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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
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180 notes
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Ce n'est pas un film.
Ni dans la forme, ni dans le fond.
Je précise que j'aime beaucoup Les vacances de M. Hulot et Mon oncle. Moins Playtime mais c'est aussi un film.
Là c'est une représentation de cirque filmée majoritairement en caméra vidéo de télévision, en 4/3 (la fiche Allociné dit mais c'est bien du ).
C'est visuellement laid (même les sketches tournés en pellicule bien qu'on sente une amélioration de la qualité de l'image), ennuyeux (sur 1h30 c'est fort) et ce n'est qu'un spectacle filmé ! Il n'y a pas de scénario.
Considérer que c'est un film de cinéma revient à dire que diffuser une émission du Plus grand cabaret du monde au cinéma en ferait un film.
C'est une succession de numéros vieillots pas drôles joués par une troupe de hippies sous LSD, entrecoupés de morceaux musicaux gênants et de mimes datés de Tati lui-même.
Le son est doublé à l'arrache, le quelques textes ayant vraisemblablement été dits en anglais au tournage. Ce n'est pas synchro, certains personnages n'émettent pas de son alors que leur bouche bouge.
Les numéros de chants sont particulièrement affligeants avec un playback qui ne correspond sans doute pas à la chanson sur scène.
Qu'est-ce qui a pris à Tati de faire ça ?
Le diffuser à la TV suédoise comme prévu, pourquoi pas. Mais de prétendre en faire un film en balançant les rushes vidéo sur de la pellicule, c'était déjà n'importe quoi en 74.
Ni dans la forme, ni dans le fond.
Je précise que j'aime beaucoup Les vacances de M. Hulot et Mon oncle. Moins Playtime mais c'est aussi un film.
Là c'est une représentation de cirque filmée majoritairement en caméra vidéo de télévision, en 4/3 (la fiche Allociné dit mais c'est bien du ).
C'est visuellement laid (même les sketches tournés en pellicule bien qu'on sente une amélioration de la qualité de l'image), ennuyeux (sur 1h30 c'est fort) et ce n'est qu'un spectacle filmé ! Il n'y a pas de scénario.
Considérer que c'est un film de cinéma revient à dire que diffuser une émission du Plus grand cabaret du monde au cinéma en ferait un film.
C'est une succession de numéros vieillots pas drôles joués par une troupe de hippies sous LSD, entrecoupés de morceaux musicaux gênants et de mimes datés de Tati lui-même.
Le son est doublé à l'arrache, le quelques textes ayant vraisemblablement été dits en anglais au tournage. Ce n'est pas synchro, certains personnages n'émettent pas de son alors que leur bouche bouge.
Les numéros de chants sont particulièrement affligeants avec un playback qui ne correspond sans doute pas à la chanson sur scène.
Qu'est-ce qui a pris à Tati de faire ça ?
Le diffuser à la TV suédoise comme prévu, pourquoi pas. Mais de prétendre en faire un film en balançant les rushes vidéo sur de la pellicule, c'était déjà n'importe quoi en 74.
Tout cinéaste en fin de carrière devrait s’interroger et ne pas faire le film de trop. C’est le cas pour ce 6e film de Tati. Il se contente de filmer un spectacle de cirque en Suède, d’une banalité affligeante et vieillot avec des jongleurs, des chiens savants, une mule récalcitrante et des acrobates musiciens [les numéros présentés dans « Le plus grand cabaret du monde » (1998-2019) de Patrick Sébastien, sont de bien meilleure qualité]. Jacques Tati, qui fait office de Monsieur Loyal (doublage médiocre de la version française) et de mime [
spoiler:
joueur de tennis, comme dans « Les vacances de Monsieur Hulot » (1953), boxeur, comme dans « Soigne ton gauche » (1936) de René Clément, cavalier, gardien de but, pêcheur, agent de la circulation dans différents pays
] est pathétique. Il évoque le clown Calvero (Charlie Chaplin), ayant perdu le succès dans « Les feux de la rampe » (1952) de Charlie Chaplin. Pour les nostalgiques, on retrouve la chanteuse engagée Pia Colombo (44 ans) qui aurait pu succéder à Edith Piaf et dont l’interprétation fait suspecter du play-back. Le film, pas drôle, dure quand même 1h29. Autant ses précédents films étaient humoristiques, ironiques et constituaient une critique de la modernité et des « Trente Glorieuses », là, Tati se réfugie dans le passé et n’a pas vu que les temps ont changé, ainsi que le cinéma, en 1974, à l’instar de Charlie Chaplin qui rate ses 2 derniers films, « Un roi à New York » (1957), à 68 ans, et « La comtesse de Hong Kong » (1967), à 78 ans. Comme aux jeux de hasard, il faut savoir s’arrêter à temps !
] est pathétique. Il évoque le clown Calvero (Charlie Chaplin), ayant perdu le succès dans « Les feux de la rampe » (1952) de Charlie Chaplin. Pour les nostalgiques, on retrouve la chanteuse engagée Pia Colombo (44 ans) qui aurait pu succéder à Edith Piaf et dont l’interprétation fait suspecter du play-back. Le film, pas drôle, dure quand même 1h29. Autant ses précédents films étaient humoristiques, ironiques et constituaient une critique de la modernité et des « Trente Glorieuses », là, Tati se réfugie dans le passé et n’a pas vu que les temps ont changé, ainsi que le cinéma, en 1974, à l’instar de Charlie Chaplin qui rate ses 2 derniers films, « Un roi à New York » (1957), à 68 ans, et « La comtesse de Hong Kong » (1967), à 78 ans. Comme aux jeux de hasard, il faut savoir s’arrêter à temps !
Un démarrage intéressant, on nous plonge dans une captation de spectacle sous chapiteau où artistes et se mélangent, dévoilant le décors en train de se peindre, jouant sur la part du vrai et du faux, avec des soectateurs en carton pâte cachés parmi la foule. Ça a piqué ma curiosité, mais Tati n'en fait finalement pas grand chose et une scène de maltraitance animale avec des ânes m'a définitivement fait sortir de la salle.
Jacques Tati tourne son dernier film en Suède dans un studio transformé en hémicycle. Devant un public bariolé, Tati et quelques artistes locaux donnent un spectacle de cirque qui tire parfois vers le numéro de music-hall et dont le contenu est tout sauf spectaculaire, périlleux ou drôle. En réalité, ce film dépouillé et minimaliste du point de vue de la mise en scène est parfaitement ennuyeux.
Si Jacques Tati entend rendre hommage à l'artiste de cirque, louer l'esprit ludique du cirque à travers le plaisir et les rires de spectateurs complices et parfois acteurs, c'est très curieusement à travers des numéros comiques et acrobatiques très pauvres. Lui-même, en Monsieur Loyal qui interprète de courts mimes de sportifs, ceux qui ont fait son succès à ses débuts, incarne un "humour de papa" assez désarmant.
Qu'il filme les gradins, les techniciens composant le décor ou le bien les attractions sur la piste, le cinéaste propose un point de vue terne qui, paradoxalement, incite à dédaigner le spectacle du cirque. Loins de l'humour satirique et des inventions visuelles de "Mon oncle" ou de "Playtime", "Parade" fait un sujet de film particulièrement fade et stérile.
Si Jacques Tati entend rendre hommage à l'artiste de cirque, louer l'esprit ludique du cirque à travers le plaisir et les rires de spectateurs complices et parfois acteurs, c'est très curieusement à travers des numéros comiques et acrobatiques très pauvres. Lui-même, en Monsieur Loyal qui interprète de courts mimes de sportifs, ceux qui ont fait son succès à ses débuts, incarne un "humour de papa" assez désarmant.
Qu'il filme les gradins, les techniciens composant le décor ou le bien les attractions sur la piste, le cinéaste propose un point de vue terne qui, paradoxalement, incite à dédaigner le spectacle du cirque. Loins de l'humour satirique et des inventions visuelles de "Mon oncle" ou de "Playtime", "Parade" fait un sujet de film particulièrement fade et stérile.
Le dernier film de Jacques Tati, coproduction avec la télévision suédoise (!!!), date de 1974 et il ne ressemble vraiment pas aux cinq précédents films du réalisateur, qui quasiment tous ("Jour de Fête", le premier, mis à part) mettaient en scène le personnage de Monsieur Hulot, alter ego du réalisateur.
"Parade" se passe dans un cirque, Tati y interprète une sorte de Monsieur Loyal qui va présenter les numéros du cirque et va, entre deux numéros, faire un petit spectacle de figures de mime.
Un film très court (84 minutes) et assez particulier, donc, que cet ultime film de Tati, qui récoltera quelques récompenses dans divers festivals, mais mis à part ça n'affolera pas trop les masses. Oublié de nos jours (ou quasi oublié) malgré une diffusion sur Canal + dans les années 2000 et sa présence dans le coffret intégrale de Tati, "Parade" n'est pas son meilleur, ni son moins bon (il n'y en à pas de moins bon que les autres, en y réfléchissant bien) parce qu'il est vraiment à ranger un peu à l'écart des autres films de Tati, on ne peut pas le comparer à "Mon Oncle". Documentaire qui peut parfois faire penser aux "Clowns" de Fellini (qui se termine par un vrai spectacle de clowns) qui en est un autre, c'est, en tout cas, un beau film.
"Parade" se passe dans un cirque, Tati y interprète une sorte de Monsieur Loyal qui va présenter les numéros du cirque et va, entre deux numéros, faire un petit spectacle de figures de mime.
Un film très court (84 minutes) et assez particulier, donc, que cet ultime film de Tati, qui récoltera quelques récompenses dans divers festivals, mais mis à part ça n'affolera pas trop les masses. Oublié de nos jours (ou quasi oublié) malgré une diffusion sur Canal + dans les années 2000 et sa présence dans le coffret intégrale de Tati, "Parade" n'est pas son meilleur, ni son moins bon (il n'y en à pas de moins bon que les autres, en y réfléchissant bien) parce qu'il est vraiment à ranger un peu à l'écart des autres films de Tati, on ne peut pas le comparer à "Mon Oncle". Documentaire qui peut parfois faire penser aux "Clowns" de Fellini (qui se termine par un vrai spectacle de clowns) qui en est un autre, c'est, en tout cas, un beau film.
Après avoir vu ce film j'ai été voir mon médecin ne me sentent pas bien du tout, j'ai une triste nouvelle je suis en pleine dépression d'après lui.
Il m'a dis que si je le voyais une seconde fois cela me serait fatal.
Honte à l'homme qui a fait ce film.
C'est pas un film c'est une perte de temps et de joie de vivre.
Pour le bien de l'humanité, faites disparaître toute copie physique et numérique de film.
Il m'a dis que si je le voyais une seconde fois cela me serait fatal.
Honte à l'homme qui a fait ce film.
C'est pas un film c'est une perte de temps et de joie de vivre.
Pour le bien de l'humanité, faites disparaître toute copie physique et numérique de film.
Ce film n'est pas du cinéma! C'est avant tout un spectacle de cirque, avec tous ses numéros clownesques, fait pour faire rire et qui y parviennent. Et de se "simple" spectacle de cirque, Jacques nous en fait un pur moment de bonheur, de joie et de rire. C'est parfait, et les spectateurs, vrais ceux-là, y sont certainement pour quelque chose tant leur plaisir est communicatif.
On notera l'absence d'animaux exotiques, seuls quelques animaux domestiques. M. Tati, en avance sur son temps?
A voir par tous, même ceux qui ne sont pas habituellement réceptifs aux spectacles de cirque.
On notera l'absence d'animaux exotiques, seuls quelques animaux domestiques. M. Tati, en avance sur son temps?
A voir par tous, même ceux qui ne sont pas habituellement réceptifs aux spectacles de cirque.
Parade est un film de Jacques Tati qui ressort de sa filmographie.
Dernier long-métrage du réalisateur, ce film semble être un hommage au cirque et au rôle de Monsieur Loyal.
Jacques Tati quitte son rôle de Monsieur Hulot pour porter le costume de Monsieur Loyal, qu'il incarne très bien. Cela lui permet de vraiment mettre en avant son potentiel comique cette fois-ci en quittant le registre muet. Il est plutôt drôle avec une gouaille qu'on ne lui connaissait pas. On voit qu'il a cherché à se faire plaisir dans ce film.
Après, au-delà de ça, il n'y a pas vraiment grand chose. Les numéros ne sont pas vraiment hilarants, ça manque terriblement de gags. Certaines prestations sont très divertissantes, mais le film ne diffère pas beaucoup de la diffusion d'un cirque à la télé, en même sur certains points, c'est clairement en-dessous.
Le film a le mérite d'être assez court.
Malgré un Jacques Tati inhabituel, c'est très moyen.
Dernier long-métrage du réalisateur, ce film semble être un hommage au cirque et au rôle de Monsieur Loyal.
Jacques Tati quitte son rôle de Monsieur Hulot pour porter le costume de Monsieur Loyal, qu'il incarne très bien. Cela lui permet de vraiment mettre en avant son potentiel comique cette fois-ci en quittant le registre muet. Il est plutôt drôle avec une gouaille qu'on ne lui connaissait pas. On voit qu'il a cherché à se faire plaisir dans ce film.
Après, au-delà de ça, il n'y a pas vraiment grand chose. Les numéros ne sont pas vraiment hilarants, ça manque terriblement de gags. Certaines prestations sont très divertissantes, mais le film ne diffère pas beaucoup de la diffusion d'un cirque à la télé, en même sur certains points, c'est clairement en-dessous.
Le film a le mérite d'être assez court.
Malgré un Jacques Tati inhabituel, c'est très moyen.
Un film très personnel dans l'oeuvre dèjà très riche de Jacques Tati où le spectateur participe directement à ce qu'il voit à l'ècran! Abondance de richesses, ou èparpillement d'une production en quête de recette ? Sur le papier, le cinèma comique français aurait l'air d'être particulièrement florissant! Mais il faut bien dire que parmi tous les films et auteurs, aucun n'est vraiment venu bouleverser la hièrarchie de l'histoire de la comèdie, et qu'on ne trouvera rien de comparable en ce domaine à ce qu'ont pu apporter les grands burlesques amèricains de l'entre-deux-guerres, ou des contemporains comme Jerry Lewis, Mel Brooks ou Woody Allen! Ou même en France, dans les annèes 50-60, les deux grands qu'ètaient Pierre Etaix et Jacques Tati! Et l'on doit doit dèplorer à ce propos que ce dernier ne travailla pratiquement plus dans les annèes 70: Tati n'ayant tournè que "Trafic" en 1971 et "Parade" en 1974, dans le cadre d'un cirque dans lequel il tient le rôle de Monsieur Loyal! Une gourmandise et un grand spectacle de cirque dont Tati est la grande vedette! Avec des petites touches d'observations par-ci par-là dont il avait le secret...
D'habitude j'aime bien les films de Tati mais vu que je ne suis pas fan de cirque je ne sentais pas trop Parade et en effet Tati nous déçoit. Les numéros dans Parade n'ont rien d'éblouissant, on s'ennuie rapidement pour ce film inintéressant mais le pire ce sont les pitreries burlesques de Tati lui-même qui ne parviennent à nous faire rire. Vraiment dommage.
C'est le dernier long-métrage tourné par Jacques Tati. Et son avant-dernier film en tout et pour tout, le dernier étant un documentaire d'une vingtaine de minutes, Forza Bastia, coréalisé avec sa fille Sophie Tatischeff (qui a également assuré le montage de Parade). Après les échecs commerciaux de Playtime (1967) et de Trafic (1971), Tati a eu bien des difficultés à monter ce projet qu'il a finalement tourné en vidéo, avec un petit budget, pour la télévision suédoise. D'où le doublage des voix (approximatif) dans la version française. Il y a quelque chose d'un peu pathétique à voir ce géant comique obligé de s'exiler ainsi pour faire un film...
Le résultat vaut surtout pour sa charge symbolique. Parade, c'est un hommage aux arts de la scène, en général ; c'est aussi un retour aux sources personnel pour Tati, né au music-hall, en même temps que le testament d'un artiste revisitant son répertoire et cherchant encore l'étincelle d'émerveillement dans l'oeil des enfants. La démarche de boucler la boucle est touchante. Le divertissement pas déplaisant, même si inégal et anecdotique. Quant à l'intérêt cinématographique, il s'avère malheureusement assez mince. Ce spectacle filmé, même s'il a été orchestré pour le cinéma, est un peu cheap, un peu daté, et n'éveille au final qu'un intérêt poli, loin de l'admiration suscitée par Les Vacances de M. Hulot ou Playtime.
Le résultat vaut surtout pour sa charge symbolique. Parade, c'est un hommage aux arts de la scène, en général ; c'est aussi un retour aux sources personnel pour Tati, né au music-hall, en même temps que le testament d'un artiste revisitant son répertoire et cherchant encore l'étincelle d'émerveillement dans l'oeil des enfants. La démarche de boucler la boucle est touchante. Le divertissement pas déplaisant, même si inégal et anecdotique. Quant à l'intérêt cinématographique, il s'avère malheureusement assez mince. Ce spectacle filmé, même s'il a été orchestré pour le cinéma, est un peu cheap, un peu daté, et n'éveille au final qu'un intérêt poli, loin de l'admiration suscitée par Les Vacances de M. Hulot ou Playtime.
Dernier tour de piste cinématographique pour Jacques Tati pour une oeuvre qui m'a pas franchement captivé des masses.
A la décharge de cette dernière, je n'ai jamais été un grand fan de cirque et de plus, bien qu'objectivement je lui reconnaise de très grandes qualités de cinéaste et d'acteur, je n'ai jamais été un grand fan du style Tati.
A la charge du film par contre... bon on est dans un cirque en Suède, OK, on a le droit à une suite de numéros donc certains avec le public qui n'hésite pas à participer bien que bien sûr dans la réalité il soit composé de professionnels, OK, et il y a Tati en maître d'oeuvre, OK... Tati montre des talents de mime certains, il y a un ou deux numéros ou plutôt morceaux de numéros qui peuvent sourire, mais on a le droit souvent à des intermèdes musicaux pénibles dont on peut se demander l'utilité dans un film sur le cirque et les séquences dans les coulisses sonnent faux d'autant plus qu'elles sont déplorablement doublées en français.
Tati cinéaste ambitieux par excellence avait certainement de l'ambition dans cet adieu au cinéma, où il tente de mélanger cirque et cinéma, mais c'est raté tout simplement...
A la décharge de cette dernière, je n'ai jamais été un grand fan de cirque et de plus, bien qu'objectivement je lui reconnaise de très grandes qualités de cinéaste et d'acteur, je n'ai jamais été un grand fan du style Tati.
A la charge du film par contre... bon on est dans un cirque en Suède, OK, on a le droit à une suite de numéros donc certains avec le public qui n'hésite pas à participer bien que bien sûr dans la réalité il soit composé de professionnels, OK, et il y a Tati en maître d'oeuvre, OK... Tati montre des talents de mime certains, il y a un ou deux numéros ou plutôt morceaux de numéros qui peuvent sourire, mais on a le droit souvent à des intermèdes musicaux pénibles dont on peut se demander l'utilité dans un film sur le cirque et les séquences dans les coulisses sonnent faux d'autant plus qu'elles sont déplorablement doublées en français.
Tati cinéaste ambitieux par excellence avait certainement de l'ambition dans cet adieu au cinéma, où il tente de mélanger cirque et cinéma, mais c'est raté tout simplement...
Parade nous emmène dans l’enfance de l’art où la parole est accessoire et le corps se fait instrument du rire. Les univers du cirque et du music-hall s’ouvrent à nous en un fracas d’étincelles colorées. Sur scène, Tati en Monsieur Loyal rythme les numéros de ses apparitions mimesques rejouant tour à tour ses personnages inoubliables : le boxer défait, le tennisman désemparé ou encore le pêcheur novice. Circassiens, chanteurs et musiciens se suivent et s’emmêlent en une succession de situations rocambolesques : deux magiciens s’engagent avec une ferveur comique dans un duel de tours de passe-passe ; des clowns peintres se lancent dans un numéro de jonglage avec des pinceaux ; Pia Colombo accompagnée d’un orchestre classique nous transporte avec sa voix « dans le monde merveilleux de tous les comédiens » ; un clown se sert d’un ballon comme instrument de son solo musical… Sur les gradins, Le public tour à tour volontaire, interprète ou héros de la représentation s’imbrique dans ce petit concentré circassien. Symbole de la joie et de l’entrain de ces spect-acteurs, un petit garçon et une petite fille ponctuent le film de leurs instants complices et titillent notre âme d’enfant. Rien n’échappe au regard tatillon de la caméra qui capture aussi bien la représentation que les réactions des spectateurs, les aléas des coulisses ou encore les mésaventures des barmen pendant l’intervalle. Cette précision d’une grande générosité nous invite au cœur de l’univers de Tati.
Dernier long métrage de Jacques Tati, Parade ressemble plus à un spectacle filmé qu'à un véritable film. A l'exception de quelques gags dans le public et de quelques séquences en coulisses, les conditions de tournage sont proches d'une retransmission télévisée d'un spectacme de cirque. D'ailleurs, ce film est le premier long métrage à avoir été tourné en vidéo. Les numéros, possédant tous un aspect comique, sont plutôt bons mais on ne se trouve pas face à une réelle oeuvre cinématographique. Un film à voir pour assister à un bon spectacle de cirque mais où il ne faut pas chercher un équivalent à Mon oncle.
Quelques scènes hautement comiques, mais aussi quelques instants de véritable émotion. Toutefois, n'étant pas un fan du cirque, je me suis quand même un peu ennuyé.
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