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Le plus décevant est de voir qu’il ne reste plus grand-chose de la signature de Sam Raimi, réduite à quelques gerbes d’hémoglobine.
Bien que balisé, le récit circulaire d’Urchin distille un certain trouble, et a le mérite d'éviter les écueils de l'accablement narratif ou du point de vue surplombant.
Fennell renonce cette fois aux retournements narratifs cousus de fil blanc pour privilégier un style baroque jouant à fond la carte de l’incongruité plastique. Le résultat, aussi inégal que boursouflé, est toutefois émaillé de belles idées.
Cette boulimie visuelle, parfois stimulante dans son montage proliférant, débouche sur un paradoxe ironique : le film obéit lui aussi, comme les groupes capitalistes qu'il peinturlure, à une logique de « fusion-acquisition ».
Brooks continue à y croire. On ne demande rien d’autre à Hollywood.
La logique du contrepoint, filée tout au long de ce récit d’apprentissage, manque malheureusement de finesse.
Malgré les atours kiarostamiens du film, on a moins affaire à un « Où est la farine de mon ami ? » qu’à un simple « Et la routine continue ».
"Gourou" décrit moins la carrière contrariée d'un coach ambitieux qu’il ne commente en filigrane l’ascension de Pierre Niney. Mais à la question de savoir ce qui se cache sous la persona de l'acteur, Gozlan ne semble pas connaître la réponse.
Il manque à "Rental Family" un point de vue qui viendrait bousculer cette logique affective plus artificielle que délicate, et surtout dépourvue de trouble.
L'idée de la fausse piste ou du faux-semblant est au cœur de la mise en scène. Et pour cause : "The Mastermind" est l'histoire d'un aveuglement.
La teinte bleutée de l’image s’inscrit dans la même démarche, comme si elle cherchait à adoucir la violence de ce qui se joue à l’écran. À force de souffler le chaud et le froid, Promis le ciel finit par se transformer en robinet d’eau tiède.
Un film inégal, mais qui donne l'occasion à Jessica Chastain de déployer son jeu protéiforme.
Si "Baise-en-ville" épouse un rapport excentrique au monde, la réalisation paresseuse qui l’accompagne fait quant à elle l’impasse sur l’imagination.
C’est dans ce versant poétique que Bel Ami laisse poindre une lueur, en explorant la manière dont la fiction peut inventer et faire advenir ses propres formes d'émancipation.
Pas de grâce sans pesanteur, semble statuer "La Grazia". La pesanteur, on l’a vue. La grâce ? Pas du tout.
C’est à son ambivalence teintée de tristesse que "La Reconquista" doit sa beauté.
À trop littéraliser sa dimension satirique, le film finit par tomber à plat.
Dans ce jeu de miroir entre deuil intime et renaissance collective, le cinéma, même dans sa forme la plus modeste et bidouilleuse, s’affirme avant tout comme une manière de continuer à parler aux absents.
À travers un regard hybride, Vernier dresse le portrait envoûtant d’une ville sanctuarisée par le luxe, un monde à la lisière de l’éveil, où se côtoient rêve et cauchemar.
À force de regarder l’Histoire par le petit bout de la lorgnette, on finit par ne plus voir grand-chose.