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De visions infernales en visions infernales, laissons-nous glisser dans les tableaux fous de Norbert Pfaffenbichler. -
Le cinéaste, à l'aide de l'intelligence artificielle, explor un programme développé à Munich pour la recherche médicale, qu'il soumet à des contraintes afin de trouver ses images à l'extrémité des facultés créatives du système.
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Par l'intermédiaire d'une plate-forme numérique, ALMA, une vampire charme, par une chanson, des adolescentes désenchantées qui souhaitent se libérer du monde matériel. -
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De la difficulte de vivre pour la jeunesse des annees soixante-dix.
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Un major de l'Armée rouge, coincé entre Berlin-Est et Berlin-Ouest, découvre que sa femme a disparu et qu'une autre personne a emménagé dans son appartement.
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Edie Sedgwick parle a son image dans un poste de television. L'essentiel de son discours tourne autour de l'espace, du mysticisme et d'elle-meme.
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S’endormir, puis se réveiller en songe dans un monde en noir et blanc, insonore. Tomber, courir, pleurer. Explorer ses peurs et ses désirs, au fil d’une longue danse, en faire naître une musique. Crier, nous réveiller une fois, deux fois…
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Un jeune Espagnol achète une petite caméra et part à Berlin. Il se filme, en adoptant une nouvelle identité, Ludwig. D'abord d'apparence documentaire, son film prend peu à peu la forme d'une étrange fiction...
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Après la vision de ce voyage dans l’inconscient inspiré des surréalistes et de l’expressionnisme allemand, la rencontre avec Dalí semblait inévitable. Une exploration de paysages mentaux dont la teneur hypnotique est éternelle.
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Flottant dans les mélodies organiques de Warner Jepson et les langues cosmopolites presque inaudibles, ce merveilleux trip invite au rêve érotique. Arnold invoque le vertige des sens et les délices du toucher pour un rituel hédoniste : les dérives orgiaques blasphématoires et l’exubérance costumée renvoient au Satyricon de Fellini tout autant qu’ils anticipent sur le cinéma de Ken Russell.
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