AlloCiné
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Malgré son grand âge, cette fuite du maître Hitchcock reste une référence en la matière. Cary Grant incarne la classe avec une simplicité et une justesse qu'aucun James Bond ne pourra jamais égaler. Certes des longueurs et des faiblesses de rythme sont notables, mais pour l'époque, quel exploit. Un grand classique d'antan, à l'américaine.
Une des 10 plus grandes réussites du cinéma.
Une incroyable direction d'acteurs, et une maîtrise parfaite de la caméra. Le sommet de la carrière de Hitchcock (triplé "Sueurs froides", "La mort aux trousses" et "Psychose").
Ce film fait régulièrement l'objet d'analyses dans les écoles de cinéma, et il y a de quoi.
Petite réflexion personnelle : l'attaque de l'avion préfigure celle des "Oiseaux", 4 ans plus tard.
Une incroyable direction d'acteurs, et une maîtrise parfaite de la caméra. Le sommet de la carrière de Hitchcock (triplé "Sueurs froides", "La mort aux trousses" et "Psychose").
Ce film fait régulièrement l'objet d'analyses dans les écoles de cinéma, et il y a de quoi.
Petite réflexion personnelle : l'attaque de l'avion préfigure celle des "Oiseaux", 4 ans plus tard.
J'ai été un peu déçu par ce film que j'attendais mille fois meilleur, mais ça reste du bon cinéma avec des acteurs convainquant et une mise en scène parfaite !
Très mal vieilli, ce film de Hitchcock très réussi sur la mise en scène et sur un scénario diabolique peut se mordre les doigts de ne pas avoir trouver les qualités pour rester un indémodable!
Voilà un grand film qui mérité une bonne place dans toute vidéothèque, un incontournable du film d'espionnage ou de suspens, un immanquable d'Hitchcock, peut être un des films les plus célèbres de l'histoire du 7ème Art ... inratable quoi !
L'histoire est archiconnue, un publicitaire new-yorkais victime d'une méprise est pris pour un agent secret américain totalement imaginaire, Kaplan, chargé de démanteler un réseau d'espionnage du bloc de l'Est sur le sol américain. Sa vie bascule alors et il fera tout pour échapper à ses poursuivants et faire éclater la vérité, bravant et déjouant les pièges placés sur sa route, parfois par des agents de son propre camp.
Le personnage principal est interprété par Cary Grant, impeccable de classe et de distinction, tandis que la réplique lui est donnée par la troublante Eva Marie Saint, les méchants sont campés par James Mason et Martin Landau. Rien que ça. La musique est hallucinante, le scénario ciselé comme une pièce d'orfèvrerie.
Le film commence par une scène banale dans un restaurant, où par erreur, des agents ennemis identifient le publicitaire comme Kaplan, l'agent chargé de les traquer. Une mécanique bien huilée se met alors en marche, d'abord lentement, puis au fur et à mesure Hitchcock dévoile les rouages de l'immense mécanisme qui va broyer le héros. Tandis qu'il se lancera à la recherche de la vérité de New York au Mont Rushmore avec la mort sur ses talons, Roger Thornill (Cary Grant) va croiser la route de Eve Kendall (Eva Marie Saint), énigmatique et séduisante jeune femme, dont les intentions réelles restent mystérieuses.
Outre la scène finale sur le Mont Rushmore, on retiendra le tête à tête dans le train entre les deux personnages principaux et bien sûr la scène avec l'avion qui se déroule dans le coin le plus paumé des USA.
Pour ma part, j'y ajouterai la scène aux Nations Unies et plus précisément la prise de vue en plongée à la sortie des Nations Unies quand le héros s'échappe après le meurtre du diplomate. C'est pour moi la scène charnière du film, c'est vraiment là que tout bascule de manière irréversible et que le piège se referme pour écraser le héros.
Même si on peut regretter quelques invraisemblances et quelques effets spéciaux un peu datés, la mort aux trousses garde toute sa puissance et le suspens reste intact malgré les années. C'est assurément un chef d’œuvre qu'il faut avoir vu plusieurs fois pour en apprécier toutes les subtilités ... comme souvent avec Hitchcock.
Je finirai par une remarque d'ordre vestimentaire : je suis toujours éberlué par la beauté des personnages féminins des films d'Hitchcock et par leurs toilettes dignes des plus grands couturiers.
L'histoire est archiconnue, un publicitaire new-yorkais victime d'une méprise est pris pour un agent secret américain totalement imaginaire, Kaplan, chargé de démanteler un réseau d'espionnage du bloc de l'Est sur le sol américain. Sa vie bascule alors et il fera tout pour échapper à ses poursuivants et faire éclater la vérité, bravant et déjouant les pièges placés sur sa route, parfois par des agents de son propre camp.
Le personnage principal est interprété par Cary Grant, impeccable de classe et de distinction, tandis que la réplique lui est donnée par la troublante Eva Marie Saint, les méchants sont campés par James Mason et Martin Landau. Rien que ça. La musique est hallucinante, le scénario ciselé comme une pièce d'orfèvrerie.
Le film commence par une scène banale dans un restaurant, où par erreur, des agents ennemis identifient le publicitaire comme Kaplan, l'agent chargé de les traquer. Une mécanique bien huilée se met alors en marche, d'abord lentement, puis au fur et à mesure Hitchcock dévoile les rouages de l'immense mécanisme qui va broyer le héros. Tandis qu'il se lancera à la recherche de la vérité de New York au Mont Rushmore avec la mort sur ses talons, Roger Thornill (Cary Grant) va croiser la route de Eve Kendall (Eva Marie Saint), énigmatique et séduisante jeune femme, dont les intentions réelles restent mystérieuses.
Outre la scène finale sur le Mont Rushmore, on retiendra le tête à tête dans le train entre les deux personnages principaux et bien sûr la scène avec l'avion qui se déroule dans le coin le plus paumé des USA.
Pour ma part, j'y ajouterai la scène aux Nations Unies et plus précisément la prise de vue en plongée à la sortie des Nations Unies quand le héros s'échappe après le meurtre du diplomate. C'est pour moi la scène charnière du film, c'est vraiment là que tout bascule de manière irréversible et que le piège se referme pour écraser le héros.
Même si on peut regretter quelques invraisemblances et quelques effets spéciaux un peu datés, la mort aux trousses garde toute sa puissance et le suspens reste intact malgré les années. C'est assurément un chef d’œuvre qu'il faut avoir vu plusieurs fois pour en apprécier toutes les subtilités ... comme souvent avec Hitchcock.
Je finirai par une remarque d'ordre vestimentaire : je suis toujours éberlué par la beauté des personnages féminins des films d'Hitchcock et par leurs toilettes dignes des plus grands couturiers.
Jamais un thriller n'avait poussé jusqu'à ce point le suspense grâce à la merveilleuse mise en scène de Hitchcock (une gestion du temps et de l'espace impressionnante) qui rend le spectateur aussi parano que le personnage de Carry Grant. Mais on y retrouve malheureusement l'autre aspect du cinéma hitchokien: La mauvaise direction des acteurs. En effet, malgré son casting de rêve, le surjeu des interprètes fait perdre énormément de crébibilité aux scénes de dialogues.
Un chef d'oeuvre signé Hitchcock qui mélange à la fois suspense, espionnage, humour et romance dans un dosage parfait.
Ce grand réalisateur nous offre un film rythmé aux scènes cultes et riche en rebondissements. Ce Roger Thornhill crève l'écran grâce à ses excellentes répliques et à son jeu d'acteur époustouflant.
Certes le film a un peu pris la poussière, notamment lors des scènes en voiture mais il n'empêche que 50 ans après, cette oeuvre reste encore très prenante et chaque visionnage est un plaisir.
Cary Grant colle parfaitement à son personnage, ce qui est assez anecdotique quand on sait qu'il ne voulait pas du premier rôle.
Un film à voir et à revoir sans modération.
Ce grand réalisateur nous offre un film rythmé aux scènes cultes et riche en rebondissements. Ce Roger Thornhill crève l'écran grâce à ses excellentes répliques et à son jeu d'acteur époustouflant.
Certes le film a un peu pris la poussière, notamment lors des scènes en voiture mais il n'empêche que 50 ans après, cette oeuvre reste encore très prenante et chaque visionnage est un plaisir.
Cary Grant colle parfaitement à son personnage, ce qui est assez anecdotique quand on sait qu'il ne voulait pas du premier rôle.
Un film à voir et à revoir sans modération.
Le début annonce une belle aventure. ca devient plus ambigue au bout de quelques temps.
Hitchcock me déçoit beaucoup. Les trente premières minutes sont vraiment bien rythmées et laisse penser que ça va être aussi intense et puis non. Le rythme retombe bien bas, le suspense s'envole, les dialogues deviennent du n'importe quoi et lourds et on assiste à un ensemble de scènes d'aventures d'un "héros" complètement changé par rapport au début du film. Et comme si ça ne suffisait pas, le film se termine par une scène immonde et sans rebondissements.Un très mauvais film a cause des trois derniers quarts du film insignifiants...
Ici Cary Grant a presque tout du James Bond. De traqué il devient pourchasseur dans une palpitante affaire d'espionnage qui révèle beaucoup de suspense en même temps que de l'aventure. Il a tout du héros passionnel: la classe, le charisme, l'humour charmeur. Tout à fait excellent.
En 1958, le polar vénéneux "Vertigo" reçoit un accueil public et critique tiède. L'année suivante, Hitchcock décide donc de changer de fusil d'épaule en réalisant "North by Northwest", thriller d'espionnage spectaculaire. On y suit Roger Thornhill, un publiciste new-yorkais pris malgré lui pour un agent secret, et embarqué dans une aventure qui le dépasse. Dès les premières minutes, Hitchcock met le pied au plancher, avec une introduction bavarde de notre protagoniste plein d'humour, pour directement embrayer sur son intrigue principale. A partir de là, on enchaînera les lieux et les rebondissements en tous genres ! Très rythmé, doté de dialogues exquis, filmé avec maîtrise, le film n'ennuie jamais, et n'a que très peu vieilli. Il propose entre outre des séquences inspirées, audacieuses, et fort bien exécutées, qui deviendront célèbre et seront régulièrement référencées ou parodiées. On pense bien sûr à la scène de l'avion, du Mont Rushmore, ou de l'ONU. Sans compter les thèmes endiablés de Bernard Herrmann, et les acteurs. Cary Grant est comme souvent excellent en gentleman charmeur empêtré dans de sinistres péripéties, James Mason joue en retenue le grand méchant un poil théâtral, mais on repère aussi Martin Landau en secrétaire inquiétant, et bien sûr Eva Marie Saint en femme séductrice. Grand spectacle classe et drôle, "North by Northwest" est ainsi l'un des premiers vrais film d'espionnage moderne, et a par ailleurs été comparé aux James Bond qui sortiront à partir de 1962.
Un film d'espionnage au charme fou, à la mise en scène virtuose, mené avec rythme, suspense et humour, et porté par des scènes mythiques (évidemment la plus célèbre, l'attaque de l'avion en rase-campagne) et l'interprétation magistrale de Gary Grant.
Certainement l'un des meilleurs Hitchcock : excellent suspense (comme toujours), auquel il allie humour et aventure. De plus, Cary Grant est tout simplement excellent.
Allez savoir pourquoi, la plupart des œuvres précédées de la mention "Alfred Hitchcock's" sont très identifiées et totalement inclassables. Ses plus grands triomphes ne se mesurent pas à un panel d'éloges critiques (qui le snobaient en majorité) mais aux nombres d'images qu'il légua à la postérité. Un travelling compensé vertigineux, James Stewart et son appareil photo, une douche mortelle et une poursuite en biplan,...Tout part d'une image, synecdoque d'un art dont la puissance d'évocation part d'un simple photogramme pour définir une séance comme nulle autre.
Concentrons-nous sur ce dernier exemple, La Mort aux Trousses. Pensé comme un sommet d'espionnage, Hitchcock va pourtant plus loin en livrant un geste de cinéma total. Les arcanes du services secrets se plie idéalement aux manipulations qu'affectionne "Hitch". Plutôt que d'éparpiller l'intrigue, on collera aux basques de Roger Thornhill. Un personnage-relais d'autant plus idéal qu'il n'a aucun lien avec le milieu du renseignement. En d'autres termes, un simple pion pris dans une mécanique impitoyable (idée suggérée par d'étourdissants plans en plongée) ? Ce serait oublier que le publiciste est du genre à ruer dans les brancards. L'avantage du héros malgré lui, c'est qu'il a finalement toute sa place dans un monde où la duperie est une norme.
Thriller, Suspense, Action, Romance et Humour, auxquels s'ajoute la régulière mise en abyme de la mise en scène qui file au travers des 2h15. Une fois n'est pas coutume, le réalisateur affirme son autorité pour ciseler les séquences avec la même précision quels que soient les moyens. Tel un maestro, il sait arrêter la musique pour délivrer son morceau de bravoure dans le désert. Le plus célèbre indéniablement, mais loin d'être le seul du long-métrage, loin de là (l'infiltration et la résolution finale mettent la barre bien haut également).
Si on pardonnera volontiers quelques invraisemblances, on ne remerciera jamais assez La Mort aux Trousses pour cette croisière folle où le plaisir est sans cesse renouvelé par le génie des dialogues, les compositions anthologiques signées Bernard Herrmann et la perfection de son casting. Cary Grant conjugue élégance et légèreté dans un rôle qui annonce un certain James Bond. Quant à Eva Marie Saint, elle n'est pas loin de lui voler la vedette, envoutant durablement le récit par la simple force de son jeu subtil. Ça fait beaucoup de choses à rester en mémoire, bien au delà d'un seul instantané. Mais ne dit-on pas qu'une image vaut mille mots ? En l'occurrence mille mémos.
Concentrons-nous sur ce dernier exemple, La Mort aux Trousses. Pensé comme un sommet d'espionnage, Hitchcock va pourtant plus loin en livrant un geste de cinéma total. Les arcanes du services secrets se plie idéalement aux manipulations qu'affectionne "Hitch". Plutôt que d'éparpiller l'intrigue, on collera aux basques de Roger Thornhill. Un personnage-relais d'autant plus idéal qu'il n'a aucun lien avec le milieu du renseignement. En d'autres termes, un simple pion pris dans une mécanique impitoyable (idée suggérée par d'étourdissants plans en plongée) ? Ce serait oublier que le publiciste est du genre à ruer dans les brancards. L'avantage du héros malgré lui, c'est qu'il a finalement toute sa place dans un monde où la duperie est une norme.
Thriller, Suspense, Action, Romance et Humour, auxquels s'ajoute la régulière mise en abyme de la mise en scène qui file au travers des 2h15. Une fois n'est pas coutume, le réalisateur affirme son autorité pour ciseler les séquences avec la même précision quels que soient les moyens. Tel un maestro, il sait arrêter la musique pour délivrer son morceau de bravoure dans le désert. Le plus célèbre indéniablement, mais loin d'être le seul du long-métrage, loin de là (l'infiltration et la résolution finale mettent la barre bien haut également).
Si on pardonnera volontiers quelques invraisemblances, on ne remerciera jamais assez La Mort aux Trousses pour cette croisière folle où le plaisir est sans cesse renouvelé par le génie des dialogues, les compositions anthologiques signées Bernard Herrmann et la perfection de son casting. Cary Grant conjugue élégance et légèreté dans un rôle qui annonce un certain James Bond. Quant à Eva Marie Saint, elle n'est pas loin de lui voler la vedette, envoutant durablement le récit par la simple force de son jeu subtil. Ça fait beaucoup de choses à rester en mémoire, bien au delà d'un seul instantané. Mais ne dit-on pas qu'une image vaut mille mots ? En l'occurrence mille mémos.
un scénario implacable, remarquablement ficelé, qui balade notre héros (formidable C. Grant) comme le spectateur dans un climat de contre espionnage. une mise en scène précise, parfois chevaleresque, des scènes d'anthologie (de l'attaque de l'avion au mont Rushmore), avec parfois une note d'humour. un Hitchcock grand cru, moderne, enlevé avec son lot de suspense. indémodable!
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