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Le film, à la frontière du simple produit dérivé (...), ne peut briller ni par sa mise en scène, fonctionnelle et sans étincelle, ni par son écriture (...). On s'appuie ici surtout sur les effets spéciaux.
Une intrigue qui s'enlise lentement mais sûrement dans une poésie niaise. (...) Kahn (...) livre une fable pétrie de bons sentiments et totalement désincarnée.
Avec sa BOF somptueuse qui colle parfaitement au sujet et fait du bien, le film séduit l'oeil et l'esprit en dépit d'une première partie tellement véloce qu'elle en devient soporifique.
Malgré quelques longueurs, on prend plaisir à partager ces quotidiens durant une heure trente (...) De bonnes trouvailles émaillent le film.
La Cardinale, libre, spontanée et pétante de santé, dans les bras d'un jeune bourgeois imberbe et fasciné incarné par Jacques Perrin, avouez que ça a de la gueule. Ce film (...)nous met avec une singulière force en face de la société du miracle économique, figée entre fric, religion, conformisme et hypocrisie, qui produira la terrible révolte à venir. Une explosion qui paraît rétrospectivement inéluctable.
Sa nouvelle fiction, sorte de téléfilm France 3 Aquitaine très gay sur fond de fantasmes étranges, de symbolisme pataud, de vaudeville campagnard et de déambulations guerrières, ne ressemble qu'à elle-même. Les dialogues, égrillards et obsolètes, psalmodiés par des acteurs sinistres (...) valent à eux seuls le déplacement des plus masos.
Contre : Charlie et la chocolaterie constitue sans peine ce que le réalisateur de Ed Wood a mis en boîte de plus mauvais à ce jour.
La maladresse des acteurs au jeu souvent discordant, l'inexistence de toute préoccupation technique et cinématographique ne font que nourrir l'étrange sentiment d'avoir assisté non pas à un spectacle "beauf", mais tout simplement à une comédie rétrograde et ringarde d'un autre âge. Au moins, en été, la pilule sera plus facile à passer.
Le documentaire de Fernando Trueba fait rapidement voler en éclats les clichés comme les visions manichéennes. Il s'est malheureusement un peu perdu dans ce bouillonnement d'émotions sociales et musicales, quitte à s'embarquer parfois dans quelques impasses et s'embourber dans les longueurs.
Road-movie des pavés, portrait de paumés et hommage à Aznavour, le premier film d'Edmond Bensimon est indiscutablement sympathique, attachant, car il dégage une sincérité brute. Pas de quoi aller au bout de la terre, mais jusqu'au cinéma, pourquoi pas !
Pour : Tim Burton fait l'égoïste, et sort de son chapeau une friandise acidulée, gentiment barrée, drôle et à des années lumières du sérieux.
(...) Danny Boyle brosse plutôt bien le portrait de cet enfant tiraillé par des notions aussi complexes que la foi, l'utopie et la compassion. Dommage que le style du réalisateur, jadis fulgurant et novateur, paraisse aujourd'hui obsolète. D'autant que les quelques provocations essentiellement anticléricales paraissent quelque peu vaines dans un récit extrêmement policé.
Une déclinaison facétieuse des "Dix petits nègres" d'Agatha Christie. Renny Harlin en fait une série B du samedi soir, pas détestable, mais un peu abêtissante et sans la moindre ambition scénaristique ou formelle.
Les spectateurs à l'imagination plus torturée seront séduits par le caractère jusqu'au-boutiste de cette oeuvre hautement cinématographique. Un bémol néanmoins sur les errances finales de Marc. Elles marquent une rupture volontaire dans le récit qui s'accompagne malheureusement d'un essoufflement de l'inspiration du réalisateur.
"Doppo mezzanotte" est une véritable déclaration d'amour au cinéma. (...) un petit film sans grande ambition affichée. Une histoire toute simple, parmi tant d'autres, comme le dit justement le narrateur. Rien de plus. Et c'est justement ce qui fait sa faiblesse...
Si les (rares) scènes de casting sont incontestablement les plus réussies (...), le reste du film par contre ne suit pas du tout et manque cruellement de rythme. L'histoire d'amour entre Alexandra Lamy et Clovis Cornillac ne fonctionne pas et certains épisodes, qui se veulent décalés, tombent totalement à plat (...). Le film s'enlise rapidement.
La réalisatrice africaine sait nous émouvoir par la sincérité de son implication (...) mais le manque de moyens, l'amateurisme de l'interprétation et l'absence de souci esthétique réduisent considérablement les qualités de ce film (...) tout en accentuant l'âpreté de ses propos. Du cinéma de conviction au contenu trop ascétique.
Problèmes incontestables : le rythme (lymphatique) et l'intrigue (déroutante) qui peuvent légitimement laisser rétif. Mais pour peu qu'on succombe à l'atmosphère envoûtante et qu'on oublie les errements parfois superfétatoires, ce singulier petit film fait agréablement tache dans un registre estival généralement fréquenté par les fonds de tiroir et les blockbusters bourrins.
Un triple programme indispensable malgré l'indigence des morceaux Soderbergh/Antonioni - heureusement, "La main" miraculeuse et hypersensible de Wong Kar-wai est un trésor de sensualité.
Les réalisateurs semblent avoir épousé (...) le caractère de leur héros et voulu rivaliser avec lui dans le kitsch et le clinquant. De même, sans aucun esprit critique (...) ils nous présentent le conte de fée le plus vulgaire qui soit, assorti des pensées du producteur, de son orgueil souvent déplacé (...), de ses théories machistes dès qu'il s'agit des femmes qu'il a pu approcher de près ou loin, d'une valorisation de l'argent facile et ostensible...