AlloCiné
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Excellent film noir, le premier de Joseph L.Mankiewicz, qui préfigure notamment Un Américain bien tranquille, bien plus ambitieux et réalisé 12 ans plus tard.
Ici, on est dans le classique de chez classique : amnésie du personnage central, ainsi le spectateur prend connaissance des éléments de l'histoire en même temps que son héros.
Bien évidemment, s'il est un tantinet intelligent, il devinera très vite la clé de l'histoire spoiler: à savoir que le héros et le bonhomme dont tout le monde parle ne font qu'un.
Il s'agit d'une poursuite contre le vent, les deux millions que tout le monde recherche n'étant qu'un MacGuffin, et représentant l'argent du diable, provenant des nazis dans un contexte d'après-guerre.
La photographie de Norbert Brodine sert à merveille dans le récit, comme dans tous les grands films noirs : lorsque le héros rentre dans des lieux inconnus pour glaner des renseignements et n'en tire que des problèmes, et lorsqu'il est troublé par le moindre retournement de situation.
Typique du film noir, cette trame obscure qui fait intervenir des questionnements d'identité est magnifiée par la mise en scène d'un Mankiewicz déjà pleinement maître de son art.
Ici, on est dans le classique de chez classique : amnésie du personnage central, ainsi le spectateur prend connaissance des éléments de l'histoire en même temps que son héros.
Bien évidemment, s'il est un tantinet intelligent, il devinera très vite la clé de l'histoire spoiler: à savoir que le héros et le bonhomme dont tout le monde parle ne font qu'un.
Il s'agit d'une poursuite contre le vent, les deux millions que tout le monde recherche n'étant qu'un MacGuffin, et représentant l'argent du diable, provenant des nazis dans un contexte d'après-guerre.
La photographie de Norbert Brodine sert à merveille dans le récit, comme dans tous les grands films noirs : lorsque le héros rentre dans des lieux inconnus pour glaner des renseignements et n'en tire que des problèmes, et lorsqu'il est troublé par le moindre retournement de situation.
Typique du film noir, cette trame obscure qui fait intervenir des questionnements d'identité est magnifiée par la mise en scène d'un Mankiewicz déjà pleinement maître de son art.
Les romans de Chandler le laissent entrevoir, et toute une veine du film du genre ensuite : le « noir » tend logiquement à raconter des histoires de labyrinthes mentaux : c’est-ce constat qui dû finalement inspirer les meilleurs films de David Lynch. L’idée de base du scénario, celui de raconter une énigme du point de vue d’un amnésique avait l’évidence du génie, surtout en faisant de ce personnage un soldat (donc d’une certaine façon quelque un de fonctionnellement sans identité) gravement blessé, une sorte de revenant. Défaut inhérent à ce type de film, l’intrigue devient vite confuse, difficile à suivre, d’autant que Mankiewicz ne lésine pas sur les lieux, les personnages, les péripéties insolites. Un bon point : il n’y a pas trop de glamour, de romantisme sentimentale facile. Et finalement les séquences où le héros amnésique est le plus extérieur, détaché de son identité sont réellement troublantes.
Un Mankiewicz malheureusement trop prévisible et moins inventif que les autres! Reste une mécanique bien huilée qui crée une cohérence incroyable dans le scénario dans lequel il était pourtant simple de se perdre!
"Somewhere in the night" n'est pas l'oeuvre la plus personnelle de Mankiewicz. Difficile d'y voir véritablement la patte du cinéaste même si le thème du jeu des apparences, un des plus caractéristiques de son oeuvre, est ici abordé (qui ment ? qui dit la vérité ? et même qui est qui ?) et qu'on peut entendre quelques répliques très bien écrites qui sont totalement identifiables à son style (en particulier celles dîtes par le personnage du lieutenant de police). John Hodiak manque un peu de charisme, le jeu de Nancy Guild (la Gene Tierney du très pauvre!) est un peu faible, et Richard Conte est apparu en bien meilleur forme ailleurs. Mais les rares apparitions du grand acteur autrichien Fritz Kortner sont vraiment marquantes. Et puis tout est fait dans l'écriture du scénario et dans la réalisation pour que le spectateur soit pris du début jusqu'à la fin. La séquence de la "visite" dans l'asile est même une belle réussite qui n'est pas sans faire penser à du Fritz Lang. Le soin apporté sur les ombres, les éclairages et les décors donnent apportent un plus certain au niveau de l'ambiance. Pas un film noir majeur mais cette oeuvre peu connue de Mankiewicz mérite le détour.
Réalisé en 1946 par Joseph L. Mankiewicz, " Quelque part dans la nuit " s'avère un très bon film noir. L'histoire est celle d'un vétéran de la Seconde Guerre mondiale, George Taylor ( le très bon John Hodiak ) qui devenu amnésique, essaie de retrouver son passé . Il sera aidé pour cela d'une chanteuse, Christy ( la charmante Nancy Guild que j'ai le plaisir de découvrir par le biais de ce film ) et d'un policier nommé Kendall. Sans trop en divulguer, on peut sans contexte dire que le scénario est particulièrement bien écrit et doté de pas mal de rebondissement, et que la mise en scène de Mankiewicz se trouve bien captivante. En plus, la photographie en noir et blanc de Norbert Brodine est assez envoùtante ( notamment en ce qui concerne les scènes nocturnes qui sont d'une réelle beautée ) et la première séquence tourné à l'aide de la caméra subjective s'avère bien judicieuse, car elle permet de rentrer de la meilleures des manières dans ce long métrage. Une oeuvre donc fortement intéressante et qui mériterait d'être un peu plus reconnu dans la filmographie de ce cinéaste.
Un film noir magnifié par la mise en scène de Mankiewicz qui donne là sa pleine mesure. Les jeux de lumière sont magiques, le monologue du début un modèle du genre, les plans millimétrés et l'interprétation au diapason. Mankiewicz, malgré la complexité du scénario, maîtrise son sujet de bout en bout. Un film étonnant qui n'a pas pris une seule ride !
Un bon film d'atmosphère, avec un scénario soide et une mise en scène correcte (c'est tout de même Mankiewicz!!) Interprétation plutot bonne. Efficace.
George Taylor est soldat durant la Seconde Guerre mondiale. Après un accident, il est défiguré, opéré en chirurgie faciale, et amnésique. Avant dêtre rapatrié à Los Angeles, il se réveille avec comme unique témoignage de sa vie passée, deux lettres : lune dune femme plein de colère, lautre dun énigmatique Larry Cravat. Comme cest son seul lien avec son ancienne vie, Taylor va remonter la piste de cet étrange inconnu jusquà découvrir
après une enquête tragique et sombre, que ce nest autre que lui-même. Rappelant parfois « La Mort aux Trousses » et son chimérique Kaplan, préfigurant avec des décennies davance des films tels « Angel Heart » ou « Memento » dans leur thématique, ce Mankiewicz, qui est à tort un Mankiewicz méconnu, est un excellent film noir, mise en scène de manière absolument splendide. Seul petit bémol sur le dénouement de lintrigue qui pourrait aujourdhui paraître légèrement tiré par les cheveux, mais qui en tout cas ne gâche nullement le plaisir du cinéphile avisé comme du simple amateur de polar, puisque tous deux pourront découvrir ici un petit joyau méconnu.
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