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Tout est dit dans le titre : il ne faut pas faire chier Lino Ventura qui joue ici le rôle de Paul. Ancien truand reconverti, il se voit obligé de retrouver un de ses anciens amis en possession de certains documents pour le compte de la DST. Manipulé, énervé, cible de personnes dangereuses, Paul va devoir se battre pour sauver sa peau et celle de sa famille. Ce n'est clairement pas original et ça manque de rythme mais le scénario (auquel Claude Sautet a participé) bénéficie de dialogues assez sympathiques et de situations suffisamment périlleuses pour maintenir notre attention. Et puis il y a Lino Ventura, irrésistible quand il se met en colère.
Petit film noir à la Française, avec le grand Lino Ventura au mieux de sa forme façon gorille ! A voir pour les 15 dernières minutes d'anthologie ou Lino fait le spectacle à coups de poings et de gueule ! Un grand moment !
Le bon temps des films d’espionnage des années 60 marqué par la série des divers, « Fauve », « Gorille » ou « Tigre » est tout à fait à l’honneur avec ce métrage roboratif de Maurice Labro. Le potentiel comique de Ventura est déjà visible dans « Le Fauve est lâché » et il n’est pas surprenant que Lautner ait pensé à lui pour ses « Tontons flingueurs ». Si Ventura dégage la même massivité que Gabin avec en sus l’animalité, il est clair que sa façon bien particulière d’envoyer ses répliques détone par rapport à la violence contenue de son aîné. On ne s’ennuie donc pas une seconde dans cette petite série B où toutes les tronches sympathiques de l’époque défilent sous nos yeux , du drolatique Jess Hahn à l’inquiétant François Chaumette. La bande annonce du film est très évocatrice de la teneur de ce film précurseur des chefs d’œuvre à venir du tandem Audiard/ Lautner.
Suite à un vol de documents confidentiels, les services secrets forcent Paul Damiani (Lino Ventura) à reprendre du service, mais le voleur semble être Raymond (Paul Frankeur), son meilleur ami.
Sur un scénario suffisamment élaboré, Labro réalise un film d’espionnage classique, avec conflit entre amitié et devoir, trahisons, etc. La photo est parfois recherchée, certaines scènes sont très convaincantes, telle la poursuite dans les galeries de la falaise d’Etretat. Trois bons acteurs : Ventura, en pleine forme, dans un rôle qu’on croirait écrit pour lui ; son officier traitant Paulan (François Chaumette), à la fois cynique et compréhensif ; Donan, le chef des traitres (Jess Hahn), qui a le physique et les mœurs de l’emploi. Frankeur, lui, cabotine outrageusement. Comme pour tous les films policiers de l’époque, le rythme est lent, beaucoup d’acteurs sur-jouent, et les voix sonnent souvent faux, retirant de l’effet à des dialogues quelquefois bien sentis (Je sais ce que tu penses… Ben ça doit vous faire drôle !). Musique un peu niaise. Malgré ces travers du cinéma standard des années soixante, Labro parvient à créer un climat, et l’on regarde sans ennui ces errances en 403, ces bagarres « pour de faux », ces engueulades mémorables, jusqu’à la scène finale tournée dans le décor champêtre d’un canal. La nostalgie peut être toujours ce qu’elle était.
Sur un scénario suffisamment élaboré, Labro réalise un film d’espionnage classique, avec conflit entre amitié et devoir, trahisons, etc. La photo est parfois recherchée, certaines scènes sont très convaincantes, telle la poursuite dans les galeries de la falaise d’Etretat. Trois bons acteurs : Ventura, en pleine forme, dans un rôle qu’on croirait écrit pour lui ; son officier traitant Paulan (François Chaumette), à la fois cynique et compréhensif ; Donan, le chef des traitres (Jess Hahn), qui a le physique et les mœurs de l’emploi. Frankeur, lui, cabotine outrageusement. Comme pour tous les films policiers de l’époque, le rythme est lent, beaucoup d’acteurs sur-jouent, et les voix sonnent souvent faux, retirant de l’effet à des dialogues quelquefois bien sentis (Je sais ce que tu penses… Ben ça doit vous faire drôle !). Musique un peu niaise. Malgré ces travers du cinéma standard des années soixante, Labro parvient à créer un climat, et l’on regarde sans ennui ces errances en 403, ces bagarres « pour de faux », ces engueulades mémorables, jusqu’à la scène finale tournée dans le décor champêtre d’un canal. La nostalgie peut être toujours ce qu’elle était.
Film classique tant au niveau de l'écriture que de la mise en scène malgré la collaboration de Claude Sautet mais surtout de génial Frédéric Dard. Mais ce réalisateur peu connu accouche de son meilleur film notamment grâce à l'excellent Lino et de ses compères.
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