Derniers Avis : Salò ou les 120 journées de Sodome - Page 6

Nul. Pourquoi ? Et bien autant regarder un bon film X scatologique que d'essayer de comprendre quelque chose à ce film dégueulasse. Il n'est pas une critique de la société, ni une oeuvre historique, ni littéraire, ni philosophique. Même le Marquis de Sade a du se retourner dans sa tombe. Heureusement Pasolini fut assassiné juste après le tournage ! Ouf !

Un film degueulasse et bizarre, même si néanmoins il demeure assez sympa et bien écrit. Par contre les longueurs sur la fin sont pénibles et inintéressants
Bon, maintenant j'etaie, Pasolini a encore fait une oeuvre provocatrice, où ses fantasmes et ses délires (à Pasolini), sont mis en valeur et constituent même l'intégralité du film. En revanche ce malaise conservé commence à devenir lourd, étant répétitif.
Le décor est beau (la belle résidence où les ados sont retenus en otage).
La fin est pas terrible puisqu'on passe à une torture physique et non sexuelle, ce qui était le cas pendant tout le film, l'esprit est donc brisé, mais tant pis.
Les interprétations sont bizarres.
Top. Je le déconseille aux moins de 18 ans. 4/5

Je suis consterné en lisant les critiques de cette parodie ; des éloges au blâme, pas un ne semble relever que ce navet total déshonore du début à la fin l'œuvre magistrale de Sade. Cette loque de Pasolini prouve qu'il n'a rien compris aux 120 journées et pousse même l'indécence jusqu'a tenter de nous faire avaler sa minable petite pilule idéologique, et comme le film est mauvais, on ne voit que ça. Toute la virtuosité de Sade est édulcorée, l’humour, l’effroi, l’intelligence, la majesté, l’équilibre, la poésie… C'est comme si ce niais de nekfeu essayait d'adapter la 25e de Mozart. Je crois que l'impardonnable réside surtout (pas que !) dans le casting... Ce que ça joue mal... Le gros lard barbu qui joue le rôle du Duc est pathétique on dirait un gros ourson trop sensible, prêt à éclater en sanglots à chaque instant, émerveillé par l'innocence de l'enfance ; n'importe quoi ! L'évêque que le costumier a choisi d'habiller dans un magasin de farces et attrapes et le financier qui n'a aucune gueule, sont eux aussi à gerber ; le seul qui à la limite pourrait faire semblant d'essayer de tenter de feindre de sauver ne serait-ce qu'un clou rouillé du plus minable des meubles de cet ensemble putréfié, est le président par son visage inquiétant (et encore, son expression relève plus de la comédie mauvais goût que du drame), mais on est à des années lumières du charisme de Curval, qui fulgure à chaque page du bouquin ; de plus, les enfants sont censés être les plus beaux du pays, c'est ça leur conception de la beauté? Ça a son importance ! L'idée étant de montrer les ravages que peut provoquer la souillure du vice sur la candeur de la vertu, un autodafé de la magnificence ! Les scènes de récits je me suis étranglé, (enfin ! mais pas assez, même dans sa nullité il est nul !) ce bâclage en règle ! Le salon ressemble à une salle d’attente, et la meuf au piano mais quelle horreur ! La musique n’a rien à faire là ! Ces quoi ces historiennes/poissonnières censées représenter la férocité féminine ? On dirait des travlos ! En fait Pasolini a choisi de se concentrer sur la partie la plus facile, la plus "spectaculaire" du récit authentique : la partie trash (complètement foirée elle aussi). On dirait du Sade vu par Onfray. Tout le reste, qui fait que le livre est génial, passe à la trappe : le charisme des historiennes ; l’ingéniosité des « amis » ; l'effroyable forteresse de Silling (contre ces horreurs de décors qu'on nous impose, suscitant bien plus le détournement du regard que les sévices (hum) infligés) ; les histoires annexes ; l'élaboration méticuleuse de chaque détail du roman et des 120 journées diégétiques ; la VRAIE cruauté ; l'embrasement du désir et le déchainement des passions sur un timing minutieusement calculé et j'en passe... là on y croit pas une seconde ! Qui sont ils vraiment, pourquoi sont ils là, en quoi ces mecs sont ils réellement des débauchés ? Non, rien, c’est fade et même eux n’y croient pas plus que nous. Pasolini nous somme d'ingurgiter sa colique insipide et de nous offusquer de ce pseudo trash ridicule à souhaits. En fait, Paso s'est mangé un panneau dans sa pitoyable course à l'indignation de la ménagère ; rien ne ressort plus que la prétention du petit socialiste italien qui s'attaque au mausolée de la fleur de l'aristocratie française.

Un film assez dérangeant même si il m'a peu choqué (heureusement que la censure était présente par rapport à certaines scènes).J'ai l'impression que ce film est le genre de film qui est fais juste pour but de dégouter le spectateur avec des scènes toutes plus cruelle et sadique les unes que les autres.Même si j'aime bien le message du film par rapport à la bourgeoisie etc... qui je trouve reste quand même une belle représentation de cela,ce film est quand même assez ennuyeux de par son scénario vide,il n'y a pas d'action juste des scènes malaisantes.

Si quelqu'un peut m'expliquer l’intérêt ? Au moins une histoire, quelque chose de concret, de logique, mais pas un groupe d'ado enfermés juste pour satisfaire les plaisirs les plus malsains de vieux degueulasses sans suite logique ?

Je voyais partout ce film nommé quand on parlait de gore, qu'il était insoutenable, difficile à regarder jusqu'à la fin etc.
Ah bon... Personnellement je suis une chochotte du 20ème degré, je ne peux pas voir ne serait-ce qu'un peu de gore dans un film sans me sentir mal et pourtant j'ai regardé la dernière scène en m'endormant à moitié. C'est mal joué, mal fait, plus grotesque que choquant.
spoiler: La mousse au chocolat qui remplace la merde qu'ils mangent est flagrante, l'oeil qui saute plus facilement qu'un bouchon de champagne, la langue coupée qui ressemble plus à une tranche de steack avariée qu'à une langue
, en bref, aucun effet sur moi du début à la fin.

"Salo", c'est le film qui ne se note pas avec des étoiles.

Dernier film de Pier Paolo Pasolini, assassiné avant sa sortie en salle, en 1975, Salo ou les 120 journées de Sodome est un classique du cinéma italien, resté gravé dans les mémoires pour la frontalité et la violence avec laquelle il dépeint le fascisme. Un visionnage éprouvant, pour un grand film à la valeur cinématographique et historique.

Suite sur mon blog ;)

Quand je pense que la musique de ce film scandaleux est signée Enio Morricone, les bras m'en tombe. Peut on pardonner l'année de production (1975) de cette histoire macabre dénuée de toute morale (scatologie, esclavagisme, meurtres, viols en tout genre)? Axé sur le mal et la folie des pervers, le film intrigue puis dérange et enfin on a l'impression d'avoir perdu 2h de notre soirée, il n'apporte rien, juste du voyeurisme bon à mettre dans les cinéma porno parisiens pour les pervères pépères.

J'attendais de voir le grand Salo ou les 120 jours de sodome avec une impatience démesuré, sa réputation le précédent. Mais après visionnage, je suis dubitatif, clairement déçu. Le film est subversif, incontestablement, mais pour dire quoi ? Si le but est de dénoncer le fascisme, alors pris comme contexte indépendamment de l'œuvre originelle (dont le propos est alors déformé), c'est plutôt raté, tant les protagonistes sont grotesques. On a plutôt l'impression d'assister à un spectacle de la jouissance fetichiste et psychopathique... Et finalement, pourquoi pas, cela aurait pu être intéressant, seulement Pasolini à choisi de placer le point de vue de la caméra vers une quasi neutralité, à l'aide de plans larges, de mouvements de caméra extrêmement réduits et d'un montage effroyablement lent.

L’empire (in)décent

Sous l’indignation effective, Pasolini élucide le paradoxe des extrémismes, cirque de la perversité suppliciant l’impérialisme de l’image. Salo se nourrit de sa propre répulsion dans l’abjection qu’elle suscite. La transgression de toute vertu dans un geste purement polémique constitue l’essence même de l’œuvre. Pourquoi vouloir montrer l’inqualifiable ? Peut-on se satisfaire dans le déplaisir ? Autant de questions passionnées que de réactions haineuses autour de Salo. Pasolini semble se complaire dans la controverse, comme pour flatter une fascination pour le viol visuel. Toute la démarche de ce « nouveau cinéma » s’inscrit dans une volonté de rompre avec les codes, une sorte d’implosion transitoire du cinéma sur lui-même.

Et pourtant, tout n’est qu’une question d’introspection à une époque où l’art audiovisuel se cherche encore. Salo teste notre rapport à l’image, notre sensibilité émotionnelle face aux démons de l’humanité. Plus encore, il questionne nos limites et celles de l’art à l’image d’un Funny Games moralisateur dans une société qui consomme de la violence. Comme Haneke, Pasolini met en scène la double passion-exécration animant l’homme, qui se repaît du Mal fictionnel pour assouvir son propre égoïsme. La frontière entre fiction et réalité trompe le spectateur au point d’aboutir à une banalisation de la violence, poussée à l’excès dans Salo dans le but d’inverser cette tendance jusqu’au dégoût le plus viscéral. Une nausée qui se veut presque didactique dans la mesure où Pasolini joue sur l’historicité de la République Sociale Italienne pour mieux frustrer notre esprit critique. Une œuvre démagogue en somme entre essai esthétique et adaptation sadique.

La frustration apparente ne s’effectue cependant que sur un premier niveau de lecture, une sorte d’herméneutique qui échappe aux plus sensibles sans une certaine maturité cinéphile. Car il faut être couillu pour se lancer dans une telle épreuve. Salo dépasse ainsi le simple stade d’œuvre choc pour s’inscrire dans la thématique plus large de l’expérience. Salo « pénètre » littéralement notre esprit et y laisse son ecchymose, indéfectible et illusoire. C’est à travers cet impact psychologique que réside toute la substance de Salo, un propos de simili intellectuel sous couvert de saynètes amorales, révoltantes par leur particularisme esclavagiste. Dans sa retranscription, Pasolini tente d’illustrer implicitement l’enfer de Dante, par l’odyssée de la décadence de l’homme dans l’abîme de la « spirale infernale des passions ». En effet, l’emprise est au centre de l’œuvre, tant sur le plan de l’asservissement strict que sur celui d’un pouvoir profane. Les supplices (bien que moins sanguinolents comparés aux sorties actuelles) ont un effet double à la fois sur la victime, chosifiée par le pillage de son identité, et le spectateur, brutalisé par ce sur-jeu constant et baroque comme pour auto discréditer son écho historique.

Un monde de lamentations et de malveillance, des limbes nimbées d’innocentes tombes, consécutives aux dérives totalitaires, Pasolini expose le règne de la scélératesse, fosse d’un pouvoir qui pervertit l’innocence ; et d’un point de vue Pascalien « la misère de l’homme sans Dieu ». Puisque Salo est avant tout un film sur la fascination pour l’excès, calomnie de la toute-puissance, formellement éclairé par la réplique d’un des tyrans : « La seule véritable anarchie est celle du pouvoir ». Maxime qui prend tout son sens à la lueur de l’inexistence de bornes souveraines, d’une ivresse de bestialité voire de divinité. "Le fanatisme et les contradictions sont l'apanage de la nature humaine" disait Voltaire. Salo est un appel à la résurrection par la pondération : en montrant la facette malpropre du fascisme, Pasolini prétend à réveiller les esprits, à bousculer la société pour l’obliger à se souvenir de la barbarie passée.

Note moyenne pour film d’extrêmes. Paradoxal, non ? Au-delà de l’emprise scandaleuse sur son public, Salo figure un paradoxe de sens, celui de l’antinomie entre la bacchanale et la pureté du cadre, exploitée dès le générique presque trop Woody Allen pour figurer l’horreur qui va suivre. Toute la mise en scène de Pasolini tourne autour d’un carnaval de l’exécration, une souveraineté ridicule autour d’un chaos des plus monstrueux, instaurant une dissonance destructrice par excellence. Une contradiction qui se temporise dans la carrière même de Pasolini. Le surprenant équilibre des plans, neutres au possible, se heurte ainsi à cette débauche absolue, somme toute assez logique dans la mesure où tout repose cette cruauté invraisemblable : des décors vides pour signifier une certaine forme de deshumanisation. Cette symétrie, doublée d’une narration inébranlable (ces maquerelles étalant leurs fantasmes dans un lexique presque poétique), ne fait qu’alimenter la réflexion autour des pulsions à la fois de vie et de mort. Une dualité qui semble s’opposer à chaque instant comme pour « enfoncer le clou » sur la discordance des rangs, des nobles qui ne peuvent s’abandonner qu’à l’inqualifiable pour ressentir ce désir d’élévation.

L’érotisme n’a pas sa place dans Salo. La nudité y est continuelle et pourtant la libido des corps a disparu. Toute outrance conduit à une atrophie du plaisir. Malgré tout, Salo scandalise autant qu’il fascine. Pasolini serait-il un poète refoulé ? Il exploite d’une certaine manière la figure baudelairienne « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or », sorte d’infime éclat de subtilité dans un tas de merde qu’on mange à la cuillère. Tout est dénonciation silencieuse (un voyeur qui contemple le Mal derrière ses jumelles) dans Salo, notamment à travers cet usage consumériste des corps, allégorie d’un capitalisme qui ronge la société par son caractère de dépendance.

Mais Salo se noie dans ses insinuations et à force de lui parler à demi-mot, le spectateur n’y voit qu’une succession de tableaux de mauvais goût ; escorté d’un montage démodé et apathique, d’acteurs aussi excessifs que le mythe Chuck Norris sans parler du propos prétexte à l’analyse certifiée. Pour toutes ces raisons appelant à la frustration, Salo me trouble au point d’enterrer ma pensée. Certains y trouveront peut être une hypothétique beauté de fond, ce que je peux sans doute comprendre d’un aspect purement conceptuel, mais cela me dépasse. Un seul visionnage ne saurait rendre compte de la force caustique de Salo, tout comme ma note ne saurait être totalement objective. Suis-je passé à côté de l’essence véritable de Salo ? Peut-être. Néanmoins, la claque orchestrée par Pasolini hantera mon intellect cinéphile à jamais.

L’atrocité n’a d’égal que la passion…

♫ Vivre sans souci
Boir'du purin, manger d'la merde
C'est le seul moyen
De ne jamais crever de faim
O merde, merde divine !
Toi seule a des appas
La rose a des épines
Toi, merde, tu n'en as pas ♫

Un film qui faut le dire n’est pas très bon. Pourquoi ? Car il s’appuie sur l’œuvre de Sade. Et le problème de l’œuvre Sade c’est qu’on se fait très vite chier en la lisant. Au débit c’est rigolo, mais au bout de 20 pages l’ennui tombe irrémédiablement. Il ne sait plus trop faire pour garder l’excitation, par devant, par derrière, puis on invite la voisine, puis le jardinier… On tourne rapidement en rond et on s’ennuie ferme. Film à l’image de Sade donc, terriblement ennuyeux passé les 20 premières minutes de découverte (qui regarde un film porno en entier ?).

Ce film est intéressant dans la mesure où il m'est difficile de le juger. En tant que grand amateur de l'oeuvre de Pasolini, il m'était essentiel de visionner son ultime film.
Le résultat est un film oppresant et froid certainement le plus froid que je n'ai jamais vu. Mais retranscrire une oeuvre de Sade au cinéma est déjà bien un projet "atypique". Certaines scènes sont parfois difficiles et on a l'impression de vivre le plus effroyable cauchemar. Cette sensation d'horreur et de huit-clos est d'ailleurs contrasté par l'ultime scène où deux collaborateurs exercent des pas de danse...
C'est donc un film extrêmement difficile à juger, mais je pense qu'il est essentiel dans la collection des films des amoureux du 7ème art par son originalité perverse et sadique !!

Perversité, voyeurisme, esclavage, et folies humaines sont dans ce film très dérangeant et très difficile à regarder jusqu'au bout sans avoir de relans au fond de la gorge. Il semble néanmoins être comme une expérience tirée de "I comme Icare" (Ou jusqu'à quelle minute décidez-vous d'éteindre la télé ?) et d'"Orange Mécanique" (Les nausées d'Alex après sa "guérison").

Un film très étrange, un film difficile à classer. Quand on le revoit en 2016, on se demande quel message Pasolini a bien voulut faire passer. Car on ne fait pas un film aussi dur , aussi dérangent, aussi violent, aussi nauséeux, à la limite du supportable au 1er degré , sans vouloir transmettre quelque chose au 2e degré. Mais pourtant avec le recul des ans, il n’y a pas de message évident. On ne peut pas vraiment y lire une fable antifasciste, comme on l’a souvent dit à l’époque, le fait de situer l’action dans la république éphémère et fasciste de Salo n’apporte rien . Est-ce que ces dignitaires Mussolinien font tout cela parce raison politique, par idéologie, ? Sûrement pas. On ne voit pas de lien de cause à effet. Un des jeunes garçons lèvera bien un poing marxiste, avant d’être fusillé, mais le raccourci est vraiment léger et pas crédible. Une fable pour monter que le « mal » est en chaque homme, qu’il y aurait , en chacun de nous, une tentation à la dérive totalitaire? Il y a eu beaucoup de films beaucoup plus intéressant sur ce sujet, explorant réellement le fondement de l’âme et son côté noir. Le film n’est pas du tout érotique non plus, il est avant tout très tourné vers le scatologique. Faut-il en tirer une conclusion faire une analyse ? Pourquoi 50 % du film tourne autour de cette perversion ? Il semble que Pasolini cherche à choquer avant tout. Il prend des thèmes qui vont « choquer le bourgeois » , la scato, la torture , le blasphème. Il n’est même pas dans l’esprit de Sade, qui exprimait son érotisme de manière bien plus large. Tout cela est très réducteur. Le mot de libertin est souvent employé dans les récits que font les matrones, mais il ne correspond ni au concept de libertinage du 18e siècle( précurseur de la révolution française) ni aux libertins contemporains. Le jeu d’acteurs est médiocre, il y a une distanciation au sujet, qui les oblige à jouer en sur théâtralisant, car bien sûr cela ne peut pas être joué de manière naturaliste. C’est trop horrible « trop inhumain ». Il est probable que Pasolini a mis beaucoup de lui même dans ce film, de thèmes qui lui étaient cher, de ses obsessions intimes, de ses phantasmes, de ses peurs . Comme il sera assassiné juste avant la sortie officielle du film, on n'a pas pu avoir ses commentaires adéquats. Un film assez classique, voir médiocre, dans sa forme, et dont le fonds reste obscur, abscons mais bien sûr dérangeant. Objet unique et atypique dans le cinéma contemporain. C’est surtout pour cela qu’il mérite d’être vu.

Aimant les films dérangeant j'étais obligé de voir se film qui est un pionnier du genre. J'ai été déçu. C'est un film à voir pour ceux qui aiment se genre là mais ya petit risque d'un peu s'ennuyer. Ma note est de 3/5 quand même car sa montre bien la perversité humaine comme sa peu arrivé (surtout ou l'histoire est situé)

Salo ou les 120 journées de Sodome est un film très dur à noter car je ne sais pas si j'ai aimé le film en fait? Dois-je mettre un 5 car c'est clairement du jamais-vu au cinéma ou mettre 0,5 car c'est horrible et malsain? Pasolini a adapté au cinéma le film du Marquis de Sade, qui est célèbre encore aujourd'hui. Dans ce film on ressent du dégoût, de l'étonnement, de la stupéfaction etc... Après Pasolini fait une critique acerbe du fascisme et montre tout le mal qu'on peut se faire. En fait ce n'est pas trop un film, c'est plus une expérience, car après ce film, on sort vraiment changé, cette oeuvre marque à vie, en tout cas je ne l'oublierai pas de sitôt.