Martha

Peu de films peuvent se targuer de réunir autant de talent et d'incapacité à la fois. La première demi-heure est un supplice pour les yeux et les oreilles (mise en scène sans rythme, mauvais acteurs, décors horribles, son type hall de gare, costumes désuets, maquillages criards), à ce stade même un épisode de Derrick passerait pour un chef-d'oeuvre. Tout change avec l'arrivé du personnage d'Helmut interprété par Karlheinz Bohm (seul ...
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Délivrée du père décédé, éloignée de l'emprise de la mère, Martha croit (enfin) pouvoir accéder à l'indépendance; mais cette femme inexpérimentée et timide va subir la domination d'un mari sadique. On serait tenté de réduire le film à une série d'humiliations, ce que le film est en partie, mais Fassbinder dépasse largement le petit catalogue de cruautés en faisant le portrait d'une femme progressivement dépossédée ...
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Une étude fascinante sur la domination et les rapports sado-masochistes. Une femme timide et peu expérimentée rencontre un homme dont elle tombe amoureuse qui la fascine et qui peu à peu va exercer sur elle une emprise totale et exclusive… jusqu’à une fin terrifiante de réalisme, un peu à la manière de Buñuel. Téléfilm à l’origine, Martha est bien un authentique film de Fassbinder, dans sa manière habituelle, avec son ...
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Un an plus tôt et avec une partie de son casting en commun, Martha adopte la même formule que Le Droit du plus fort: un film sur l’emprise psychologique au sein du couple, la lutte des classes en moins, la violence conjugale en plus. Esthétiquement, c’est une vraie souffrance. On est dans le kitsch glauque, avec des décors affreux, une mise en scène théâtrale aux effets parfois ridicules et des acteurs au jeu affecté. On sent que ...
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