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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
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1057 notes
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Tavernier signe un très bon film, très sobre dans sa mise en scène et finement dialogué, le tout réhaussé par ce style de jeu plein de naturel propre aux films français des 70's.
L'Horloger de Saint-Paul est un film techniquement bien conçu au niveau de la réalisation de l'écriture et du jeu des acteurs. Le réalisateur Bertrand Tavernier façonne une étude de caractère subtile qui s'inscrit dans le cadre d'une histoire policière l'étude d'un horloger vieillissant de la classe moyenne au tempérament abattu ou plutôt habité joué par Philippe Noiret. Cet homme banal sort de sa léthargie lorsqu'il apprend que son fils unique a été arrêté pour meurtre. Ce qui est poignant dans cette histoire et ce qui améliore le drame habituellement endormi d'un film policier c'est que Noiret vit tranquillement seul avec son fils qui est presque adulte. En d'autres termes son fils représente toute sa vie tranquille. Lorsqu'un détective joué par Jean Rochefort d'une ténacité à toute épreuve lui demande de l'aider sur une affaire Noiret se rend compte qu'il sait peu de choses de son fils et se débat avec le sentiment qu'il ne peut pas lui en vouloir. Le film s'ouvre sur une soirée avec Noiret où ses amis s'amusent des élections des gauchistes et d'une manifestation et contre la peine de mort et il s'amuse ce soir-là. Le lendemain deux policiers viennent à sa boutique et fouillent dans l'appartement attenant. Ils fouillent particulièrement la chambre de son fils avant de l'emmener au commissariat où Rochefort lui apprend que son fils est recherché pour le meurtre d'un vigile sur le lieu où sa copine a été licenciée et qu'il n'a pas été appréhendé. Tavernier nous offre un film dramatique fin et aigu...
aldanjah
Philippe Noiret, horloger menant une petite vie tranquille, est très touchant dans ce film où il apprend par Jean Rochefort que son fils est un meurtrier et qu celui ci est en cavale. Il découvre alors qu'il ignore tout de son fils. Très bonne interprétation des 2 acteurs.
Pour son premier long-métrage , Bertrand Tavernier réalise un résultat déja bien intéressant , mais loin d'être parfait . Le réalisateur décide d'adapter un roman de Georges Simenon . Si l'univer assez particulier de l'écrivain belge est assez bien retranscrite , il faut dire que le film n'atteint pas la magie du livre . L'intrigue policière etait intéressante mais le gros problème de Tavernier est qu'il sacrifie cette histoire au profit des personnages . L'intrigue disparait presque au profit d'une relation père-fils , mais celle-ci est très réussie . Un autre point fort est incocntestablement la direction d'acteur : le duo formé par Philippe Noiret et Jean Rochefort est exellent . Signalons aussi une musqiue pas très travaillée , quasi-absente . Il n'empêche que pour un premier film Tavernier arrive à un résultat prometteur qui laisse inaugurer une carrière intéressante ...
Un très bon film qui dénonce la bétise humaine notament à travers les médias avides de sensationnel et aussi celle du coupable qui préfère être condamné au maximum plutôt qu'avouer franchement ses motivations.
Premier film mit en scène par Tavernier, très bien écrit et intelligement construit. Le réalisateur évite volontairement tous les morceaux de bravoure potentiels, le meurtre, la cavale du fils que l'on ne découvre qu'après son arrestation ou encore le procès résumé en un seul plan. Tavernier se concentre sur ses personnages et s'appuie sur des acteurs parfaits. Noiret bien sur mais aussi Rochefort qui compose un savoureux commissaire de police. Le metteur en scène sait restituer le désarroi de cet homme qui découvre qu'il ne connait pas son fils et son impuissance quand, tout seul dans son appartement, il écoute les infos à la radio pour avoir des nouvelles de lui.
Je me suis ennuyé tout du long de ce film. Scénario: rien ne bouge depuis la 5ème minute !
Premier film de Bertrand Tavernier, il met sa ville de Lyon en lumière (normal, pour la ville des frères Lumière).
J'ai aimé les façades jaunes des maisons quai de Saone, le vert du fleuve.
J'ai découvert une cathédrale toute noire de l'époque. Et la prison à l'époque encore à côté de la gare.
Les personnages sont taiseux, père et fils, vestiges de la guerre de 39 qui hante encore les familles.
Un peu de politique se mêle à la fiction.
J'ai aimé les façades jaunes des maisons quai de Saone, le vert du fleuve.
J'ai découvert une cathédrale toute noire de l'époque. Et la prison à l'époque encore à côté de la gare.
Les personnages sont taiseux, père et fils, vestiges de la guerre de 39 qui hante encore les familles.
Un peu de politique se mêle à la fiction.
Mouais j'ai déjà vu mieux! Je me suis particulièrement ennuyé et il ne se passe vraiment pas grand chose. Philippe Noiret est très bon mais on en reste là.
Pour son premier long-métrage, Bertrand Tavernier adapte George Simenon et transpose l’intrigue qui, sous son allure policière n’en est finalement pas une, dans sa ville natale de Lyon. Critique sociale de son temps faisant négativement son âge, le film est plat à la limite de l’ennui, ne devant son salut qu’au duo Noiret-Rochefort.
Tout a mal vieilli dans ce film. Mon unique étoile va au duo Philippe Noiret - Jean Rochefort et à la ville de Lyon. L'histoire est fade et sans intérêt, peut-on seulement appeler cela une intrigue.
A défaut de réaliser une première oeuvre cinématographique parfaitement maîtrisée, Bertrand Tavernier nous propose toutefois une belle confrontation père-fils. Philippe Noiret et Jean-Pierre Marielle y sont excellents et valent à eux seuls le détour quand bien même le film est plutôt réussi...
Adapté d’un polar de Georges Simenon, "L’horloger de Saint-Paul" met l’accent sur la relation entre un père et son fils et comment le premier va vivre la culpabilité du second tout en apprenant à le connaître.
Adapté d'un livre de Georges Simenon, j'attendais mieux de ce long métrage, le premier, de Bertrand Tavernier qui m'a pas mal fait bailler d'ennuis par sa mise en scène et les situations de justice des années 70 que j'ai trouvé trop daté en le visionnant de nos jours. J'ai trouvé ce film trop bavard et passif comme l'interprétation, ça fait un peu mal de le dire, de Philippe Noiret qu'on voit sur beaucoup de plans de "L'horloger de Saint-Paul". Il y a deux choses a sauver dans cette œuvre, la performance de Jean Rochefort très juste dans la peau du commissaire et la dernière demi-heure avec la rencontre père et fils qui réveille un peu les esprits, mais grosse déception dans l'ensemble pour ma part.
Bertrand Tavernier, l’encyclopédie du cinéma, avec ce premier film, adapte un roman de Simenon ; mais ce polar ne sera que le point de départ d’une histoire s’intéressant plus aux relations père-fils, au contexte politique post 68 qu’à l’enquête elle-même.
Philippe Noiret, dans le rôle de cet horloger au cœur du quartier St-Paul de Lyon, apprend que son fils a abattu le contremaitre apparemment tyrannique de sa petite amie. Tous deux ont ensuite pris la fuite. Crime passionnel d’un fils élevé seul par ce père qui s’aperçoit tardivement méconnaitre et qu’il découvre au fur et à mesure de l’enquête ; ou crime politique post 68 contre un symbole de l’oppression des patrons contre les ouvriers. Le film ne pourrait être que cela ; donc on se pose la question, mais Tavernier décide de la faire éluder par un Noiret plus préoccuper par le lien à son fils. L’enquêteur joué par Rochefort se préoccupe aussi de cette enquête car elle le renvoie lui aussi à sa propre paternité ; début des 70’s, la question de la paternité commence à se poser.
Philippe Noiret est tout aussi touchant que Rochefort en père placide acceptant les événements. Il est aussi à l’image de ce que seront nombre de personnages principaux de Tavernier ; un homme transformé par l’histoire qu’il est en train de vivre.
Et donc là où le film se révèle, c’est bien dans toutes ces petites phrases anodines, car il s’agit d’une chronique de personnage avant tout. Quand Noiret dit à la gouvernante de son fils comme un constat amère, « Tu le connaissais mieux que moi mon garçon » ; la dernière scène en devient autant poignante et riche de sens. Dans un parloir avec un temps très limité de paroles, pourquoi se concentrer sur des histoires du passé sans lien avec le moment présent ; peut-être tout simplement car à travers ces échanges anodins, on apprend à se connaitre.
Et dire que les cinéastes de la Nouvelle Vague, Truffaut en tête, se moqueront ouvertement de ce « cinéma à papa », d’un autre temps ; mais pourtant très inspiré et de l’œuvre d’un jeune cinéaste de 34 ans biberonné aux grands classiques et réalisateurs de renom.
Un film qui en plus de son scénario solide, des acteurs de premier plan, offre une tranche de vie hyper réaliste de la vie populaire des 70’s en contre champ de ce que fera Sautet à la même époque avec la bourgeoisie.
TOUT-UN-CINEMA.BLOGSPOT.COM
Philippe Noiret, dans le rôle de cet horloger au cœur du quartier St-Paul de Lyon, apprend que son fils a abattu le contremaitre apparemment tyrannique de sa petite amie. Tous deux ont ensuite pris la fuite. Crime passionnel d’un fils élevé seul par ce père qui s’aperçoit tardivement méconnaitre et qu’il découvre au fur et à mesure de l’enquête ; ou crime politique post 68 contre un symbole de l’oppression des patrons contre les ouvriers. Le film ne pourrait être que cela ; donc on se pose la question, mais Tavernier décide de la faire éluder par un Noiret plus préoccuper par le lien à son fils. L’enquêteur joué par Rochefort se préoccupe aussi de cette enquête car elle le renvoie lui aussi à sa propre paternité ; début des 70’s, la question de la paternité commence à se poser.
Philippe Noiret est tout aussi touchant que Rochefort en père placide acceptant les événements. Il est aussi à l’image de ce que seront nombre de personnages principaux de Tavernier ; un homme transformé par l’histoire qu’il est en train de vivre.
Et donc là où le film se révèle, c’est bien dans toutes ces petites phrases anodines, car il s’agit d’une chronique de personnage avant tout. Quand Noiret dit à la gouvernante de son fils comme un constat amère, « Tu le connaissais mieux que moi mon garçon » ; la dernière scène en devient autant poignante et riche de sens. Dans un parloir avec un temps très limité de paroles, pourquoi se concentrer sur des histoires du passé sans lien avec le moment présent ; peut-être tout simplement car à travers ces échanges anodins, on apprend à se connaitre.
Et dire que les cinéastes de la Nouvelle Vague, Truffaut en tête, se moqueront ouvertement de ce « cinéma à papa », d’un autre temps ; mais pourtant très inspiré et de l’œuvre d’un jeune cinéaste de 34 ans biberonné aux grands classiques et réalisateurs de renom.
Un film qui en plus de son scénario solide, des acteurs de premier plan, offre une tranche de vie hyper réaliste de la vie populaire des 70’s en contre champ de ce que fera Sautet à la même époque avec la bourgeoisie.
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