AlloCiné
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«Du lourd»
Sous couvert de vouloir traiter le quotidien d’une femme indienne (qui ne sait rien faire de ses 10 doigts) dans un milieu défavorisé (ils vivent en couple dans une seule pièce), on assiste à une succession de scènes déprimantes de la vie courante. Et ce, bien qu’on nous vende une comédie drolatique et « fantastique » . J’avoue avoir quitté la salle au bout d’une heure.
Sous couvert de vouloir traiter le quotidien d’une femme indienne (qui ne sait rien faire de ses 10 doigts) dans un milieu défavorisé (ils vivent en couple dans une seule pièce), on assiste à une succession de scènes déprimantes de la vie courante. Et ce, bien qu’on nous vende une comédie drolatique et « fantastique » . J’avoue avoir quitté la salle au bout d’une heure.
Vu dans le cadre de la reprise de la Quinzaine des Cinéastes à Paris : Une comédie fantastique assez inégale. Très drôle dans sa partie satirique du mariage, moins maitrisé dans son histoire de vampire assez fouillis. On s'amuse quand même grâce au rythme et au personnage principal assez hilarant.
spoiler:
Uma n'est pas du genre à se faire mener à la baguette et elle n'a pas besoin de beaucoup de résistance pour prendre le dessus sur son mari qui fuit tout contact avec elle. Alors qu'elle vient d'emménager avec lui après un mariage arrangé, elle doit tout apprendre de la vie de femme au foyer. Une vie profondément ennuyeuse qui la pousse à se rebeller et à partir à l'aventure.
"Sister Midnight", c'est la transformation et l'émancipation d'une femme en pleine découverte d'elle-même à travers une succession de petites vignettes différentes en termes de registres, de genres et d'esthétique qui finissent par former un film absurde, excentrique, créatif et satirique. Une tragicomédie décousue et très souvent inégale, mais originale et surtout amusante. Radhika Apte est toujours aussi sous-cotée pour moi et elle se montre encore une fois de plus très convaincante avec un vrai sens de la comédie. Tout n'a pas fonctionné pour moi, mais j'ai passé un sympathique moment.
"Sister Midnight", c'est la transformation et l'émancipation d'une femme en pleine découverte d'elle-même à travers une succession de petites vignettes différentes en termes de registres, de genres et d'esthétique qui finissent par former un film absurde, excentrique, créatif et satirique. Une tragicomédie décousue et très souvent inégale, mais originale et surtout amusante. Radhika Apte est toujours aussi sous-cotée pour moi et elle se montre encore une fois de plus très convaincante avec un vrai sens de la comédie. Tout n'a pas fonctionné pour moi, mais j'ai passé un sympathique moment.
Porté par une déconcertante, plus américaine qu'indienne, Sister Midnight fait un peu figure d'OFNI dans un paysage pourtant en pleine évolution, notamment via de nouvelles réalisatrices indiennes. D'emblée, le film impose son rythme par des scènes courtes, souvent sans paroles ou ourlé d'un langage cru. Le patriarcat en prend pour son grade et la place des femmes, épouses soumises, remise en question, avec un esprit rebelle qui ne s'embarrasse pas de fioritures mais atteint son but avec une bonne dose d'absurde pour épicer le propos. Mais à un moment, faute d'inspiration sans doute, le long métrage de Karan Kandhari verse dans le fantastique, voire l'horreur, sans crier gare, et tout son poids social s'en trouve quelque peu atténué. Sister Midnight devient même foutraque, toujours aussi punk dans l'âme mais nettement moins amusant à suivre, dans une suite de scènes à peine reliées par un récit devenu hélas presque grotesque. Cela ne remet pas en question l'énergie et la brillance de jeu de son interprète principale, Radhika Apte, farouche et élégante comme un cygne indien, mais limite finalement la force de frappe d'une œuvre, qui semble avoir tout donné en moins d'une heure. Oublions donc l'aspect inachevé du film pour en retenir le style et l'art du montage, ce n'est pas si mal pour un premier long métrage.
Uma vient de se marier. Elle s’installe à Mumbai chez Gopal, son mari, dans son minuscule logement. Les deux époux se connaissent à peine et sont aussi empruntés l’un que l’autre. Le silence et les absences de Gopal, qui quitte le foyer à l’aube pour aller travailler et y revient ivre mort au milieu de la nuit, laissent Uma désemparée.
Le festival de Cannes 2024 a décidément fait la part belle au cinéma indien conjugué au féminin. Après "All we imagine as Light", Grand prix du jury, après "Santosh", succès surprise du box-office de l’été dernier, après "The Shameless", prix d’interprétation féminine de la section Un certain regard, "Sister Midnight" vient compléter ce portrait kaléidoscopique de la femme indienne moderne.
Comme Renuka, l’héroïne de "The Shameless", comme Santosh, la jeune policière du film éponyme, comme les trois personnages féminins de "All we imagine as Light", Uma subit un système patriarcal qui ne lui laisse guère de liberté. Sa place est au foyer, destinée à attendre le retour de son mari après lui avoir préparé un bon repas et avoir pris soin de son intérieur. Mais Uma est incapable de cuisiner et a peu de goût pour le balai.
L’originalité de "Sister Midnight" réside dans l’expression que prend la révolte d’Uma et la façon dont le réalisateur Karan Kindhari – indien né au Koweït et installé au Royaume-Uni – la filme. Il aurait pu choisir, comme dans "The Shameless" le thriller ou, comme dans "All we imagine as Light", le drame intime. Il prend une voie plus originale, dont on ne peut pas dévoiler grand chose sauf à se priver de la surprise que son lent dévoilement procure. Le script du film est à ce titre remarquable qui réussit à ménager ses effets et à éviter – vice commun à nombre de scénarios construits autour d’une révélation étonnante – que le film soit coupé en deux entre un avant et un après.
Il y parvient avec un montage très original qui multiplie les ellipses et laisse suspecter une action qui se déroule hors champ. Il y parvient aussi grâce au jeu burlesque et quasiment muet de ses acteurs. Il n’y a aucune parole échangée pendant les dix premières minutes du film et guère plus le reste du temps. À noter enfin la musique volontairement décalée qui mélange hard rock, blues et soul cambodgienne.
Le festival de Cannes 2024 a décidément fait la part belle au cinéma indien conjugué au féminin. Après "All we imagine as Light", Grand prix du jury, après "Santosh", succès surprise du box-office de l’été dernier, après "The Shameless", prix d’interprétation féminine de la section Un certain regard, "Sister Midnight" vient compléter ce portrait kaléidoscopique de la femme indienne moderne.
Comme Renuka, l’héroïne de "The Shameless", comme Santosh, la jeune policière du film éponyme, comme les trois personnages féminins de "All we imagine as Light", Uma subit un système patriarcal qui ne lui laisse guère de liberté. Sa place est au foyer, destinée à attendre le retour de son mari après lui avoir préparé un bon repas et avoir pris soin de son intérieur. Mais Uma est incapable de cuisiner et a peu de goût pour le balai.
L’originalité de "Sister Midnight" réside dans l’expression que prend la révolte d’Uma et la façon dont le réalisateur Karan Kindhari – indien né au Koweït et installé au Royaume-Uni – la filme. Il aurait pu choisir, comme dans "The Shameless" le thriller ou, comme dans "All we imagine as Light", le drame intime. Il prend une voie plus originale, dont on ne peut pas dévoiler grand chose sauf à se priver de la surprise que son lent dévoilement procure. Le script du film est à ce titre remarquable qui réussit à ménager ses effets et à éviter – vice commun à nombre de scénarios construits autour d’une révélation étonnante – que le film soit coupé en deux entre un avant et un après.
Il y parvient avec un montage très original qui multiplie les ellipses et laisse suspecter une action qui se déroule hors champ. Il y parvient aussi grâce au jeu burlesque et quasiment muet de ses acteurs. Il n’y a aucune parole échangée pendant les dix premières minutes du film et guère plus le reste du temps. À noter enfin la musique volontairement décalée qui mélange hard rock, blues et soul cambodgienne.
Au vu de sa famélique distribution en France, peu de personnes verront ce film indien et on peut le regretter.
Sans son exposition à la Quinzaine des Cinéastes 2024, il est même peu probable que ce film féministe et fantastique ait pu trouver le chemin des salles françaises.
Le film commence comme un documentaire sur l'Inde, mais on se rend rapidement compte que quelque chose ne va pas : les personnages se meuvent mécaniquement (on songe à Tati ou à Kaurismaki), la bande-son punk-rock détonne, et on se dit que tout cela ça trop loin quand l'héroïne commence à manger les animaux vivants, qui reviennent ensuite sous forme de marionnettes fantômes.
Dans sa seconde partie, Sister midnight n'est plus très tenu, et tout part subitement en vrille, entre chronique d'une libération féminine par le corps et road movie initiatique.
Même si la fin est un peu décevante, le film de Karan Kandhari possède vraiment une patte particulière, entre univers pop coloré et Cronenberg hindi : il faudra suivre ce cinéaste.
Sans son exposition à la Quinzaine des Cinéastes 2024, il est même peu probable que ce film féministe et fantastique ait pu trouver le chemin des salles françaises.
Le film commence comme un documentaire sur l'Inde, mais on se rend rapidement compte que quelque chose ne va pas : les personnages se meuvent mécaniquement (on songe à Tati ou à Kaurismaki), la bande-son punk-rock détonne, et on se dit que tout cela ça trop loin quand l'héroïne commence à manger les animaux vivants, qui reviennent ensuite sous forme de marionnettes fantômes.
Dans sa seconde partie, Sister midnight n'est plus très tenu, et tout part subitement en vrille, entre chronique d'une libération féminine par le corps et road movie initiatique.
Même si la fin est un peu décevante, le film de Karan Kandhari possède vraiment une patte particulière, entre univers pop coloré et Cronenberg hindi : il faudra suivre ce cinéaste.
Une jolie mise en scène relevée de Wes Anderson, un bon sens de l'humour (notamment avec les bracelets très bruyants des jeunes mariées), mais reconnaissons que ce conte féministe punk ne tiendrait jamais debout sans le charisme de son actrice Radhika Apte.
Il y a depuis quelques temps un véritable renouveau du cinéma indien, celui en grande partie financé par des pays européens et surtout à destination de "nos" festivals, et après le formidable et déjanté "Agra - Une famille indienne" en 2023, après le plus sage mais passionnant "Santosh" c'est également à Cannes qu'a été présenté ce premier film qui ne se contente pas de poser un regard "ethnographique", de parler de la condition de la femme dans une société où le viol est un fait majeur, car s'il aborde en creux des sujets politiques, il le fait en usant du mélange des genres, en basculant abruptement dans un monde fantastique. Le film ne fait visiblement pas l'unanimité mais personnellement passée la première partie qui m'a fait craindre un systématisme à la Abel et Gordon, j'ai pris un plaisir coupable à voir se succéder des scènes aussi drolatiques que surréalistes. Mon amour des biquettes n'y est certainement pour rien. J'envisage d'en adopter, ce sera toujours moins encombrant que l'écureuil géant d'"Agra"...
Vu en avant-première
Vu en avant-première
Quinzaine des Cinéastes : la séance étonnante ! Un petit film fantastique indien très réjouissant ! Quand on mixe le mythe du vampire occidental avec une comédie drôlatique sur une femme qui fait tout pour que son récent époux l'honore au lit (mais qui, lui, est à mille kilomètres de calculer les appels du pied de Madame... hilarant !), cela donne un étrange film, souvent décalé, pas parfait à tous les endroits (on a détesté les effets spéciaux en stop-motion des animaux en papier-mâché, à l'animation très approximative, et cela nous a sorti plusieurs fois du film), mais foncièrement heureux d'exister, de donner un rôle quasiment mutique à son actrice principale (toute ressemblance avec les comédies burlesques d'autrefois est...volontaire !) qui est vraiment étonnante avec son regard aux yeux ronds (inimitable). On a aussi beaucoup aimé l'originalité du film, en mettant pour une fois une femme dans le rôle de celle qui voudrait que son mari gentillet soit un peu plus entreprenant au lit (pour changer d'une réalité plus sombre). Le côté "vampire" du film est bien défendu, on voit peu à peu la religion hindou (respectant toute vie) se heurter avec le besoin mortifère de la créature mythique, et on apprécie le juste milieu dans lequel le film se place à la fin (notre scène préférée est celle où
spoiler:
la jeune femme sort de la voiture en soupirant, se contente de lever les bras, et les villageois déguerpissent, et remonte dans la voiture avec un air blasé...
On a échappé un gloussement). Il y a dans Sister Midnight un fort héritage de l'humour burlesque des années 30, mais aussi une volonté de revisiter à la fois la vision de l'épouse indienne et du vampire occidental. Vraiment, laissez-vous mordre par cette étonnante comédie !
On a échappé un gloussement). Il y a dans Sister Midnight un fort héritage de l'humour burlesque des années 30, mais aussi une volonté de revisiter à la fois la vision de l'épouse indienne et du vampire occidental. Vraiment, laissez-vous mordre par cette étonnante comédie !
Aussi déchaîné qu’elles puissent être lorsqu’elles lâchent la bride aux scènes musclées et généralement testostéronées, les cinématographies indiennes sont nettement plus conservatrices dans d’autres domaines. Le Fantastique y avance souvent à pas feutrés et les éléments qui pourraient remettre en cause le modèle social et culturel du pays sont rarement bien accueillis. C’est pourtant ce que fait ‘Sister midnight’ et sans essuyer ses pieds sur le tapis en plus. Ca commence par un mariage arrangé, qui mène à une vie misérable où chacun périt d’ennui et de solitude : Uma le vit encore plus mal que Gopal, ce qui la pousse à adopter des comportements de plus plus agressifs et erratiques, source d’une mauvaise réputation dans le voisinage. Uma, c’est Rhadika Apte, sorte de Michelle Rodriguez en sari et c’est une jolie découverte pour ma part. Toujours est-il que ses promenades nocturnes solitaires finissent par lui faire prendre conscience que cette situation inextricable a développé en elle des caractéristiques particulières, comme le fait de boire du sang et le pouvoir de faire revivre les animaux qu’elle tue. Pour être franc, je n’ai pas intégralement compris la métaphore qui s’agite au-delà de ce trip vampirique chelou, revu et corrigé par la sensibilité indienne, mais j’ai beaucoup apprécié de suivre cette révolte de plus en plus bruyante et outrancière d’une femme qui n’accepte pas la place que la tradition lui assigne. D’autant plus que ‘Sister midnight’, qui tire parfois en longueur lorsqu’il s’attarde et s’attarde encore sur le quotidien désespérant de Uma, fait paradoxalement preuve d’une touche visuelle très particulière, une touche burlesque, cartoonesque même, qui colle idéalement au sarcasme humiliant que Uma semble toujours prête à dégainer.
C’est un film qui part dans tous les sens et ça fait du bien. Uma emménage à Mumbai après un mariage arrangé. Rapidement, des événements inquiétant se produisent en parallèle de cette vie de couple qui a bien du mal à débuter. Le film explore le patriarcat qui fait rage en Inde, et fait voler en éclat les clichés. C’est brillant, tant sur le fond que sur la forme.
Uma est une femme indienne considérée comme folle par sa communauté. Elle est mariée de force à un mari fainéant et peu disposé à prendre soin d'elle. Alors qu'elle découvre son nouvel environnement de vie, elle réalise que tout est compliqué à commencer par faire à manger pour son foyer. Elle fait la rencontre de sa voisine qui l'aide. Un jour, Uma tombé malade. En salle le 11 juin.
spoiler: "Sister midnight" est un objet cinématographique vraiment étrange. On assiste à une mise en scène assez millimétrée qui rappelle Wes Anderson, avec des mouvements de caméras assez caractéristiques. J'ai beaucoup aimé cet aspect du film. L'évènement fantastique arrive extrêmement tard dans l'intrigue. C'est à la fois dommage car je l'ai attendu avec impatience, et en même temps c'est le début de mon incompréhension sur le déroulé des évènements. Le récit devient flou, métaphorique et j'ai eu toutes les peines du monde à comprendre ce que cherchait à me dire le réalisateur. Une belle surprise toutefois ne serait-ce que pour les belles images.
spoiler: "Sister midnight" est un objet cinématographique vraiment étrange. On assiste à une mise en scène assez millimétrée qui rappelle Wes Anderson, avec des mouvements de caméras assez caractéristiques. J'ai beaucoup aimé cet aspect du film. L'évènement fantastique arrive extrêmement tard dans l'intrigue. C'est à la fois dommage car je l'ai attendu avec impatience, et en même temps c'est le début de mon incompréhension sur le déroulé des évènements. Le récit devient flou, métaphorique et j'ai eu toutes les peines du monde à comprendre ce que cherchait à me dire le réalisateur. Une belle surprise toutefois ne serait-ce que pour les belles images.
Quel beau twist !! J'ai adoré ce film qui défend les conditions des femmes à travers un mariage forcé en Inde tout en jouant avec de l'humour et du fantastique. Peu de dialogue car le film raconte de lui même par l'image, des mouvements de caméra inattendus et très bien pensés, une actrice mais incroyable qui nous fait sincèrement rire. À voir !!
Sister Midnight, perfectible dans sa dinguerie
Karan Kandhari est déjanté. Première fois qu’il s’essaye au long métrage. Le résultat est fait pour choquer. Dans un quartier pauvre de Mumbai, Sister Midnight raconte la fureur d’une femme récemment mariée, le harcèlement qu’elle exerce sur son demeuré de mari, la folie qui la gagne finalement. Elle court après les existences terrestres pour les momifier, finit par se faire traiter en sorcière. Les couleurs sont celles de l’Inde, pastel, fluo, rouge et or. Tout n’est pas maitrisé, ni au plan technique, ni en ce qui concerne le scénario. Dommage, on aurait aimé que Karan Kandhari rentre dans le cinéma du premier coup par la grande porte comme David Lynch en 1977 avec son tout aussi dérangeant Eraser Head.
Karan Kandhari est déjanté. Première fois qu’il s’essaye au long métrage. Le résultat est fait pour choquer. Dans un quartier pauvre de Mumbai, Sister Midnight raconte la fureur d’une femme récemment mariée, le harcèlement qu’elle exerce sur son demeuré de mari, la folie qui la gagne finalement. Elle court après les existences terrestres pour les momifier, finit par se faire traiter en sorcière. Les couleurs sont celles de l’Inde, pastel, fluo, rouge et or. Tout n’est pas maitrisé, ni au plan technique, ni en ce qui concerne le scénario. Dommage, on aurait aimé que Karan Kandhari rentre dans le cinéma du premier coup par la grande porte comme David Lynch en 1977 avec son tout aussi dérangeant Eraser Head.
Un film rock n roll, un soupçon de film gore, un brin loufoque, le renouveau du cinéma indien.
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