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Reste mon woody Allen préféré. L'un des seuls films que je connaisse qui fasse vraiment cohabiter deux genres et histoires très distinctes: la partie avec Woody Allen est une comédie amère style Hannah et ses sœurs ou Manhattan. La partie avec Landau est une pure tragédie style Interiors ou Une Autre Femme. Pendant 2 heures les séquences des deux films alternent séparément puis les deux personnages se rencontrent, ce montage parallèle est très audacieux. Par la suite Woody Allen réussira à faire des films où il mélange plus subtilement les deux genres en une histoire, style Tall
dark stranger ou surtout Match Point qui est un quasi remake. Mais mon préféré reste quand même Crimes et Délits.
dark stranger ou surtout Match Point qui est un quasi remake. Mais mon préféré reste quand même Crimes et Délits.
Un film brillantissime de WOODY ALLEN : les dialogues et les acteurs sont passionnants ; le rythme est toujours au maximum du suspense ; Woody ALLEN lui même est irrésistible d intelligence et de drôlerie;
Néanmoins la FIN du film laisse le spectateur sur sa faim : un crime odieux qui tient presque de la mauvaise FARCE a'bec un coupable dont le remords est bien léger .....et a vite passé ...en laissant place au BONHEUR CONJUGAL BOURGEOIS GLAUQUE !!!!
J ai trouvé MATCH POINT très supérieur : là w. Allen a construit un CHEF D OEUVRE de bout en bout dans une tension dramatique parfaite jusqu'à la fin ... et CARUSO .....bouleversant .
Néanmoins la FIN du film laisse le spectateur sur sa faim : un crime odieux qui tient presque de la mauvaise FARCE a'bec un coupable dont le remords est bien léger .....et a vite passé ...en laissant place au BONHEUR CONJUGAL BOURGEOIS GLAUQUE !!!!
J ai trouvé MATCH POINT très supérieur : là w. Allen a construit un CHEF D OEUVRE de bout en bout dans une tension dramatique parfaite jusqu'à la fin ... et CARUSO .....bouleversant .
Avec Crimes et délits, Woody Allen tisse un récit à double trajectoire qui interroge frontalement la morale et la culpabilité. Le film fait coexister ironie légère et vertige existentiel, sans jamais trancher entre les deux. La mise en scène, volontairement discrète, laisse toute la place aux dilemmes intérieurs et aux regards qui trahissent l’angoisse. Martin Landau incarne une conscience en délitement avec une intensité sourde, au cœur d’un récit où l’impunité devient une possibilité troublante. Un film dérangeant et profondément lucide, qui laisse une impression persistante d’inconfort moral.
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