle figure face à la concurrence italienne qui secoue le genre au milieu des années 60. Déjà que les rôles, à l’exception de celui de John Wayne, sont lacunaires, il faut attendre les trois quarts du film, excessivement bavard jusque-là, pour que celui-ci se galvanise enfin. Cette fusillade, intense il est vrai, d’une quinzaine de minutes, est arrivée à point nommer pour que je puisse voir la fin, les yeux ouverts.
. En dépit de cette singularité scénaristique, ce western fait néanmoins pâle figure face à la concurrence italienne qui secoue le genre au milieu des années 60. Déjà que les rôles, à l’exception de celui de John Wayne, sont lacunaires, il faut attendre les trois quarts du film, excessivement bavard jusque-là, pour que celui-ci se galvanise enfin. Cette fusillade, intense il est vrai, d’une quinzaine de minutes, est arrivée à point nommer pour que je puisse voir la fin, les yeux ouverts.
On est dans le travail bien fait. Dans l'hyper classicisme de cette fin de règne, le règne du Western façon Hollywood. Mais en bon artisan du genre Henry Hathaway met en scène une belle brochette d'acteurs, mais il ne va jamais assez loin dans leur exploitation. La preuve, cette scène de bagarre entre les frères, qui se limite à quelques coups de poings bien maîtrisés mais sans un souffle de folie qui aurait pu rendre cette scène culte. Il joue sur la présence de Wayne pour donner de l'ampleur à son film, même si ce monstre sacré est le pilier du film, cela ne suffit pas pour en faire un chef d'oeuvre. On peut regretter que Dean MARTIN ne prenne pas plus de leadership et reste un peu trop en retrait. De bonne facture classique.
Cette avant-dernière collaboration entre John Wayne et Henry Hathaway se présente comme un pur western de divertissement. En 1965, alors que le western classique américain tire ses dernières cartouches, le Duke souhaite montrer à ses admirateurs qu’il est encore là pour défendre le genre. Plus que cela, il veut aussi montrer, après avoir vaincu un premier cancer l’année précédente, qu’il est en pleine forme. On comprend mieux, dès lors, les principales maladresses du film. Entièrement centré sur sa vedette, qui se fait désirer une dizaine de minutes, il est le seul personnage qui a une réelle épaisseur dans cette histoire. Si Dean Martin a quelques ambiguïtés à défendre, les autres en sont réduits à de simples clichés caricaturaux. C’est dommage car le méchant de service manque, du coup, de subtilité, le personnage féminin est sacrifié, tout comme quelques personnages secondaires dont on pouvait attendre davantage.
Classique à souhait, l’intrigue se déroule sans surprise et aurait sûrement mérité d’être plus tortueuse. On apprécie cependant cette variation sur la rédemption autour de cette Katie Elder omniprésente alors qu’on ne la voit jamais. Femme de bien, à sa mort, elle oblige ses fils à se remettre en question pour accomplir une vengeance qui ne s’apparente pas à un simple règlement de compte. Il y a une certaine intelligence dans cette idée, mais il est dommage que le scénario hésite entre deux directions. Durant plus d’une heure, on a droit à un film plutôt décontracté voire amusant, avant de basculer dans un ton plus noir et dramatique dans sa dernière partie. L’articulation entre ces deux tons est plutôt maladroite, Hathaway ne parvenant pas ici à se montrer à la hauteur d’un Hawks ou d’un Ford dans ce type de mariage.
Il faut enfin attendre le dernier tiers du film pour voir un peu d’action, ce qui peut être une faiblesse dans un western de de type. Ces quelques réserves étant émises, on se retrouve avec un western, certes mineur dans la carrière de son réalisateur et de sa vedette principale, mais tout à fait divertissant avec quelques scènes parfaitement maîtrisées (celle du guet-apens notamment). Les décors sont splendides et la musique d’Elmer Bernstein rappelle celle qu’il avait composée pour « Les Sept mercenaires ». On est loin de ce chef-d’œuvre ici mais le spectacle est au rendez-vous.
Classique à souhait, l’intrigue se déroule sans surprise et aurait sûrement mérité d’être plus tortueuse. On apprécie cependant cette variation sur la rédemption autour de cette Katie Elder omniprésente alors qu’on ne la voit jamais. Femme de bien, à sa mort, elle oblige ses fils à se remettre en question pour accomplir une vengeance qui ne s’apparente pas à un simple règlement de compte. Il y a une certaine intelligence dans cette idée, mais il est dommage que le scénario hésite entre deux directions. Durant plus d’une heure, on a droit à un film plutôt décontracté voire amusant, avant de basculer dans un ton plus noir et dramatique dans sa dernière partie. L’articulation entre ces deux tons est plutôt maladroite, Hathaway ne parvenant pas ici à se montrer à la hauteur d’un Hawks ou d’un Ford dans ce type de mariage.
Il faut enfin attendre le dernier tiers du film pour voir un peu d’action, ce qui peut être une faiblesse dans un western de de type. Ces quelques réserves étant émises, on se retrouve avec un western, certes mineur dans la carrière de son réalisateur et de sa vedette principale, mais tout à fait divertissant avec quelques scènes parfaitement maîtrisées (celle du guet-apens notamment). Les décors sont splendides et la musique d’Elmer Bernstein rappelle celle qu’il avait composée pour « Les Sept mercenaires ». On est loin de ce chef-d’œuvre ici mais le spectacle est au rendez-vous.
Pascal
Quatre frères se rendent à l l'enterrement de leur mère. Ils vont s apercevoir que leurs parents décédés ont été sans doute été abusés et spoliés par un affairiste qui veut prendre le contrôle de la ville. Ce dernier va tenter de les éliminer.
Je ne place pas Henry Hattaway au sommet de mon Panthéon, mais il n en est pas moins un réalisateur
de qualité, qui a signé quelques très bons films. Celui-ci, donne une impression de déséquilibre. La première partie qui dure environ 1h15 d un film 1h56 est sans doute inutilement trop longue. Puis, dans sa seconde partie le film devient beaucoup plus attrayant. John Wayne est vieillissant, mais garde toujours son charisme légendaire et écrase de son talent tous les autres acteurs. On notera la présence de la très jolie Martha Hyer, femme du producteur du film, dans le seul rôle féminin .
A voir surtout pour les aficionados de Wayne et particulièrement d Hattaway.
Je ne place pas Henry Hattaway au sommet de mon Panthéon, mais il n en est pas moins un réalisateur
de qualité, qui a signé quelques très bons films. Celui-ci, donne une impression de déséquilibre. La première partie qui dure environ 1h15 d un film 1h56 est sans doute inutilement trop longue. Puis, dans sa seconde partie le film devient beaucoup plus attrayant. John Wayne est vieillissant, mais garde toujours son charisme légendaire et écrase de son talent tous les autres acteurs. On notera la présence de la très jolie Martha Hyer, femme du producteur du film, dans le seul rôle féminin .
A voir surtout pour les aficionados de Wayne et particulièrement d Hattaway.
Sans constituer un chef d'oeuvre de sa filmographie, "Les Quatres fils de Katie Elder" fait figure de bonne production signée par un des maîtres du genre, Henry Hathaway. Sorti en 1965, il met en lumière John Wayne et sa fratrie en conflit avec des villageois sans scrupules, parmi lesquels le jeune Dennis Hopper. Malgré quelques raccourcis scénaristiques et autres incohérences, Henry Hathaway dirige impeccablement son histoire. Sa mise en scène tout comme ses interprètes demeurent solides. C'est surtout l'évolution des relations entre membres de la fratrie qui constitue l'intérêt principal du film. Menée par John Wayne et Dean Martin, on y observe et on prend du plaisir devant leur solidarité mais leurs tensions qui peuvent tourner à des situations assez comiques. Une histoire convaincante.
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