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Ettore Scola est capable du meilleur comme du pire. Avec La Terrasse, il s'agit hélas du pire... du pire. Le pire ou le comble du pire est d'avoir entraîné une pléiade des meilleurs acteurs italiens dans son naufrage... ainsi que notre Jean-Louis Trintignant national. Livrés à eux-mêmes et sans direction, il faut les voir pour le croire, déblatérer et s'agiter vainement comme des fourmis alcooliques dans cette fourmilière psychiatrique qui n'est pas sans évoquer les pires fourberies de Fellini.
Deux plombes et demi de conversations sans intérêt de pleurnichards désoeuvrés, de râleurs bipolaires, de bobos de gauche sur le retour et de dépressifs monomaniaques. Au bout d'une heure, on est déjà au supplice et ça ne fait qu'empirer par la suite. La Terrasse est un signe, celui du début du déclin irréversible du cinéma italien dont les heures de gloire se sont perdues à jamais dans des limbes bien navrantes.
Deux plombes et demi de conversations sans intérêt de pleurnichards désoeuvrés, de râleurs bipolaires, de bobos de gauche sur le retour et de dépressifs monomaniaques. Au bout d'une heure, on est déjà au supplice et ça ne fait qu'empirer par la suite. La Terrasse est un signe, celui du début du déclin irréversible du cinéma italien dont les heures de gloire se sont perdues à jamais dans des limbes bien navrantes.
"Le dîner est prêt ! "
Chronique et fresque(un peu trop) étendue de la société bourgeoise italienne des années 70, sous le point de vue de chacun des personnages dans ses tourments personnels.
On ne revit jamais cette scène sur la terrasse de la même manière : là se trouve le coup de force d'Ettore Scola.
Chronique et fresque(un peu trop) étendue de la société bourgeoise italienne des années 70, sous le point de vue de chacun des personnages dans ses tourments personnels.
On ne revit jamais cette scène sur la terrasse de la même manière : là se trouve le coup de force d'Ettore Scola.
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