Derniers Avis : Inception - Page 2

Un très bon film de Léonardo Dicaprio, déjà, faut dire qu'un film ou il apparaît est souvent bon mais là c'est plus que bon, en plus d'être porté par une musique et un jeu d'acteur incroyable, le film jouit aussi d'un scénario très bon.
En clair, un film que je conseille pour les adeptes de sciences fictions et les cinéphiles

Un film aussi complexe que fascinant. Le concept des rêves imbriqués est brillant et donne lieu à des scènes spectaculaires et très immersives. La réalisation est impressionnante et certaines séquences restent vraiment marquantes. L’histoire demande cependant beaucoup d’attention et peut sembler un peu confuse par moments, mais l’ensemble reste captivant du début à la fin. Un grand film de science-fiction, ambitieux et visuellement mémorable.

Voilà le genre de film encensé par la critique, donc, sûrement très bien ! Sauf que perso, je le trouve ennuyant et extrêmement alambiqué au point d'avoir envie de l'arrêter. L'histoire, du coup, en prend un sérieux coup ! et désolé, j'ai pas aimé du tout !

Inception, c’est un blockbuster rare : spectaculaire, mais construit comme un puzzle exigeant. Et plus tu le revois, plus tu comprends que le film n’est pas “juste” un casse-tête sur les rêves : c’est un film sur le deuil, la culpabilité, et la manière dont on se raconte des histoires pour tenir debout.

Nolan prend un concept abstrait (rêves imbriqués, perception du temps, architecture mentale) et le rend lisible grâce à une structure ultra claire : un heist.
une équipe - un plan - des niveaux - des règles - un compte à rebours
C’est malin, parce que ça donne au spectateur des repères concrets même quand le film devient très abstrait.

Le film marque parce que beaucoup d’idées sont filmées de façon tangible : décors, effets pratiques, chorégraphie, montage parallèle.
Le résultat : tu ne ressens pas seulement l’idée, tu la vis. C’est ce qui rend les scènes iconiques (corridor, ville qui se replie, hôtel, neige) si mémorables : elles ont du poids, du relief.

La bande-son est plus qu’un accompagnement : elle sert de métronome émotionnel. Elle te maintient sous pression, te donne l’impression d’un mécanisme qui s’enclenche et ne s’arrête plus. Et le film joue très bien sur l’idée du “signal” / du “kick” : tu entends presque la structure du plan.

Mais le vrai sujet n’est pas “rêve ou réalité”. Le vrai sujet, c’est :
est-ce que Cobb choisit enfin d’arrêter de se punir et de vivre ?
Le film te pousse à comprendre que la réponse factuelle est moins importante que le basculement émotionnel.

C'est plus Fantastique que Science Fiction ou que Thriller et ça gâche tout le film. On y croit pas une seule minute !
Bref c'est du n'importe quoi.

Le film Inception est un chef-d’œuvre de cinéma cérébral qui réussit l’exploit d’être à la fois spectaculaire et profondément psychologique. Christopher Nolan construit un labyrinthe narratif d’une précision impressionnante, où chaque niveau de rêve ajoute une couche de tension et de vertige sans jamais perdre le spectateur. Visuellement, tout est iconique les villes qui se replient, les couloirs en apesanteur mais au-delà de la prouesse technique, c’est l’émotion qui donne toute sa puissance au film, notamment à travers la culpabilité et le deuil qui hantent le personnage principal. La musique de Hans Zimmer est monumentale, presque hypnotique, elle martèle le cerveau et amplifie chaque montée dramatique jusqu’à rendre l’expérience physiquement intense. Inception n’est pas seulement un puzzle brillant, c’est une œuvre immersive qui stimule l’intellect tout en touchant quelque chose de plus intime, et son final laisse encore aujourd’hui une empreinte durable dans l’esprit.

Un océan de flou extrêmement complexe qui tord notre esprit. Magnifiquement mené par un DiCaprio déterminé, ce film instaure une immense incompréhension d’un monde irréel et ultra onirique. Il y a quelque part une surexploitation de la violence et de l’action à tout prix, contrebalancée par une mise en scène iconique et sensible, grâce à un drame de fond très émouvant et authentique.

C’est au début des années 2000 que Christopher Nolan entame la conception de ce qui deviendra en 2010 « Inception », une histoire de « voleurs de rêves » plus exactement nommés « extracteurs ». Seul sur ce projet très ambitieux, Nolan hésite quant au support qui devra porter le sujet. L’idée initiale d’un film d’horreur laisse assez vite la place à un film de casse, genre revenu à la mode avec les années 1990 grâce à des réalisateurs comme Quentin Tarantino (« Reservoir Dogs », « Pulp Fiction »), Guy Ritchie (« Arnaques crimes et botaniques », « Snatch : tu braques ou tu casses ») ou Steven Sodergeh (« Ocean 11, 12 et 13 » qui ont fortement bousculé les canons d’un sous-genre du film policier.
La Warner Bros qui avait été approchée avait tout d’abord souhaité tester les compétences du jeune réalisateur prometteur sur la réactivation de la saga Batman. Les deux premiers segments remportant un succès plus que probant, son scénario peaufiné au fil des années est accepté par le studio en 2009. Sans doute pour crédibiliser sa démarche artistique, Nolan citera des références multiples comme « Dark City » d’Alex Proyas, « La maison du docteur Edwards », « Sueurs froides » et « Pas de printemps pour Marnie » d’Alfred Hitchcock mais aussi « L’année dernière à Marienbad » d’Alain Resnais. Dans le domaine littéraire « Alice au pays des merveilles » de Lewis Carroll est lui aussi cité. Même si son statut à Hollywood semble solide après la réussite de deux blockbusters, Nolan sait qu’il se frotte à un exercice périlleux devant marier ambitions artistiques affichées et narration partiellement indéchiffrable avec les exigences commerciales d’un film à gros budget. Tentant l’improbable union de la carpe et du lapin, c’est donc sur un fil tendu au-dessus du vide que s’engage Nolan. Leonardo DiCaprio sera la tête d’affiche d’une distribution comptant très peu de stars hormis Michael Caine devenue la mascotte de Nolan dans un rôle très court et Marion Cotillard elle aussi dans un rôle mineur. Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page, Cillian Murphy, Tom Hardy, Tom Berenger et Ken Watanabe complètent le casting.
Dominic Cobb dit “l’Extracteur” spoiler: est un espion industriel des temps nouveaux, capable à l’aide d’une machine très sophistiquée de pénétrer le subconscient de cibles afin de leur dérober via le moyen du rêve des informations qu’il pourra ensuite revendre à prix d’or à des sociétés assoiffées de profits en quête de nouveaux marchés à conquérir. Cette technique, Cobb l’a développée avec son épouse (Marion Cotillard), parvenant à emboîter les rêves les uns dans les autres pour diminuer la vigilance du subconscient de leurs victimes plongées dans les limbes de leurs rêves. A la suite d’une expérience ayant mal tourné, Cobb se voit confié par sa victime (Ken Watanabe) la mission d’inverser le processus d’extraction en implantant une idée dans le cerveau d’un autre. C’est « l’Inception » comme l’indique le titre du film. Dans le cas présent, il lui faudra implanter dans l’esprit du futur héritier (Cillian Murphy) d’un magnat mourant l’idée qu’il devra démanteler l’empire financier et industriel de son père.

Bon courage pour Leonardo DiCaprio qui s’il dispose d’une équipe d’experts façon « Ocean Eleven », doit spoiler: en plus de sa mission compliquée affronter ses propres démons qui depuis la mort de son épouse l’ont plongé dans les affres de la culpabilité après que celle-ci se croyant dans un rêve se soit jetée du haut d’un gratte-ciel mais l’ont aussi obligé à fuir, la justice de son pays le croyant coupable d’un meurtre.
On le voit, beaucoup d’objectifs à mener de front et de peurs à surmonter autant pour Leonardo DiCaprio que pour son réalisateur. Mais le plus dur sera peut-être la mission qui incombe au spectateur forcément un peu perdu dans les différents niveaux de rêves parfois entremêlés, les conflits intérieurs de Cobb ou encore les frontières plus que floues avec le réel. Il faut vraiment avoir le cerveau parfaitement formaté pour s’y retrouver là où le héros et son équipe sont eux-mêmes souvent un peu perdus.
Nolan le sait sans doute qui juxtapose à son récit tout le tintamarre des films d’action enrubanné dans la musique jamais très veloutée d’un Hans Zimmer tout-à-fait dans son élément, en espérant faire oublier les incohérences et les impasses narratives nombreuses de son film. Le mieux à faire pour adhérer à ce capharnaüm narratif étant sans doute de se laisser aller aux époustouflants effets spéciaux supervisés par Paul Franklin et superbement mis en image par Wally Pfister, fidèle chef opérateur de Christopher Nolan. Après vision et parfois révisions multiples il a été possible aux exégètes du réalisateur, comme c’est souvent le cas, de bâtir des théories explicatives en faisant appel entre autres à la « plasticité du ralenti » ou à la présence du fameux « Escalier imaginaire de Penrose » qui donneraient toute sa valeur au film.
Le studio prudent ne s’y pas est trompé qui a augmenté le budget déjà très conséquent consacré au tournage d’un quart de son montant pour assurer la promotion du film. La notoriété toute nouvelle de Nolan ajoutée à la fascination pour les effets spéciaux ont fait d’ « Inception » un énorme succès critique et financier. L’effet de surprise passé et après trois autres succès plus attendus (« The Dark Night Rises », « Interstellar » et « Dunkerque ») quand Nolan a voulu proposer à nouveau une narration tortueuse avec « Tenet » en 2020, les critiques ont été largement moins dithyrambiques et le succès commercial assez nettement en baisse.
Ceux nombreux qui ne sont pas dotés de neurones assez agiles pour nager comme des poissons dans les différentes strates de rêves de cette inquiétante « inception » peuvent toutefois de manière plus prosaïque s’en remettre aux images délivrées sur l’écran par Nolan pour déflorer un peu de la vision du monde et des préoccupations qui habitent le réalisateur.
Né au tout début des années 1970, Nolan a grandi avec le cinéma de réalisateurs comme Steven Spielberg, John Carpenter, Ridley Scott et quelques autres faisant entrer le cinéma de genre dans l’âge adulte des effets spéciaux. Devenu lui-même réalisateur à l’aube des années 2000, il s’est trouvé d’emblée immergé dans un univers qui lui était familier. La maîtrise technique allait donc faire partie intégrante de sa création artistique. Pour lui comme pour d’autres dans son cas se pose alors la question de parvenir à mettre cette technique désormais en progrès constant au service de sujets inspirants en évitant le piège de la facilité consistant à masquer d’éventuelles pannes d’inspiration derrière le vernis de la magie numérique dont les spectateurs sont désormais plus que friands. Nolan, réalisateur pourtant exigeant tombera quelquefois dans ce piège lorsque ses ambitions narratives s’avèreront trop ambitieuses. Mais contrairement à James Cameron qui s’est laissé déborder par ses « trouvailles » parfois un peu vaines, Nolan parvient à maintenir un certain cap comme le prouvera près de quinze ans après « Inception », sa capacité à réaliser un véritable chef d’œuvre avec « Oppenheimer » ( 7 Oscars dont 5 majeurs et 6 nominations en 2024), film d’un réalisateur à son sommet parvenu à domestiquer intégralement son sujet.
En quelques courtes décennies (3 tout au plus) ce qui pouvait paraître à des années lumières de notre quotidien quand le spectateur regardait « Mad Max » ou « Blade Runner » semble désormais à notre porte. Christopher Nolan contemporain de cette époque œuvre dans ce contexte un peu angoissant d’un avenir possiblement en train d’échapper à l’homme. Le cinéma du réalisateur exprime pleinement ce malaise et sa réflexion sur la frontière de plus en plus trouble entre virtualité et réalité qui fait partie intégrante de films comme « Le Prestige », « Inception », « Interstellar » ou « Tenet ». Cobb et Mal n’ont semble-t-il été capables de vivre leur amour que dans le monde virtuel (étape post-réseaux sociaux évoquée dans le remarquable « Her » de Spike Jonze en 2014). Tout à leur épanouissement individuel, ils ont choisi d’élever leurs deux enfants dans un monde imaginaire laissant aux parents de Mal le soin de s’acquitter de cette tâche plus ingrate dans le monde réel. Idem pour les immeubles haussmanniens du XVIème Arrondissement de Paris se renversant pour prendre la place du ciel lors de l’initiation onirique d’Ariane, l’architecte des rêves de la mission, symboles d’une humanité dont la ligne l’horizon imperceptiblement s’efface. Des immeubles en front de mer qui s’effondrent, des escaliers ne menant nulle part complètent un tableau plutôt pessimiste brossé par un Nolan qui se pose de sérieuses questions sur la place que lui-même acteur majeur de ce tropisme inquiétant, accompagne à travers son art.
Pas étonnant dès lors qu’il ait doté chacun de ses personnages d’un objet fétiche (une toupie pour Cobb, un dé pipé pour Arthur, une pièce d’échec pour Ariane) leur permettant de distinguer la frontière entre la réalité et le rêve. A ce sujet, on peut faire l’analogie avec la présence dans chacun de ses films de Michael Caine acteur d’un temps plus ancien, sorte de talisman pour Nolan destiné à ne pas se couper complètement du cinéma des aînés qu’il admire. Dans « Inception », seules les deux scènes très dépouillées où Michael Caine apparait au côté de Leonardo DiCaprio, sont nimbées d’une réelle félicité. Un film qu’il est difficile d’aimer même s'il nous renvoie une image plutôt démoralisante de ce que nous sommes en train de devenir.

Christopher Nolan nous a, comme à son habitude, livré un film excellent, qu’il a écrit et réalisé lui-même. L’histoire est très prenante et se démarque par ce qui me semble être une grande originalité. Au début, on peut avoir du mal à comprendre réellement tout ce qui se passe, car il y a beaucoup de règles à assimiler très rapidement, mais tout devient ensuite logique, ce qui constitue l’une des grandes forces du film.
Le rythme est très bon et l’intrigue extrêmement intéressante. J’ai particulièrement adoré la fin, qui nous laisse un profond sentiment d’ambiguïté : comment dissocier la réalité du rêve ? Elle permet également d’adopter une lecture inattendue, notamment avec l’idée que le totem n’en est peut-être pas vraiment un. Le film propose ainsi une réflexion assez philosophique, autour du rejet des règles et de l’idée de suivre ce qui, pour chacun, représente la réalité. C’est clairement un film qui sait se démarquer, très bien pensé.

Peut-être le meilleur film de la carrière de Christopher Nolan, encore à ce jour, en janvier 2026.

C’est un film complexe, certes, mais c’est voulu. L’œuvre est pensée pour donner envie de le revoir, encore et encore, afin d’en relier tous les sens. À l’image de son scénario, construit comme une architecture en poupées russes, Inception invite le spectateur à y revenir une fois que chaque nœuds scénaristiques ont été saisis.

Tel un oignon que l’on épluche couche par couche, le film dévoile progressivement son centre, où se cache une véritable pépite de cinéma sublimé par le talent et l’élégance de Di Caprio.

Sans parler de la bande originale de Hans Zimmer, qui à elle seule mérite la note de 5 étoiles, au point de transcender le cinéma et d’en devenir une track culte.

Rasoir et trop théorique… et encombré d’un baratin pseudo scientifique absolument pas nécessaire. Pourtant j’ai adoré Mémento, et d’autres films du même réalisateur.

Ceci marque la génération d'un véritable chef d'oeuvre. Un scénario magnifiquement bien construit et des scènes a vous coupé le souffle tout est parfaitement cohérent entre le subconscient et la réalité. Un film parmis les incroyables a ne jamais rater, sous peine d'avoir raté une partie de sa propre vie.

Ma critique ne sera pas très élogieuse concernant le film Inception, car je j'ai trouvé décevant. C'est un film de Christopher Nolan, donc on s'attend à un scénario tortueux, et à des rebondissements inattendus. C'est le cas : l'histoire raconte l'incursion dans le monde du rêve, pour aller questionner le subconscient des gens. Mais le film est particulièrement violent, les scènes de combat prennent le dessus sur le scénario si bien qu'on a l'impression d'être en train de regarder un film de la franchise Mission Impossible et on se demande si Tom Cruise ne va pas apparaitre à l'écran. Il y a quand même de très bons passages qui ponctuent le film, je reste vague pour ne pas spoiler l'histoire : la rencontre entre Dom Cobb (Leonardo DiCaprio) et Ariane (Eliott Page) où elle découvre l'architecture dans le subconscient ; des cascades impressionnantes dans des environnements où la gravité disparait ; des répliques un peu amusantes. Mais, l'histoire se perd dans les scènes de combat hyper viriles, et on a du mal à suivre le déroulé scénaristique. Je mets donc seulement trois étoiles, car pour un film d'un réalisateur autant attendu au tournant : c'est décevant, ce n'est pas son meilleur film. Néanmoins, le film est un bon divertissement, qui permet de voir à l’œuvre un film hollywoodien avec tous les ingrédients nécessaires : des hommes très virils qui se battent tout le temps, une femme auxiliaire intelligente mais uniquement quand on la sollicite, une personnage de femme fatale (joué par Marion Cotillard), et évidemment : Leonardo DiCaprio qui est excellent dans son rôle, en leader arrogant et dirigiste. Donc, si on aime les grands classiques du cinéma hollywoodien et les sentiers battus, on peut aimer ce film, qui n'est pas plus déroutant que ça pour ceux qui s'attendrait à voir un chef d’œuvre.

Christopher Nolan réalise un thriller de science-fiction qui explore les limites entre le rêve et la réalité. Le scénario repose sur une idée originale : l’infiltration de l’esprit humain à travers les rêves afin d’y implanter une idée. C'est une réussite le plan visuel, Inception impressionne par ses effets spéciaux. Les scènes de rêves, comme celles où les villes se plient ou où la gravité disparaît, participent à une immersion totale du spectateur.

Cependant, la grande complexité du scénario peut également être perçue comme une faiblesse. Pour mener à bien sa mission, Cobb incarné par Léonardo Di Caprio utilise l'imbrication de rêves. Autrement dit, on rêve alors que l'on est déjà dans un rêve. Et à chaque problème rencontré, Cobb abuse systématiquement de cette solution. En ce sens, le scénario nous surprend lors du début du film et nous invite à bien nous accrocher intellectuellement.

Au fil de nombreuses fusillades, Cobb avance dans les regrets, il s'est construit des étages de souvenirs qu'il visite parfois. Il est prisonnier de son propre schéma, victime de cet excès de conscience qui l’empêche d’avancer et qui fait qu’on finit par tourner en rond. Cobb devient sa propre toupie.

En somme, Inception apparaît comme un film intellectuellement prétentieux, plus soucieux d’exhiber sa virtuosité conceptuelle que de raconter une histoire véritablement touchante ou accessible.

Inception aurait pu être un petit bijou, sinon un chef d'oeuvre, s'il n'était pas submergé par un déluge de fusillades interminables et sans intérêt. Un peu plus de subtilité et de suspense, 30 à 45 minutes de moins en auraient fait un vraiment bon film car l'idée centrale et le scénario sont excellents. Malgré un casting cinq étoiles, l'interprétation est correcte, sans plus.