Il aura fallu attendre six mois, mais le voilà enfin sur petit écran. Une bataille après l'autre, dixième long-métrage de Paul Thomas Anderson, librement adapté du roman Vineland de Thomas Pynchon, est diffusé ce soir sur Canal+ à 21h10. Et autant prévenir : il ne ressemble à rien de ce que vous avez vu récemment.
Leonardo DiCaprio y incarne Bob Ferguson, ancien révolutionnaire désabusé vivant en marge de la société avec sa fille Willa (Chase Infiniti, véritable révélation du film). Quand son ennemi juré, le colonel Lockjaw – un Sean Penn absolument démentiel – refait surface seize ans plus tard et enlève Willa, Bob est contraint de replonger dans un passé qu'il croyait enterré. Autour d'eux, on croise Teyana Taylor en ex-compagne magnétique, Benicio Del Toro en sensei mystérieux et Regina Hall en militante bienfaitrice.
Avec un budget estimé entre 110 et 140 millions de dollars, le film constitue le projet le plus ambitieux de la carrière du cinéaste. Et la réception du film a été à la hauteur de ses ambitions : noté 4,7/5 sur AlloCiné par la presse, il a aussi remporté six Oscars dont celui du meilleur film et du meilleur réalisateur.
La leçon de cinéma des années 70
Tout le film a été tourné en VistaVision, format développé dans les années 1950 et tombé en désuétude dès le début des années 1960. Le directeur de la photographie Michael Bauman explique à Variety que Paul Thomas Anderson voulait quelque chose dans la "veine du cinéma des années 70", citant des films comme French Connection et La Dernière corvée avec cette "rugosité stylistique" qu'il estimait essentielle pour raconter cette histoire.
Pour Bauman, le VistaVision permet d'avoir une image sensiblement plus riche. Mais pour tout comprendre sur le VistaVision et ses avantages par rapport au 35 mm, vous pouvez suivre cette explication passionnante.
C'est dans ce format que la séquence de course-poursuite du film a été filmée – et c'est là que tout bascule. Willa s'échappe en volant la voiture d'un chasseur de primes, poursuivie par un ennemi, tandis que Bob tente de la rejoindre. La scène se déroule sur une route du désert californien entre Borrego Springs et Anza Borrego. Une route qui monte et descend en vagues successives à travers les collines.
Des voitures qui disparaissent et une tension qui explose
C'est là le génie de la séquence. La topographie unique du lieu fait que les voitures entrent et sortent du cadre au gré des crêtes et des creux : celui qui poursuit perd de vue sa cible, et celle qui fuit ne sait plus si elle est encore traquée. Bauman confie à Variety que cette disparition des véhicules "était absolument essentielle pour construire le jeu du chat et de la souris".
Pour accentuer l'effet, il a utilisé des longues focales – entre 1 000 mm et 1 200 mm – positionnées sur le bord de la route, écrasant les perspectives et collant les voitures l'une contre l'autre. Et le VistaVision, vissé au plus près du bitume, a donné une sensation de vitesse et d'échelle que Michael Bauman décrit comme "incroyablement puissante" dès les premiers rushes.
Le résultat est une séquence d'une tension pure, héritière directe des grands thrillers américains des années 70 – cette époque où l'action se construisait dans le paysage plutôt que dans les effets spéciaux. Ce soir sur Canal+, vous pouvez la voir dans votre salon. Faites-le.
AlloCiné, c’est tous les jours plus de 40 articles traitant de l’actualité du cinéma et des séries, des interviews, des recommandations streaming, des anecdotes insolites et cinéphiles sur vos films et vos séries préférés. Vous abonner à AlloCiné sur Google Discover, c’est l’assurance d’explorer au quotidien les richesses d’un site conçu par des passionnés pour des passionnés.
