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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
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Robert Klein trafiquant peu scrupuleux, s'enrichit pendant l'occupation allemande en rachetant à bas prix les biens des juifs en détresse.
Sa vie bascule lorsqu'il découvre qu'il est confondu avec un homonyme juif. Son enquête va le mener dans un labyrinthe obscur jusqu'à être obligé d'organiser sa propre fuite.
Alain DELON acteur principal de ce film est clairement inspiré dans ce rôle mais pas le réalisateur. Le scénario très intelligent est anéanti par une réalisation lourde, lente qui n'apporte rien à l'histoire.
Sa vie bascule lorsqu'il découvre qu'il est confondu avec un homonyme juif. Son enquête va le mener dans un labyrinthe obscur jusqu'à être obligé d'organiser sa propre fuite.
Alain DELON acteur principal de ce film est clairement inspiré dans ce rôle mais pas le réalisateur. Le scénario très intelligent est anéanti par une réalisation lourde, lente qui n'apporte rien à l'histoire.
Le scénario et l’interprétation sont d’une grande richesse. Les commentaires sur ce film évoquent souvent l’idée que le Robert Klein interprété par Alain Delon est victime d’un autre Robert Klein qui cherche, pour se protéger, à se défausser de son identité sur lui. Ainsi au début du film, le M.Klein d’Alain Delon reçoit sur son paillasson la journal Informations Juives, comme si l’autre M. Klein avait donné à ce journal comme nouvelle adresse celle du M. Klein d’Alain Delon, rue du Bac.
Toutefois, une autre explication peut être envisagée. Peu avant la fin du film le M. Klein d’Alain Delon comprend que l’autre M. Klein n’a jamais déménagé de son appartement du quartier des Abbesses. Il lui téléphone un soir pour le rencontrer. Une voix lui répond : « Moi aussi je voulais vous rencontrer ». Si l’autre M Klein avait voulu se défausser de son identité sur le M. Klein d’Alain Delon, pourquoi lui dire qu'il voulait aussi le rencontrer ?
Mais surtout, on comprend qu’il existe un personnage qui a de solides raisons d’en vouloir au M. Klein d’Alain Delon : Nicole, la femme de son meilleur ami (interprété par Michael Lonsdale) avec laquelle il entretient une relation adultérine et qui est manifestement toujours très amoureuse de M. Klein alors que ce dernier vit avec Jeannine, une femme plus jeune et de mœurs plus légères. A un moment bien précis, lorsque l’entourage de M. Klein se demande qui pourrait lui vouloir du mal, la caméra de Joseph Losey glisse sans équivoque sur Nicole. Celle-ci aurait parfaitement pu abonner M.Klein à son insu au journal Informations Juives.
Chaque spectateur émerveillé se fera son idée. Ce film est un bijou, il vous poursuit longtemps après.
Toutefois, une autre explication peut être envisagée. Peu avant la fin du film le M. Klein d’Alain Delon comprend que l’autre M. Klein n’a jamais déménagé de son appartement du quartier des Abbesses. Il lui téléphone un soir pour le rencontrer. Une voix lui répond : « Moi aussi je voulais vous rencontrer ». Si l’autre M Klein avait voulu se défausser de son identité sur le M. Klein d’Alain Delon, pourquoi lui dire qu'il voulait aussi le rencontrer ?
Mais surtout, on comprend qu’il existe un personnage qui a de solides raisons d’en vouloir au M. Klein d’Alain Delon : Nicole, la femme de son meilleur ami (interprété par Michael Lonsdale) avec laquelle il entretient une relation adultérine et qui est manifestement toujours très amoureuse de M. Klein alors que ce dernier vit avec Jeannine, une femme plus jeune et de mœurs plus légères. A un moment bien précis, lorsque l’entourage de M. Klein se demande qui pourrait lui vouloir du mal, la caméra de Joseph Losey glisse sans équivoque sur Nicole. Celle-ci aurait parfaitement pu abonner M.Klein à son insu au journal Informations Juives.
Chaque spectateur émerveillé se fera son idée. Ce film est un bijou, il vous poursuit longtemps après.
Je ne doute pas que Monsieur Delon soit, pour certains, un très grand acteur, puisqu'il a tourné avec les plus grands réalisateurs. Mais moi, pour être honnête, je le trouve ennuyeux à regarder jouer, car il ne laisse pas passer beaucoup d'émotions.
Et pourtant, dans ce «Monsieur Klein», Alain Delon m'a plu, car son impassibilité correspond bien à l'histoire de son personnage, Monsieur Klein, un homme plutôt cynique, mais qui ne comprend pas l'époque dans laquelle il vit, à savoir l'occupation allemande de Paris pendant la seconde guerre mondiale. Monsieur Klein traverse donc les événements sans comprendre ce qui se passe, alors que nous, spectateurs qui avons le recul historique, comprenons de mieux en mieux ce qui va lui arriver. Et quand il se termine, ce film nous rappelle que l'Histoire, dans ses tourbillons, peut emporter tout le monde.
Et pourtant, dans ce «Monsieur Klein», Alain Delon m'a plu, car son impassibilité correspond bien à l'histoire de son personnage, Monsieur Klein, un homme plutôt cynique, mais qui ne comprend pas l'époque dans laquelle il vit, à savoir l'occupation allemande de Paris pendant la seconde guerre mondiale. Monsieur Klein traverse donc les événements sans comprendre ce qui se passe, alors que nous, spectateurs qui avons le recul historique, comprenons de mieux en mieux ce qui va lui arriver. Et quand il se termine, ce film nous rappelle que l'Histoire, dans ses tourbillons, peut emporter tout le monde.
Mr Klein, crime, drame, de Joseph Losey
À la veille de la rafle du Vel d'Hiv', dont on suit la préparation méticuleuse et acharnée sans jamais soupçonner d'autre rapport que contextuel avec le protagoniste, Robert Klein, celui-ci est en train de s'enrichir sur le dos d'un Juif. Une transaction oppressante et humiliante, à l'issue de laquelle Klein, raccompagnant l'homme aux abois quoique digne, ramasse sur son paillasson le journal d'informations de la communauté juive. Lequel lui est bel et bien adressé.
Cette apparente méprise est le point de départ de l'enquête enfiévrée que mène Robert Klein pour prouver coûte que coûte sa non-judéité, sans avoir besoin de se faire mesurer les narines ou la cambrure de ses reins. Et en bon français, c'est auprès d'une police française bureaucratique bien trop zélée et collaborationniste, qu'il s'adresse.
Le film de Joseph Losey est machiavélique et Alain Delon, à la fois acteur et producteur, incarne son personnage avec brio. À tel point qu'il en vient à maltraiter un chien qui s'attache à lui, lui qui était si attaché aux chiens. Delon a tellement misé sur ce film qu'il en a perdu sa fortune, à l'instar de son personnage, Robert Klein, si vaniteux qu'il en oublie le sens de la vie et toute humanité.
La scène finale, terrible, m'en rappelle une autre -toutes proportions gardées : celle de Jeux Interdits de René Clément lorsque Paulette, pour un cimetière des animaux clandestin et peu orthodoxe, se retrouve jetée en pâture à l'Assistance publique. Seule dans la foule, elle entend quelqu'un appeler Michel, son compagnon de jeux interdits, et croit partir à sa rencontre, à l'abri.
L'initiale en revanche, n'est comparable avec aucune autre. Pas moins marquante, elle glace, ad nauseam :
"... plante de pieds plate, absence complète de cambrure. Rhabillez-vous. Je soussigné, estime que, d'après l'ensemble des données morphologiques et du comportement, le sujet examiné pourrait appartenir à la peuplade de la race sémite d'ascendance soit judaïque, soit arménienne, soit arabe. En conséquence, le cas est à considérer provisoirement comme douteux."
L'un des meilleurs rôles, sinon le meilleur, d'Alain Delon. Un film intemporel, à revoir sur grand écran en version restaurée 4K
À la veille de la rafle du Vel d'Hiv', dont on suit la préparation méticuleuse et acharnée sans jamais soupçonner d'autre rapport que contextuel avec le protagoniste, Robert Klein, celui-ci est en train de s'enrichir sur le dos d'un Juif. Une transaction oppressante et humiliante, à l'issue de laquelle Klein, raccompagnant l'homme aux abois quoique digne, ramasse sur son paillasson le journal d'informations de la communauté juive. Lequel lui est bel et bien adressé.
Cette apparente méprise est le point de départ de l'enquête enfiévrée que mène Robert Klein pour prouver coûte que coûte sa non-judéité, sans avoir besoin de se faire mesurer les narines ou la cambrure de ses reins. Et en bon français, c'est auprès d'une police française bureaucratique bien trop zélée et collaborationniste, qu'il s'adresse.
Le film de Joseph Losey est machiavélique et Alain Delon, à la fois acteur et producteur, incarne son personnage avec brio. À tel point qu'il en vient à maltraiter un chien qui s'attache à lui, lui qui était si attaché aux chiens. Delon a tellement misé sur ce film qu'il en a perdu sa fortune, à l'instar de son personnage, Robert Klein, si vaniteux qu'il en oublie le sens de la vie et toute humanité.
La scène finale, terrible, m'en rappelle une autre -toutes proportions gardées : celle de Jeux Interdits de René Clément lorsque Paulette, pour un cimetière des animaux clandestin et peu orthodoxe, se retrouve jetée en pâture à l'Assistance publique. Seule dans la foule, elle entend quelqu'un appeler Michel, son compagnon de jeux interdits, et croit partir à sa rencontre, à l'abri.
L'initiale en revanche, n'est comparable avec aucune autre. Pas moins marquante, elle glace, ad nauseam :
"... plante de pieds plate, absence complète de cambrure. Rhabillez-vous. Je soussigné, estime que, d'après l'ensemble des données morphologiques et du comportement, le sujet examiné pourrait appartenir à la peuplade de la race sémite d'ascendance soit judaïque, soit arménienne, soit arabe. En conséquence, le cas est à considérer provisoirement comme douteux."
L'un des meilleurs rôles, sinon le meilleur, d'Alain Delon. Un film intemporel, à revoir sur grand écran en version restaurée 4K
Un film ironique par sa cruauté réaliste. Losey ne ment pas, son but n'étant pas de divertire, mais d'être le plus objectif possible et par là faire une oeuvre "témoin" historique. Mais la puissance du film se trouve aussi dans l'esthétique et la sonorité glaciale que lui donne Losey, mise en scène qui n'est pas ornementale, mais qui sert admirablement le malaise que provoque le récit. Mr Klein est donc une harmonie parfaite entre art et histoire.A coté de celui-ci, beaucoup de films se voulant historiques, paraissent fades et vulgaires.
Glacial. Cest le premier mot qui me vient à lesprit quand jévoque le chef duvre quest « Monsieur Klein ». Ce film rend le spectateur assez mal à laise avec ces décors sombres, cette musique inquiétante et cette succession dévènements surnaturels. Cest sûrement pour cette raison que le film na pas marché, car on sort du spectacle avec un goût amer dans la bouche. Ce « monsieur Klein » nous fait repenser à tous ces innocents injustement condamnés.
Quoi quil en soit, on reste admiratif devant la mise en scène si froide de Losey, devant cette ambiance si particulière quil à su créer. Il réussit a convaincre le spectateur que ce dernier nest rien face au gigantisme de ladministration qui broie sans pitié des innocents Cest le cas de Delon qui, dans ce film, joue à la perfection cette homme perdu, comme pris dans un engrenage infernal
Quoi quil en soit, on reste admiratif devant la mise en scène si froide de Losey, devant cette ambiance si particulière quil à su créer. Il réussit a convaincre le spectateur que ce dernier nest rien face au gigantisme de ladministration qui broie sans pitié des innocents Cest le cas de Delon qui, dans ce film, joue à la perfection cette homme perdu, comme pris dans un engrenage infernal
Un film emouvant sur la Shoah, la rafle du Vel d'hiv et le devoir de mémoire. Je le trouve néanmoins plus ambigu que "les guichets du Louvre" (1974), "la rafle" (2010) ou "elle s'appelait Sarah" (2010). Quelques erreurs historiques, une rafle du vel d'Hiv en hiver dans un Vel d'hiv à ciel ouvert. Un spectacle antisémite avec une affiche du film "le juif Suss" qui avait provoqué la haine du juif chez de nombreux spectateur. Le spectacle du film avec son ballet pourrait séduire de nouveaux antisémites, Joseph Losey s'en défend : " Losey affirme que son problème « était de présenter un spectacle antisémite qui ne serait pas pris pour argent comptant par les antisémites d’aujourd’hui » ... « La laideur de l’antisémitisme avait pour effet que le pire antisémite ne voudrait pas s’identifier avec cela » . "Lors de l'appel au Vel d'Hiv, le nom Mahmoud Hamchari pourrait faire penser à un homonyme, représentant de l'OLP des années 1970.
Alain Delon est plus que crédible mais je me dis que cet acteur a surtout eu beaucoup de chance pour l'ensemble de sa carrière. Travailler avec Visconti, Losey ou Melville alors qu'on est un acteur dans la moyenne, ce n'est pas ce qu'on peut appeler la scoumoune.
Delon semble bien dans son rôle parce qu'il est très bien entouré (Suzanne Flon, Jeanne Moreau, Louis Seigner, Jean Bouise et l'excellent Michael Lonsdale) et parfaitement dirigé (seul Melville a fait mieux avec ce vieux lion).
Cela dit, les principales forces du films restent la mise en scène de Losey, la photographie, le montage et l'excellent scénario - j'ai lu quelque part que c'est le premier film authentiquement "kafkaïen" et je partage cet avis.
Un film fort et implacable, comme la mort, bien loin de cette supposée ambiguité qu'on semble parfois lui attribuer.
Delon semble bien dans son rôle parce qu'il est très bien entouré (Suzanne Flon, Jeanne Moreau, Louis Seigner, Jean Bouise et l'excellent Michael Lonsdale) et parfaitement dirigé (seul Melville a fait mieux avec ce vieux lion).
Cela dit, les principales forces du films restent la mise en scène de Losey, la photographie, le montage et l'excellent scénario - j'ai lu quelque part que c'est le premier film authentiquement "kafkaïen" et je partage cet avis.
Un film fort et implacable, comme la mort, bien loin de cette supposée ambiguité qu'on semble parfois lui attribuer.
Un des films les plus kafkaiens de toute l'histoire du cinéma. Où comment un personnage muré en lui même et énigmatique en vient, sous le poids des absurdités d'une époque effrayante, à progressivement se déposséder de son identité pour recouvrir une autre, devenir un autre que soi - à moi que ce ne soit soi même... Construit comme un dédale labyrinthique où les proches deviennent des étrangers et où les lieux familiers gagnent en inquiétude, ce film absolument sublime nous fait perdre tout équilibre pour nous faire basculer avec son personnage dans les méandres de la folie. Impassible tout d'abord, Delon (génial, absolument génial : personne d'autre que lui n'aurait su incarner aussi bien avec aussi peu de moyens la perte d'équilibre) se laisse peu à peu ballotter au gré de scènes absurdes. Le scenario et surtout les dialogues surprennent en permanence, le choix des lieux, la façon dont ils sont filmés, la lumière pesante qui baigne tout le récit montrent à quel point Losey s'est surpassé. Aux côtés de Delon (qui, disons le, n'a jamais été aussi grand), l'interprétation est magistrale. Bref, MONSIEUR KLEIN est un chef d'oeuvre qui peut se revoir plusieurs fois sans jamais perdre son pouvoir de fascination.
Monsieur Klein est un marchand d’art passablement cupide, et assez indifférent aux mesures anti-juives prises par le gouvernement de Vichy. Jusqu’à cet hiver 1942 où il apprend qu’un homonyme juif a usurpé son identité pour échapper à la persécution. Suit l’enquête quasi-policière qu’il mène pour retrouver cet homme. Il lui manque un papier pour prouver sa non-judéité. Le plus beau moment de ce grand film est le gros plan sur le visage de Delon qui exprime sa solidarité compassionnelle, mais mortifère…
Spirale infernale d’un homme embarqué malgré lui dans les persécutions de la seconde guerre mondiale. Pourtant au départ il semblait totalement épargné par cela et en tirait même profit dans son commerce d’art. Delon est dans un registre différent de d'habitude. L’histoire reste un peu trop complexe avec des éléments non éclaircis à la fin.
Monsieur Klein prend quelques libertés avec la réalité , lui donnant ainsi une portée universelle ( à l'image des romans de Kafka)au détriment de l'impression du vécu
Es ce que cela fonctionne ? Au moins partiellement mais certaines scènes me paraissent me paraissent décalées
Notamment celles avec Jeanne Moreau, personnage au contour imprécis et éthéré ne sont pas claires pour moi et ne s'inscrivent pas dans un parcours cohérent.
Pourquoi cette rencontre dans cette villa et ces dialogues improbables?
Peut être je n'ai simplement pas compris tout le film.
Es ce que cela fonctionne ? Au moins partiellement mais certaines scènes me paraissent me paraissent décalées
Notamment celles avec Jeanne Moreau, personnage au contour imprécis et éthéré ne sont pas claires pour moi et ne s'inscrivent pas dans un parcours cohérent.
Pourquoi cette rencontre dans cette villa et ces dialogues improbables?
Peut être je n'ai simplement pas compris tout le film.
chef d œuvre absolue, Alain Delon,tout en retenu dans ce rôle, avec une pléiade de second rôle, en particulier Jean Bouise merveilleux acteur.
Ce film est oppressant, on comprend le héros d'un côté mais de l'autre on a envie de lui dire "tire-toi !" Alain Delon prouve qu'il était un grand acteur.
Robert Klein est marchand d'art. Sous l'occupation, ses affaires sont plus que florissantes grâce aux vendeurs juifs, contraints de céder leurs tableaux pour de faibles sommes. Sans être un salaud, Klein est assez insensible au malheur des autres et cherche avant tout à jouir de sa vie. Cependant, une sombre histoire d'homonyme juif va petit à petit le faire passer dans le monde de ceux qui sont traqués.
Alain Delon campe à merveille un personnage assez antipathique, mais pour lequel on finit par se prendre d'affection face à la situation kafkaienne à laquelle il est confronté.
Alain Delon campe à merveille un personnage assez antipathique, mais pour lequel on finit par se prendre d'affection face à la situation kafkaienne à laquelle il est confronté.
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