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La saison sur Dahmer était captivante. Et si elle était romancée, c'était tout de même dans le respect d'une certaine vérité historique.
Idem pour la saison sur les Menendez qui est ma préférée grâce à l'aspect psychologique de leur histoire.
La saison sur Ed Gein m'a laissée mitigée car j'ai trouvé les parties fantasmées bien trop nombreuses et trop longues.
Quant à celle sur Lizzie, elle mélange un peu de tout ça. Un peu de réalité historique, beaucoup de parties romancées, beaucoup de drame psychologique.
Elle y ajoute une bonne dose d'horreur (peut-être à la demande des fans qui trouvaient les saisons précédentes trop soft ?).
Le tout servi par un casting au top.
Edit: j'ai oublié de parler de la formidable prestation de Sarah Paulson qui campe une Aileen Wuernos plus vraie que nature !
Idem pour la saison sur les Menendez qui est ma préférée grâce à l'aspect psychologique de leur histoire.
La saison sur Ed Gein m'a laissée mitigée car j'ai trouvé les parties fantasmées bien trop nombreuses et trop longues.
Quant à celle sur Lizzie, elle mélange un peu de tout ça. Un peu de réalité historique, beaucoup de parties romancées, beaucoup de drame psychologique.
Elle y ajoute une bonne dose d'horreur (peut-être à la demande des fans qui trouvaient les saisons précédentes trop soft ?).
Le tout servi par un casting au top.
Edit: j'ai oublié de parler de la formidable prestation de Sarah Paulson qui campe une Aileen Wuernos plus vraie que nature !
Une saison de "Monsters" très inégale. La réalisation est magnifique, audiovisuellement c'est excellent. Ella Beatty est extraordinaire dans la manière dont elle incarne Lizzie Borden (tout le casting est très bon d'ailleurs). Même le grotesque de certaines scènes est assez formidable. En revanche je ne comprends pas �le choix de Murphy de développer la saison sur plusieurs chronologies, plusieurs affaires – qui n'ont de lien que si on souhaite en donner un – je n'ai pas été séduite par ce parti pris sur la manière de raconter cette histoire, je pense que ça enlève de la profondeur à l'affaire dont il est question, qui mérite plus d'ambiguïté. Comme je le reprochais à la saison précédente, il y a un peu de dispersion (sociale, politique, criminelle, fantastique) et je trouve ça dommage de basculer dans ce registre "série à message" (je n'ai rien contre mais à ce stade c'est presque vulgaire tellement c'est léger intellectuellement) il aurait sans doute été plus aboutie sans ce florilège d'éléments additionnels, et sans cette réécriture des faits. Dommage.
Cette saison 4 tire plus vers la comédie à l'humour noir , voir macabre . Chaque épisode a ses scènes gores avec ses personnages complètement cinglés , avec ses plans rapprochés , ses fondus , ses changements d' époque . Les acteurs sont parfaits mention spéciale à Sarah Paulson . Cette saison 4 est moins angoissante que les précédentes mais néanmoins réussie .
Une catastrophe scénaristique qui massacre surtout l’Histoire.
Quelle déception. Après Dahmer, qui avait réussi à proposer une reconstitution glaçante et relativement solide, puis des saisons déjà plus discutables, Monstre : L’histoire de Lizzie Borden franchit clairement un cap dans la réécriture et le sensationnalisme.
Le problème n’est pas qu’une série adapte une histoire vraie en prenant quelques libertés. Le problème, c’est qu’ici les libertés finissent par prendre le dessus sur l’affaire elle-même. On part de l’un des faits divers les plus mystérieux de l’histoire américaine, avec une femme accusée puis acquittée du meurtre à la hache de son père et de sa belle-mère, et au lieu d'exploiter intelligemment cette ambiguïté, la série préfère empiler les scènes chocs, les fantasmes, les intrigues sexuelles et les éléments totalement romancés.
Et certaines inventions sont franchement hallucinantes. La série rattache notamment Lizzie au meurtre de Bertha Manchester, alors que ce meurtre a eu lieu en 1893 pendant que Lizzie était déjà emprisonnée en attendant son procès. Autrement dit : même la chronologie réelle ne permet pas cette version.
À force de vouloir absolument transformer Lizzie Borden en icône de la « rage féminine », la série finit par nous imposer une interprétation au lieu de nous laisser réfléchir. Le véritable intérêt de cette affaire réside justement dans ce qui demeure inconnu : Lizzie était-elle coupable ? Innocente ? Qu'est-ce qui s'est réellement passé dans cette maison ? Elle a été acquittée, et le mystère n'a jamais été définitivement résolu.
Mais ici, on a l'impression que les scénaristes ont regardé les zones d'ombre de l'affaire et se sont dit : « Et si on inventait quelque chose pour chacune ? »
Résultat : une histoire déjà fascinante devient un énorme fourre-tout. On mélange faits historiques, personnages réels, personnages réinventés, sexualité, gore, fantasmes et même d'autres tueuses célèbres. Sarah Paulson apparaît ainsi dans le rôle d'Aileen Wuornos, tandis que la série élargit son propos à une sorte de réflexion très appuyée sur la « rage féminine ».
Et c'est justement là que Monstre perd ce qui faisait sa force : raconter un fait divers suffisamment monstrueux sans avoir besoin de l'enjoliver.
La réalisation est parfois magnifique, les décors sont soignés et certains acteurs font clairement le boulot. Mais techniquement réussi ne veut pas dire scénaristiquement réussi. À plusieurs reprises, on a davantage l'impression de regarder une production de Ryan Murphy qui cherche à provoquer qu'une véritable plongée dans l'affaire Lizzie Borden.
Même le gore finit par devenir presque ridicule tant il est utilisé comme argument à lui tout seul.
Cette saison aurait pu être passionnante en exploitant le procès, les contradictions de Lizzie, les relations familiales, les indices, les témoignages et surtout l'énorme zone grise entourant sa culpabilité. Au lieu de ça, elle choisit trop souvent le spectaculaire au détriment du récit.
Bref, un véritable carnage, et cette fois ce ne sont pas seulement les victimes de Lizzie qui passent à la moulinette : c'est aussi l'histoire originale.
Si vous voulez découvrir la véritable affaire Lizzie Borden, passez votre chemin et regardez un documentaire. Si vous cherchez une fiction très libre inspirée de quelques éléments historiques, pourquoi pas. Mais appeler ça l'histoire de Lizzie Borden donne quand même une drôle d'impression quand autant d'éléments essentiels ont été réécrits.
Quelle déception. Après Dahmer, qui avait réussi à proposer une reconstitution glaçante et relativement solide, puis des saisons déjà plus discutables, Monstre : L’histoire de Lizzie Borden franchit clairement un cap dans la réécriture et le sensationnalisme.
Le problème n’est pas qu’une série adapte une histoire vraie en prenant quelques libertés. Le problème, c’est qu’ici les libertés finissent par prendre le dessus sur l’affaire elle-même. On part de l’un des faits divers les plus mystérieux de l’histoire américaine, avec une femme accusée puis acquittée du meurtre à la hache de son père et de sa belle-mère, et au lieu d'exploiter intelligemment cette ambiguïté, la série préfère empiler les scènes chocs, les fantasmes, les intrigues sexuelles et les éléments totalement romancés.
Et certaines inventions sont franchement hallucinantes. La série rattache notamment Lizzie au meurtre de Bertha Manchester, alors que ce meurtre a eu lieu en 1893 pendant que Lizzie était déjà emprisonnée en attendant son procès. Autrement dit : même la chronologie réelle ne permet pas cette version.
À force de vouloir absolument transformer Lizzie Borden en icône de la « rage féminine », la série finit par nous imposer une interprétation au lieu de nous laisser réfléchir. Le véritable intérêt de cette affaire réside justement dans ce qui demeure inconnu : Lizzie était-elle coupable ? Innocente ? Qu'est-ce qui s'est réellement passé dans cette maison ? Elle a été acquittée, et le mystère n'a jamais été définitivement résolu.
Mais ici, on a l'impression que les scénaristes ont regardé les zones d'ombre de l'affaire et se sont dit : « Et si on inventait quelque chose pour chacune ? »
Résultat : une histoire déjà fascinante devient un énorme fourre-tout. On mélange faits historiques, personnages réels, personnages réinventés, sexualité, gore, fantasmes et même d'autres tueuses célèbres. Sarah Paulson apparaît ainsi dans le rôle d'Aileen Wuornos, tandis que la série élargit son propos à une sorte de réflexion très appuyée sur la « rage féminine ».
Et c'est justement là que Monstre perd ce qui faisait sa force : raconter un fait divers suffisamment monstrueux sans avoir besoin de l'enjoliver.
La réalisation est parfois magnifique, les décors sont soignés et certains acteurs font clairement le boulot. Mais techniquement réussi ne veut pas dire scénaristiquement réussi. À plusieurs reprises, on a davantage l'impression de regarder une production de Ryan Murphy qui cherche à provoquer qu'une véritable plongée dans l'affaire Lizzie Borden.
Même le gore finit par devenir presque ridicule tant il est utilisé comme argument à lui tout seul.
Cette saison aurait pu être passionnante en exploitant le procès, les contradictions de Lizzie, les relations familiales, les indices, les témoignages et surtout l'énorme zone grise entourant sa culpabilité. Au lieu de ça, elle choisit trop souvent le spectaculaire au détriment du récit.
Bref, un véritable carnage, et cette fois ce ne sont pas seulement les victimes de Lizzie qui passent à la moulinette : c'est aussi l'histoire originale.
Si vous voulez découvrir la véritable affaire Lizzie Borden, passez votre chemin et regardez un documentaire. Si vous cherchez une fiction très libre inspirée de quelques éléments historiques, pourquoi pas. Mais appeler ça l'histoire de Lizzie Borden donne quand même une drôle d'impression quand autant d'éléments essentiels ont été réécrits.
Je ne m’attendais pas à autant de liberté scénaristique dans une série « Monstre », mais bon, c’est Netflix. On se retrouve donc avec du progressisme saupoudré d’une moraline féministe bien flagrante dans l’épisode 4, en plus de ça c’est long. J’avais déjà eu du mal avec la saison précédente sur Ed Gein bien que Charles Hunnam était très bon, mais là c’est vraiment pas terrible. J’espère que la saison 5 relèvera le niveau et qu’on aura qqch d’aussi qualitatif que Dahmer, ou les frères Menendez.
Après une saison consacrée à Ed Gein, que j’avais trouvée particulièrement cruelle, malsaine et efficace, Monster revient avec l’affaire Lizzie Borden. Cette nouvelle saison est portée par une très belle reconstitution historique, des costumes soignés, une mise en scène intimiste et un casting globalement convaincant. Ella Beatty incarne une Lizzie Borden à la fois effacée, ambitieuse et mystérieuse, tandis que la série prend le temps de développer les personnages et leurs traumatismes.
J’ai surtout apprécié la manière dont l’écriture met en parallèle plusieurs femmes et plusieurs époques. À travers Lizzie, sa relation avec la domestique et les autres personnages féminins, la série parle de domination, de révolte, de justice et de rédemption. Elle pose une question intéressante : peut-on comprendre, voire pardonner, la violence de femmes qui ont tué leur bourreau ? La série intègre également de nombreux éléments connus de la véritable affaire, même si elle choisit clairement une version fictionnelle en présentant Lizzie comme coupable, alors qu’elle avait été acquittée dans la réalité.
Malheureusement, le rythme manque parfois de tension et certains épisodes comportent des longueurs. Malgré quelques scènes gores et viscérales, la saison est finalement très peu horrifique. Je m’attendais à retrouver le malaise et le côté perturbant d’Ed Gein, mais je n’ai que rarement été véritablement secoué. Certaines tentatives d’ancrer l’histoire dans notre époque, notamment à travers la musique ou certains effets de style, sont également assez maladroites.
J’ai donc aimé cette saison, mais elle reste pour moi la moins réussie de l’anthologie Monster. Une série d’époque intéressante, intelligente et bien produite, mais davantage dramatique et historique qu’horrifique. Je la recommande malgré tout, à condition de ne pas attendre une œuvre aussi sombre et spectaculaire que les précédentes saisons.
J’ai surtout apprécié la manière dont l’écriture met en parallèle plusieurs femmes et plusieurs époques. À travers Lizzie, sa relation avec la domestique et les autres personnages féminins, la série parle de domination, de révolte, de justice et de rédemption. Elle pose une question intéressante : peut-on comprendre, voire pardonner, la violence de femmes qui ont tué leur bourreau ? La série intègre également de nombreux éléments connus de la véritable affaire, même si elle choisit clairement une version fictionnelle en présentant Lizzie comme coupable, alors qu’elle avait été acquittée dans la réalité.
Malheureusement, le rythme manque parfois de tension et certains épisodes comportent des longueurs. Malgré quelques scènes gores et viscérales, la saison est finalement très peu horrifique. Je m’attendais à retrouver le malaise et le côté perturbant d’Ed Gein, mais je n’ai que rarement été véritablement secoué. Certaines tentatives d’ancrer l’histoire dans notre époque, notamment à travers la musique ou certains effets de style, sont également assez maladroites.
J’ai donc aimé cette saison, mais elle reste pour moi la moins réussie de l’anthologie Monster. Une série d’époque intéressante, intelligente et bien produite, mais davantage dramatique et historique qu’horrifique. Je la recommande malgré tout, à condition de ne pas attendre une œuvre aussi sombre et spectaculaire que les précédentes saisons.
Je trouve que c'est bien dommage, cela me paraît tellement pas crédible. L'arrivée de cette bonne rends l'histoire incrédible.
Ça se regarde mais je trouve cela quand même extrêmement long.
De plus il y a à mon humble avis vraiment trop trop de liberté. Ce qui rend tout cela vraiment pas crédible
Ça se regarde mais je trouve cela quand même extrêmement long.
De plus il y a à mon humble avis vraiment trop trop de liberté. Ce qui rend tout cela vraiment pas crédible
4ème saison de la série d'anthologie dramatique, criminelle et biographique américaine "Monstre", "L'Histoire de Lizzie Borden" se concentre sur un des faits divers les plus célèbres aux États-Unis, dans lequel une jeune femme, Lizzie Borden donc, a été accusée d'avoir massacré son père et sa belle-mère, en 1892.
Utilisant cette affaire criminelle comme toile de fond afin d'explorer les questions sociales contemporaines, accompagnée par une esthétique visuelle et technique relativement marquée, cette mini-série s'éloigne volontairement de la stricte vérité historique, afin de faire de Lizzie Borden comme un symbole de rébellion contre le système patriarcal et l'austérité morale victorienne.
Sous la direction du réalisateur Max Winkler, cette réalisation choisit un parti pris fort, typique des productions de Ryan Murphy: anachronisme pop, sauts temporels et horreur viscérale.
Pour faire en sorte que la noirceur de l'intrigue soit portée de façon universelle, sont insérées deux figures féminines ayant appartenues à deux époques distinctes, bien avant et bien après 1892:
-celle de la comtesse hongroise Élisabeth Bàthory (XVIème siècle) qui, de par son histoire, dépeint une criminalité féminine de haute lignée, tout comme Lizzie qui évolue dans un cadre bourgeois. Dans le contexte de la série, le destin de ses deux femmes se rejoint dans cette même prison dorée : étouffées par le poids de leur milieu et l'absence totale de liberté, elles ont basculé dans le pire pour extérioriser leur sentiment d'injustice.
-celle d'Aileen Wuornos, une femme marginale des années 1990, victime de violences systémiques qui, de par son irruption narrative, agit comme un miroir politique social. Là où Lizzie est protégée par les codes de sa classe, la trajectoire d'Aileen est diamétralement opposée. Dépourvue de privilèges, elle est impitoyablement condamnée pour ses crimes -qui tiennent plus de la légitime défense.
La série brille ici par le contraste entre la fragilité attendue des femmes et la violence brute cachée qu'elles subissent et/ou qu'elles exploitent.
Portée par un casting extraordinaire, une photographie sublimée, des reconstitutions et costumes somptueux, "L"Histoire de Lizzie Borden" livre une réflexion politique sur la criminalité et dresse un portrait généralisé d'une colère qui traverse les siècles... à juste titre.
Utilisant cette affaire criminelle comme toile de fond afin d'explorer les questions sociales contemporaines, accompagnée par une esthétique visuelle et technique relativement marquée, cette mini-série s'éloigne volontairement de la stricte vérité historique, afin de faire de Lizzie Borden comme un symbole de rébellion contre le système patriarcal et l'austérité morale victorienne.
Sous la direction du réalisateur Max Winkler, cette réalisation choisit un parti pris fort, typique des productions de Ryan Murphy: anachronisme pop, sauts temporels et horreur viscérale.
Pour faire en sorte que la noirceur de l'intrigue soit portée de façon universelle, sont insérées deux figures féminines ayant appartenues à deux époques distinctes, bien avant et bien après 1892:
-celle de la comtesse hongroise Élisabeth Bàthory (XVIème siècle) qui, de par son histoire, dépeint une criminalité féminine de haute lignée, tout comme Lizzie qui évolue dans un cadre bourgeois. Dans le contexte de la série, le destin de ses deux femmes se rejoint dans cette même prison dorée : étouffées par le poids de leur milieu et l'absence totale de liberté, elles ont basculé dans le pire pour extérioriser leur sentiment d'injustice.
-celle d'Aileen Wuornos, une femme marginale des années 1990, victime de violences systémiques qui, de par son irruption narrative, agit comme un miroir politique social. Là où Lizzie est protégée par les codes de sa classe, la trajectoire d'Aileen est diamétralement opposée. Dépourvue de privilèges, elle est impitoyablement condamnée pour ses crimes -qui tiennent plus de la légitime défense.
La série brille ici par le contraste entre la fragilité attendue des femmes et la violence brute cachée qu'elles subissent et/ou qu'elles exploitent.
Portée par un casting extraordinaire, une photographie sublimée, des reconstitutions et costumes somptueux, "L"Histoire de Lizzie Borden" livre une réflexion politique sur la criminalité et dresse un portrait généralisé d'une colère qui traverse les siècles... à juste titre.
Cette saison ne rend vraiment pas justice à celles sur Dahmer ou Gein. Les acteurs sont bons et c'est plutôt bien écrit mais c'est très très éloigné de la version "officielle" même si on ne sais pas tout. De plus les sauts dans le temps ont plus l'impression de comblés que de véritablement apporter quelque chose à l'histoire. 2eme déception après les frères Menendez qui ne méritaient pas vraiment que l'on s'attardent sur leur sort. 2/4 c'est déjà pas mal. J'allais oublié, la musique n'a rien à voir avec la série;J'adore les groupes mais, la musique ne colle pas du tout avec la série, même si des fois le décallage est amusant.
MONSTRE :
Après Dahmer , les frères Menendez et Ed Gein voici l'histoire de Lizzie Borden !!!
Ayant apprécié la 1ere , adoré la seconde et pas franchement fan de la 3ème , cette saison 4 est catastrophique !!!
Soporifique , il ne se passe pas grand chose d'intéressant....
Ajoutons à cela une spoiler: bande sonore hors contexte à l'époque évoquée (1892)
et une réalisation plus que médiocre..... la façon de filmer est horrible ... je note quelques beaux décors, sans plus !!!
L'actrice qui incarne Lizzie est assez crédible.... spoiler: mais trop jeune pour incarner celle-ci , qui dans les faits à 32 ans .... j'ai l'impression que l'actrice en a 18 .... de plus en 1911 je la trouve plutôt bien conservée pour une femme qui a la cinquantaine... bref pas d'effort de maquillage pour vieillir l'actrice
et d'autres détails qui sont mal traités font que cette histoire est plus une parodie qu'un vrai biopic/thriller/horrifique...
0,5/5 ⭐️ sévère peut être pour certains mais mérité selon moi !!
Après Dahmer , les frères Menendez et Ed Gein voici l'histoire de Lizzie Borden !!!
Ayant apprécié la 1ere , adoré la seconde et pas franchement fan de la 3ème , cette saison 4 est catastrophique !!!
Soporifique , il ne se passe pas grand chose d'intéressant....
Ajoutons à cela une spoiler: bande sonore hors contexte à l'époque évoquée (1892)
et une réalisation plus que médiocre..... la façon de filmer est horrible ... je note quelques beaux décors, sans plus !!!
L'actrice qui incarne Lizzie est assez crédible.... spoiler: mais trop jeune pour incarner celle-ci , qui dans les faits à 32 ans .... j'ai l'impression que l'actrice en a 18 .... de plus en 1911 je la trouve plutôt bien conservée pour une femme qui a la cinquantaine... bref pas d'effort de maquillage pour vieillir l'actrice
et d'autres détails qui sont mal traités font que cette histoire est plus une parodie qu'un vrai biopic/thriller/horrifique...
0,5/5 ⭐️ sévère peut être pour certains mais mérité selon moi !!
Cinevoyageuses
Une catastrophe scénaristique qui trahit l'ADN de la série Monstre...
Nous attendions ce nouveau chapitre avec impatience, mais quelle déception ! Cette saison sur Lizzie Borden est un véritable hors-sujet si on la compare aux précédentes. Là où Dahmer et Les Menendez brillaient par leur tension psychologique et leur profondeur, cette version s'avère beaucoup trop longue pour ce qu'elle a réellement à raconter.
Le plus grand problème vient des libertés excessives prises par le scénariste... Elles finissent par étouffer complètement le fait divers d'origine. On parle pourtant de l'une des affaires les plus mystérieuses et captivantes de l'histoire américaine : une femme accusée puis acquittée du double meurtre à la hache de son père et de sa belle-mère.
Donc au lieu d'exploiter intelligemment cette ambiguïté historique fascinante, la série préfère empiler les scènes de fantasmes, les romances sexuelles et les intrigues parallèles délirantes comme le saut dans le temps avec Aileen Wuornos, l'intégration chronologiquement impossible du meurtre de Bertha Manchester ou encore des flash-backs fantastiques hors-sujet sur la comtesse Élisabeth Bathory... le scénario vire au grand n'importe quoi.
Car en voulant absolument lier les époques pour illustrer la domination masculine, la lutte des classes ou l'impact du statut social sur le dénouement judiciaire, l'histoire finir par s'éparpiller. Et la liaison inventée avec la bonne finit par prendre toute la place de l'intrigue, au détriment de l'enquête et de la vérité.
Bref, c'est beaucoup trop long, romancé à l'excès et totalement éloigné de ce qui faisait la force des premières saisons.
Nous attendions ce nouveau chapitre avec impatience, mais quelle déception ! Cette saison sur Lizzie Borden est un véritable hors-sujet si on la compare aux précédentes. Là où Dahmer et Les Menendez brillaient par leur tension psychologique et leur profondeur, cette version s'avère beaucoup trop longue pour ce qu'elle a réellement à raconter.
Le plus grand problème vient des libertés excessives prises par le scénariste... Elles finissent par étouffer complètement le fait divers d'origine. On parle pourtant de l'une des affaires les plus mystérieuses et captivantes de l'histoire américaine : une femme accusée puis acquittée du double meurtre à la hache de son père et de sa belle-mère.
Donc au lieu d'exploiter intelligemment cette ambiguïté historique fascinante, la série préfère empiler les scènes de fantasmes, les romances sexuelles et les intrigues parallèles délirantes comme le saut dans le temps avec Aileen Wuornos, l'intégration chronologiquement impossible du meurtre de Bertha Manchester ou encore des flash-backs fantastiques hors-sujet sur la comtesse Élisabeth Bathory... le scénario vire au grand n'importe quoi.
Car en voulant absolument lier les époques pour illustrer la domination masculine, la lutte des classes ou l'impact du statut social sur le dénouement judiciaire, l'histoire finir par s'éparpiller. Et la liaison inventée avec la bonne finit par prendre toute la place de l'intrigue, au détriment de l'enquête et de la vérité.
Bref, c'est beaucoup trop long, romancé à l'excès et totalement éloigné de ce qui faisait la force des premières saisons.
C’est tout sauf l’histoire de Lizzie Borden. Il y a bien quelques éléments réels, mais la série prend tellement de libertés avec les faits que le nom de Lizzie Borden semble surtout servir à attirer du monde en donnant l’impression de regarder une histoire vraie.
Au fond c’est davantage une série sur le féminisme et le militantisme de gauche qu’un véritable récit historique. Mais pourquoi ne pas simplement assumer et créer une fiction originale ? Il suffit de lire la véritable histoire de Lizzie Borden pour constater que ça n’a quasiment rien à voir avec la série.
Il y a énormément de choses inventées, farfelues ou anachroniques, mais le meilleur reste quand même la bonne aux cheveux violets, véritable gauchiste d’aujourd’hui, qui a visité de nombreux pays et en connaît davantage sur la médecine que les notables de l’époque. C’est quand même incroyable ! Mais bon plus c’est gros plus ça passe !
D’ailleurs, c’est assez révélateur de constater que, dans cette anthologie, Dahmer et Ed Gein étaient de bons récits criminels, tandis que la saison 2, consacrée aux frères Menendez, et maintenant celle sur Lizzie Borden donnent surtout l’impression de servir un discours militant de gauche. À croire qu’il n’y a que les saisons impaires qui valent le coup !
Au fond c’est davantage une série sur le féminisme et le militantisme de gauche qu’un véritable récit historique. Mais pourquoi ne pas simplement assumer et créer une fiction originale ? Il suffit de lire la véritable histoire de Lizzie Borden pour constater que ça n’a quasiment rien à voir avec la série.
Il y a énormément de choses inventées, farfelues ou anachroniques, mais le meilleur reste quand même la bonne aux cheveux violets, véritable gauchiste d’aujourd’hui, qui a visité de nombreux pays et en connaît davantage sur la médecine que les notables de l’époque. C’est quand même incroyable ! Mais bon plus c’est gros plus ça passe !
D’ailleurs, c’est assez révélateur de constater que, dans cette anthologie, Dahmer et Ed Gein étaient de bons récits criminels, tandis que la saison 2, consacrée aux frères Menendez, et maintenant celle sur Lizzie Borden donnent surtout l’impression de servir un discours militant de gauche. À croire qu’il n’y a que les saisons impaires qui valent le coup !
mouais.... en fait un peu comme pour Ed Gein etc, Lizzy Borden n'est qu'un pretexte pour en faire une série, certes pas si mal ! mais il n'y a quasiment aucun rapport avec les faits . Petite série d'"horreur " qui mèle aussi l'histoire de la contesse Bathory (que vient elle faire dans l'histoire?) ah si, pour mettre un peu plus de sanglant ... et
spoiler:
la scène du vomi totalement improbable et plutôt drôle !!
les actrices sont très bien, elles emmènent l'intrigue sans ennui, mais si on se limite à la seule histoire de Lizzy, un seul épisode aurait suffi n'est ce pas !
Si on ne se fie qu'aux faits divers la critique est facile, mais j'ai bien aimé cette série !
les actrices sont très bien, elles emmènent l'intrigue sans ennui, mais si on se limite à la seule histoire de Lizzy, un seul épisode aurait suffi n'est ce pas !
Si on ne se fie qu'aux faits divers la critique est facile, mais j'ai bien aimé cette série !
Cette saison 4 de "Monstre" est, pour moi, globalement une réussite ! Les décors et les tenues sont soignés, les scènes globalement très intéressantes et les prestations des acteurs sont tout simplement excellentes ! Cependant, certains détails m'ont déçu dans cette saison : une grande partie de la saison est de l'imagination et ce n'est pas très fidèle à la réalité, ce que j'ai trouvé vraiment dommage. Egalement, je trouvais que le dernier épisode ne servait pas à grand-chose scénaristiquement : je pense que les 7 premiers épisodes auraient été largement suffisants. Également, je me suis un peu ennuyé à la fin de l'épisode 1 et au début de l'épisode 2 ainsi que dans l'épisode 8, ce qui reste dommage. Mine de rien, je trouve que cette série vaut vraiment le détour et malgré les imperfections, j'ai beaucoup apprécié ! Je note 3,5/5 ⭐⭐⭐⭐
Rien que pour les décors, l’atmosphère, le jeu des acteurs… je valide à 100%
Scénario, intrigue, rebondissements… bref tout y est !
J’ai beaucoup aimé.
Scénario, intrigue, rebondissements… bref tout y est !
J’ai beaucoup aimé.