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Knock Knock, La french, Balle perdue
Note moyenne
2,7
2996 notes
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23 critiques
4
89 critiques
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146 critiques
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91 critiques
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38 critiques
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Toutes les notes
C'est raté. L'histoire ne tient pas, le talent des acteurs ne suffit pas à donner du rythme à ce film. Je me suis ennuyée....
film sans intérêt, scénario très faible, des gros plans en permanence sur Jodie Foster qui est omniprésente, dont le jeu est peu expressif. Des situations incohérentes, le film n'est ni une comédie, ni enquête policière, au final un film raté.
Excellent film, très bonne intrigue, rebondissements, personnages intéressants et attachants et excellente pléiade d'acteurs. On rit également. Ce film rappelle certains très bons films de Woody Allen : des situations cocasses, une enquête, des histoires de couples, un milieu intellectuel, de beaux appartements
Un film intelligent qui me rappelle le style un peu délirant de certaines réalisations de Woody Allen. La réalisatrice nous interroge ici sur nos convictions concernant les gens que nous estimons connaître et sur nos proches délaissés au profit d'une profession pour laquelle on sacrifie parfois trop de choses. J'ai passé un très bon moment en compagnie d'excellents acteurs. La réalisation est menée de main de maître sans que rien ne soit laissé au hasard. Jodie Foster et Daniel Auteuil excellent avec brio dans ce thriller peu conventionnel.
On était certain de voir un bon film, avec des supers acteurs qui n'ont pas leurs preuves à faire, une réalisatrice qui nous avait déjà séduit, mais là, quelle déception ! 2h de film trop long. Les acteurs se débrouillent avec un scénario mal ficelé, des faussetés, des dialogues inconsistent, des noms d'oiseaux en anglais trop fréquents, des scènes qui n'ont aucun sens, aucune intrigué, aucune crédibilité... Seuls points positifs, les lumières, les ambiances et accessoires. 1 étoile pour le jeu des acteurs, 1 étoile pour les lumières, les décors et accessoires
Les acteurs chevronnés et attachants ne peuvent sauver ce film du naufrage.... Plat, invraisemblable, pseudo intellectuel... Je comprends la moyenne basse des critiques spectateurs....
Jody Foster et Daniel Auteuil portent ce film grâce à leur talent d'une intrigue un peu cousue de fil blanc mais qui laisse à voir quelques bonnes surprises dont Virginie EFIRA qui joue un rôle... surprenant... Il est facile de se laisser embarquer par cette psy qui se prend pour une détective. Mais détective sur un crime ou détective d'elle-même ???
C'est un suspens psychologique, où le passé et les désirs retenus remontent en pleine lumière comme un accouchement tardif mais libérateur. les actrices et acteurs sont pleinement dans leurs rôles.
Plus que décevant !
Malgré un bon casting et retour de Jody Foster comment peut-on parler de thriller ?!
soporifique...
Ce qu on peut en retirer : En cas de problème psychologique ou addictif aller plutôt voir un hypnotiseur plutôt que de dépenser son argent des annes pour un psy qui ne nous écoute pas.
Malgré un bon casting et retour de Jody Foster comment peut-on parler de thriller ?!
soporifique...
Ce qu on peut en retirer : En cas de problème psychologique ou addictif aller plutôt voir un hypnotiseur plutôt que de dépenser son argent des annes pour un psy qui ne nous écoute pas.
Un film incroyable malgré une critique spectateur assez faible...
Les acteurs sont fabuleux, le scénario nous transporte dans les méandres de la psychologie compliquée des personnages...
Un vrai bon film !
Les acteurs sont fabuleux, le scénario nous transporte dans les méandres de la psychologie compliquée des personnages...
Un vrai bon film !
FILM agréable car une joddie foster . naturelle . une psychanalyste qui se psychanalyse suite au suicide d une de ses patientes. persuadée qu il s agit d un meurtre elle va enquêter avec son ex mari . impossible de ne pas penser au film meurtre
mystérieux à Manhattan ou alice lors de sa séance d hypnose.
mystérieux à Manhattan ou alice lors de sa séance d hypnose.
Le film vous embarque dans intrigue construite à la manière d'un cluedo dans lequel on aurait accès aux émotions des personnes accusées. Chaque plan est au service de la narration. Le traitement des couleurs est parfait, oscillant entre la mélancolie grisâtre de l'extérieur et les couleurs plus chaudes d'une brasserie dans laquelle se retrouvent par moments Jodie Foster et Daniel Auteuil, ou encore le rouge inquiétant d'une séance d'hypnose. Les actrices et les acteurs sont parfaits.
Malheureusement ce n’est pas très bon film. Jodie foster et Auteuil sont supers. Mais l’histoire n’est pas intéressante
Trop d ambition pour ce film porté par une immense actrice, le scénario se perd dans trop de méandre et de stéréotype, quel dommage !
Rien ne va plus dans la vie de Lilian Steiner (Jodie Foster), une Américaine installée de longue date à Paris où elle exerce la profession de psychiatre, s’est mariée avec un ophtalmologue hospitalier. Ses voisins du dessus causent un vacarme qui l’empêchent de travailler ; un vieux client qu’une hypnotiseuse (Sophie Guillemin) a guéri en une seule séance de son addiction au tabac décide de cesser sa cure et en exige le remboursement ; son fils (Vincent Lacoste), jeune père de famille, lui fait à bon droit le reproche de ne pas s’attacher à son petit-fils ; une de ses patientes (Virginie Efira) vient de se donner la mort et le mari de celle-ci (Mathieu Amlaric) et sa fille (Luana Bajrami) reprochent à Lilian Steiner de l’avoir provoqué avec les médicaments qu’elle lui a prescrits.
Rebecca Zlotowski est une figure désormais installée du cinéma français contemporain. Depuis "La Belle Epine" qui révéla Léa Seydoux, cette normalienne, agrégée de lettres modernes, passée par la Fémis a fait un sacré chemin. Son dernier film, Les Enfants des autres, où elle évoquait l’attachement d’une femme pour l’enfant de son conjoint et son déchirement après leur rupture, pouvait laisser penser qu’elle se tournait vers un cinéma de société, dans l’air du temps. Vie privée déjoue les pronostics qui est autrement moins sérieux, autrement plus ludique.
On se croirait chez Woody Allen. Peut-être à cause de Jodie Foster dont on passe tout le film à admirer sa maîtrise du français qu’elle parle à la perfection. Peut-être à cause de cette pléthore d’acteurs renommés dans toute une série de seconds rôles (mention spéciale à Daniel Auteuil que je n’aime pas mais qui est, force m’est de le reconnaître, parfait). Peut-être surtout par ce sens du rythme, par cette alacrité qui fait qu’on ne s’y ennuie jamais une seconde. Comme l’écrit mieux que je ne saurais le faire Louis Guichard dans Télérama : « il faut imaginer une comédie qui emprunterait à "Meurtres mystérieux à Manhattan" (pour les spéculations débridées autour d’un possible meurtre), "Une autre femme" (pour le portrait en profondeur d’une sexagénaire intellectuelle et stricte, en pleine crise) et "Alice" (pour la traversée des miroirs d’une bourgeoise en vadrouille). »
Vie privée se présente comme une enquête menée par Lilian Steiner autour de la mort de sa patiente. Mais on est moins chez Hitchcock que chez Miss Marple. On comprend dans le premier tiers que l’enjeu du film est moins dans l’élucidation des causes de la mort de Paula Cohen-Solal que dans le couple que forme Lilian Steiner et son ex-mari. Et on se demande comment, dans l’industrie formatée du cinéma, un pareil script a pu franchir tous les obstacles qui se dressent sur le chemin de la réalisation d’un film. Moins enquête policière que comédie du remariage, Vie privée est, même si j’y suis resté étranger, un film inattendu et grisant.
Rebecca Zlotowski est une figure désormais installée du cinéma français contemporain. Depuis "La Belle Epine" qui révéla Léa Seydoux, cette normalienne, agrégée de lettres modernes, passée par la Fémis a fait un sacré chemin. Son dernier film, Les Enfants des autres, où elle évoquait l’attachement d’une femme pour l’enfant de son conjoint et son déchirement après leur rupture, pouvait laisser penser qu’elle se tournait vers un cinéma de société, dans l’air du temps. Vie privée déjoue les pronostics qui est autrement moins sérieux, autrement plus ludique.
On se croirait chez Woody Allen. Peut-être à cause de Jodie Foster dont on passe tout le film à admirer sa maîtrise du français qu’elle parle à la perfection. Peut-être à cause de cette pléthore d’acteurs renommés dans toute une série de seconds rôles (mention spéciale à Daniel Auteuil que je n’aime pas mais qui est, force m’est de le reconnaître, parfait). Peut-être surtout par ce sens du rythme, par cette alacrité qui fait qu’on ne s’y ennuie jamais une seconde. Comme l’écrit mieux que je ne saurais le faire Louis Guichard dans Télérama : « il faut imaginer une comédie qui emprunterait à "Meurtres mystérieux à Manhattan" (pour les spéculations débridées autour d’un possible meurtre), "Une autre femme" (pour le portrait en profondeur d’une sexagénaire intellectuelle et stricte, en pleine crise) et "Alice" (pour la traversée des miroirs d’une bourgeoise en vadrouille). »
Vie privée se présente comme une enquête menée par Lilian Steiner autour de la mort de sa patiente. Mais on est moins chez Hitchcock que chez Miss Marple. On comprend dans le premier tiers que l’enjeu du film est moins dans l’élucidation des causes de la mort de Paula Cohen-Solal que dans le couple que forme Lilian Steiner et son ex-mari. Et on se demande comment, dans l’industrie formatée du cinéma, un pareil script a pu franchir tous les obstacles qui se dressent sur le chemin de la réalisation d’un film. Moins enquête policière que comédie du remariage, Vie privée est, même si j’y suis resté étranger, un film inattendu et grisant.
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