menu
close2
Annuler
Ex:
The apprentice, Pas de vagues, Ni chaines ni maitres
Note moyenne
4,3
5534 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
122 critiques
4
207 critiques
3
81 critiques
2
33 critiques
1
12 critiques
0
6 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Je suis assez embêté pour noter ce film car honnêtement pendant la séance, je n'ai pas vraiment passé un bon moment. Le rythme du film est trèèèès lent, outre le fait qu'il soit déjà très long, l'intrigue met vraiment beaucoup de temps à se dessiner et certaines scènes sont à mon goût interminables. Pour autant je n'irais pas jusqu'à dire que c'était nul. Premièrement c'est bien réalisé, certaines prises de vues sont très esthétiques et il y a des plans et des scènes vraiment bien vus. Deuxièmement, c'est quand je repense au film après coup que je trouve qu'on peut lui trouver pas mal de qualités, la complexité des personnages et de leurs dilemmes. C'est le genre de film intéressant à voir rien que pour le plaisir d'en débattre après. Donc voilà ce que j'en dirais et comment je justifierais ma note de 3/5.
Un grand film. Un très grand film. 2h46 tendues qui nous plongent dans un suspense digne d'un thriller. Écriture, mise en scène, interprétation sont la signature d'un formidable cinéaste. Il parle d'un pays qu'il aime. Ce pays le déteste. Je n'ose imaginer les conditions de tournage... Le cinéma est ici une fulgurante fenêtre sur le monde, ici l'Iran. On aimerait que toutes les Iraniennes et que tous les Iraniens puissent voir ce chef-d'œuvre.
Cette immersion dans une famille iranienne commence plutôt bien, avec le père promu à un poste envié dans le tribunal révolutionnaire qui va mettre à l'abri du besoin son épouse et leurs deux filles. Mais la vie jusque-là tournée vers la promesse d'un nouvel appartement et d'une situation aisée est tout à coup bouleversée par la révolte des femmes iraniennes et peu à peu, sans trop s'en apercevoir, filmé avec subtilité et efficacité, le cercle familial devient l'image même de toute la société, jusqu'à une dernière demi-heure époustouflante et digne des meilleurs thrillers.
Un film un peu long certes mais d'une redoutable efficacité.
Un film un peu long certes mais d'une redoutable efficacité.
Un grand choc. C est plus violent que bien des niaiseries hollywoodiennes. Parfois un peu lent, mais quelle ambiance de délation et quel ressenti carcéral permanent. Le plus dur est cette impression d une mise en image d un état religieux en déliquescence dont les rushs nous rappellent au quotidien que des pauvres citoyens vivent sous contrainte au quotidien. Respect absolu pour le courage de toutes ces femmes .
La métaphore du figuier sauvage est jolie. Celle qui occupe toute la partie finale du film de Mohammad Rasoulof est puissante dans son évocation de la lutte de la jeunesse contre le régime iranien théocratique.
Précisément, le film relate, par le biais d'une famille bourgeoise de Téhéran, l'époque récente de la révolte en Iran et de la répression sanglante qui la suit. Le cinéaste tournant clandestinement, son récit est très longtemps contenu, hors quelques sorties en voiture, dans l'appartement de la famille d'Iman, un mystérieux et apeuré "enquêteur" assujetti au pouvoir. Il est absent le plus souvent et le réalisateur se concentre sur la mère de famille et les deux filles étudiantes, sur leur existence domestique désormais rattrapée par les violents évènements au dehors que Rasoulof montre en intégrant régulièrement dans son récit des images réelles captées par les téléphones portables. Images effrayantes d'une jeunesse agressée et assassinée.
Les personnages incarnent une famille probablement caractéristique de la société iranienne: des parents conciliants avec le principe théocratique et deux jeunes filles en révolte, de qui viendra peut-être- le réalisateur ne semble pas en douter- le renouveau démocratique iranien. La querelle générationnelle prend forme et elle est au coeur du propos du cinéaste. La symbolique de l'arme à feu, qui occupe une grande partie du film invoque les forces en présence et en lutte.
Avec ses presque trois heures , le film m'a semblé un peu long dans certains de ses épisodes; peut-être parce qu'il se déroule essentiellement en vase clos. Ce qui ne lui enlève rien de son intensité de sa gravité. Et de son utilité bien sûr. Car, à défaut d'explorer la société iranienne dans toutes ses composantes, Mohammad Rasoulof nous plonge entièrement dans son histoire contemporaine.
Précisément, le film relate, par le biais d'une famille bourgeoise de Téhéran, l'époque récente de la révolte en Iran et de la répression sanglante qui la suit. Le cinéaste tournant clandestinement, son récit est très longtemps contenu, hors quelques sorties en voiture, dans l'appartement de la famille d'Iman, un mystérieux et apeuré "enquêteur" assujetti au pouvoir. Il est absent le plus souvent et le réalisateur se concentre sur la mère de famille et les deux filles étudiantes, sur leur existence domestique désormais rattrapée par les violents évènements au dehors que Rasoulof montre en intégrant régulièrement dans son récit des images réelles captées par les téléphones portables. Images effrayantes d'une jeunesse agressée et assassinée.
Les personnages incarnent une famille probablement caractéristique de la société iranienne: des parents conciliants avec le principe théocratique et deux jeunes filles en révolte, de qui viendra peut-être- le réalisateur ne semble pas en douter- le renouveau démocratique iranien. La querelle générationnelle prend forme et elle est au coeur du propos du cinéaste. La symbolique de l'arme à feu, qui occupe une grande partie du film invoque les forces en présence et en lutte.
Avec ses presque trois heures , le film m'a semblé un peu long dans certains de ses épisodes; peut-être parce qu'il se déroule essentiellement en vase clos. Ce qui ne lui enlève rien de son intensité de sa gravité. Et de son utilité bien sûr. Car, à défaut d'explorer la société iranienne dans toutes ses composantes, Mohammad Rasoulof nous plonge entièrement dans son histoire contemporaine.
Ce film de Muhammad Razoulot témoigne à la fois du cinéma vérité et de la souffrance des femmes dans la théocratie de l'Iran actuel. S'y déploie les mécanismes pernicieux de la violence ordinaire mais surtout l'état délétère qui broie les sentiments de la famille. Muhammad Razoulot joue sur les symboles, où la mort métaphorisée par un pistolet perdu court comme le fil conducteur des perversions du système. Le casting néo-réaliste des taches ménageres, la famille Iman, la mère et ses deux filles Najemh, Ravsan, Sana, confinées à domicile, attestent d'une angoisse carcérale palpable où l'étau des contradictions subies par le pater familias ne pouvait que clore l'allégorie du mouvement "femme vie liberté" que par la disparition du bien nommé Iman, coupable autant qu'irresponsable. Le pistolet retrouvé nous offre un soulagement parmi les ruines d'un village fantôme. Un film militant pénible autant qu'haletant à suivre.
Magnifique film où se mêle la politique et la famille. Une découverte de la vie à Téhéran pour les femmes aujourd’hui ! Quelle angoisse et quelles injustices ! Un film avec un suspense incroyable. D’une efficacité incroyable et d’un esthétisme original. Mise en scène parfaite et actrices et acteur tellement crédibles.
Un excellent instantané de l'iran actuel de ces derniers mois et qui fera témoignage pour le futur. La fin est un peu étonnante.
Beau film qui porte avec émotions la voix de la contestation à la dictature iranienne, mais film trop long d'au moins 45 min, il ne se passe plus grand chose après la disparition de l'arme ... dommage
Film oppressant et fatal : on se sent immédiatement happés en immersion dans la société iranienne muselée par la loi islamique. Une famille dans la tourmente dans le contexte du soulèvement des femmes contre le port du voile à l'automne 2023. Le père accédant à un poste voué à la répression, les deux filles en pleine adolescence et rêvent de liberté et la mère qui tente de les retenir par souci de protection. Une épouse modèle qui s'occupe de son mari comme d'un enfant. La recherche d'une arme disparue au domicile va précipiter ce groupe familial vers une sorte de folie meurtrière.
Le réalisateur iranien met l'accent sur l'étouffement de cette société qui maltraite les femmes mais aussi les hommes en les plaçant dans des positions intenables.
A voir absolument.
Le réalisateur iranien met l'accent sur l'étouffement de cette société qui maltraite les femmes mais aussi les hommes en les plaçant dans des positions intenables.
A voir absolument.
Impressions d'un spectateur lambda: Femme, Vie, Liberté ou plus généralement le régime iranien n'est pas à mon sens le sujet du film comme on peut le lire, mais le prétexte à un drame familial, dont le scénario pourrait être transposé dans d'autres situations de violences du Pouvoir. On n'apprend rien que l'on ne sache ou suppute du régime iranien. D'autre part, le choix d'un quasi huis-clos empêche de "humer" l'air de la société iranienne, comme on le ressent dans des films iraniens que j'ai pu voir (Une séparation, Le client, Taxi-Téhéran). A lire les critiques, je pensais voir un film politique ou social, et j'ai vu un beau et long psycho-drame en forme de thriller.
Dans la file nombreuse des spectateurs attendant d’entrer pour une projection de deux heures trois quarts, une dame sortant de la salle tend le poing et proclame : « si on n’aime pas le film on est complice ! ».
Les réactions ne sont pas toujours aussi caricaturales mais s’inscrivent dans l’air du temps où l’intimidation devient banale. Les affiches annonçaient un chef d’œuvre pour ce film et également pour celui qui était projeté dans la salle voisine.
Est-il possible d’émettre quelques réserves à propos de ce récit au titre poétique, bien que le contenu soit loin d’être savoureux, puisqu’il s’agit de la dénonciation de l’insupportable tyrannie iranienne ? Qui peut se taire, sinon quelques indulgentes à l’égard des mecs tournés vers la Mecque ?
L’impact de la profession du père de famille au service du régime est traité avec force à travers la personnalité de la mère prise entre sa loyauté à l’égard de son mari et ses filles sensibles au mouvement d’émancipation « Femme, Vie, Liberté ».
Le pouvoir meurtrier aux abois pervertit les individus et toute relation, retourne les tiroirs, mais une conclusion trop symbolique abime la description utile de l’oppression.
Les réactions ne sont pas toujours aussi caricaturales mais s’inscrivent dans l’air du temps où l’intimidation devient banale. Les affiches annonçaient un chef d’œuvre pour ce film et également pour celui qui était projeté dans la salle voisine.
Est-il possible d’émettre quelques réserves à propos de ce récit au titre poétique, bien que le contenu soit loin d’être savoureux, puisqu’il s’agit de la dénonciation de l’insupportable tyrannie iranienne ? Qui peut se taire, sinon quelques indulgentes à l’égard des mecs tournés vers la Mecque ?
L’impact de la profession du père de famille au service du régime est traité avec force à travers la personnalité de la mère prise entre sa loyauté à l’égard de son mari et ses filles sensibles au mouvement d’émancipation « Femme, Vie, Liberté ».
Le pouvoir meurtrier aux abois pervertit les individus et toute relation, retourne les tiroirs, mais une conclusion trop symbolique abime la description utile de l’oppression.
Mohamad Razoulof aime son pays et ne peut supporter que les mollahs emprisonnent sa population et sa culture. Il a fait de ce combat celui de sa vie et a chèrement payé son engagement depuis 2010.
Ce film est un brulôt politique puissant, en deux parties. La première regarde les soulèvements récents avec l'oeil du régime dans la famille d'un juge-interrogateur chargé d'accomplir les sales besognes et que la foi et le désir d'ascension sociale ont fait accepter cette tâche inhumaine.
Puis le film dérive vers une sorte de thriller familial en huis-clos. Cela surprendra quelques spectateurs car Razoulof a fait une transposition métaphorique ; il faut comprendre ainsi la dernière partie : le père c'est le régime. Le père ("Iman" qui veut dire "la foi") enferme ses enfants et opprime ses femmes. C'est l'Iran qui est dépeinte et, de façon non-explicite mais pourtant directe, Mohamad Razoulof affirme clairement que le salut viendra de la jeunesse et qu'il sera sans compromission.
Sur la forme, le film est long (2h45) et certaines scènes s'éternisent mais, pour autant, on ne voit pas le temps passer. Autre force du film : montrer la violence du régime, par quelques extraits vidéos amateurs extrêmement durs et la scène où l'amie de Rezvan vient trouver refuge chez eux (pas de spoil). Ces scènes rendent la violence concrète, la faisant passer des mots à la chair.
Un film puissant. Une oeuvre politique qui doit être vue.
Ce film est un brulôt politique puissant, en deux parties. La première regarde les soulèvements récents avec l'oeil du régime dans la famille d'un juge-interrogateur chargé d'accomplir les sales besognes et que la foi et le désir d'ascension sociale ont fait accepter cette tâche inhumaine.
Puis le film dérive vers une sorte de thriller familial en huis-clos. Cela surprendra quelques spectateurs car Razoulof a fait une transposition métaphorique ; il faut comprendre ainsi la dernière partie : le père c'est le régime. Le père ("Iman" qui veut dire "la foi") enferme ses enfants et opprime ses femmes. C'est l'Iran qui est dépeinte et, de façon non-explicite mais pourtant directe, Mohamad Razoulof affirme clairement que le salut viendra de la jeunesse et qu'il sera sans compromission.
Sur la forme, le film est long (2h45) et certaines scènes s'éternisent mais, pour autant, on ne voit pas le temps passer. Autre force du film : montrer la violence du régime, par quelques extraits vidéos amateurs extrêmement durs et la scène où l'amie de Rezvan vient trouver refuge chez eux (pas de spoil). Ces scènes rendent la violence concrète, la faisant passer des mots à la chair.
Un film puissant. Une oeuvre politique qui doit être vue.
Quel courage de faire un tel film !
Bravo à tous les participants.
Ca n'est pas évident au début, rythme lent.
On voit des façons de vivre.
C'est important.
Et après on est cueilli.
Des contradictions, des contraintes, et des lieux.
C'est peut-être l'Iran mais c'est nous. Nous les humains.
Bravo à tous les participants.
Ca n'est pas évident au début, rythme lent.
On voit des façons de vivre.
C'est important.
Et après on est cueilli.
Des contradictions, des contraintes, et des lieux.
C'est peut-être l'Iran mais c'est nous. Nous les humains.
Film remarquable par son scénario, la qualité des acteurs et le sujet abordé d’une manière très subtile au sein d’une famille a priori sans problème
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse