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Note moyenne
3,6
17 titres de presse
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Abus de Ciné
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Le Journal du Dimanche
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Mad Movies
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Culturopoing.com
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Le Parisien
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Le Point
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Les Inrockuptibles
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Nice-Matin
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Première
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Télérama
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L'Ecran Fantastique
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Le Figaro
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Le Monde
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Rolling Stone
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aVoir-aLire.com
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Libération
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L'Obs
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Abus de Ciné
Ce film est un grand film d’horreur, car il vient chercher en chacun de nous quelque chose en lien avec notre famille (que l’on se place en tant que parent ou enfant) et parce qu’il nous laisse à la fin de la séance avec les larmes aux yeux. Les frères Philippou sont sans hésiter les nouveaux maîtres de l’horreur et leur carrière sera encore longue : quelle chance pour le cinéma de genre et pour nous !
Le Journal du Dimanche
Immédiatement, on est plongé dans un profond malaise devant ce film d’horreur psychologique qui captive par sa complexité et bouleverse par son sujet, le traumatisme du deuil et des violences domestiques.
Mad Movies
Une merveille de morbidité et d'horreur âcre en vase clos.
Culturopoing.com
Si le surnaturel et la mort tiennent toujours les rênes de leur univers créatif, celui-ci prend soudainement une tournure dramatique, comme tiraillé entre le morbide et le tendre. Les codes de l’horreur sont évidemment là, maîtrisés et utilisés à bon escient, pour le propos plus que pour la simple démonstration formelle.
Le Parisien
Les deux frères Philippou, Danny et Michael, ont fait sensation en 2023 avec La Main, sans doute le film le plus terrifiant de l’année.
Le Point
C'est une dissection très, très noire de l'emprise psychologique, des dérives de la parentalité toxique, avec les enfants pour premières victimes. Mais c'est surtout poisseux, cruel, terriblement gore, parfois grotesque, et porté par un casting terriblement efficace.
Les Inrockuptibles
Est-ce que c’est trop ? Peut-être. Est-ce que c’est gratuit ? Non. [...] En un sens, la violence pratiquée par le film y est un outil d’indignation. C’est une manière de pousser les spectateur·ices à voir enfin ce qui a trop longtemps été tu : la maltraitance infantile et ses conséquences.
Nice-Matin
Quelques passages gores – il faut avoir le cœur bien accroché – et autres moments volontairement dérangeants prennent aux tripes et confirment la maîtrise de ces cinéastes trentenaires promis à un brillant avenir.
Première
Un récit horrifique chuchoté qui cite aussi bien Jack Clayton que Shyamalan ou Simetierre.
Télérama
Danny et Michael Philippou s’imposent comme les nouveaux rois du cinéma d’horreur avec ce film éprouvant sur la maternité et le deuil.
L'Ecran Fantastique
Une ambiance lourde et oppressante.
Le Figaro
Cette nuance psychologique et l’atmosphère d’angoisse sourde, si savamment tissée, se diluent dans une cacophonie de scènes de body horror difficilement soutenables, à mi-chemin entre cannibalisme et nécrophagie. À réserver aux amateurs de sensations très gores.
Le Monde
Il y a quelque chose d’expérimental dans ce dosage qui détache avec bonheur Substitution. Bring Her Back des clichés d’un genre pourtant très balisé.
Rolling Stone
Sans faire preuve d’une grande originalité, Substitution joue avec une malice certaine sur telle ou telle corde psychologique (enfance, mortalité) et s’y entend pour remplir son office. Quitte à mettre à mal cette autre fameuse maxime assurant que personne n’est irremplaçable…
aVoir-aLire.com
Une bonne série B dont on ne comprend pas tous les contours narratifs mais qui tient son spectateur en haleine du début à la fin.
Libération
Une réalisation beaucoup plus soignée et convaincante que sur la Main (les scènes de pluie sont jolies, on ne peut pas nier), mais avec toujours les mêmes tics affreux, à savoir cette propension à aligner les personnages ridicules et crispants dont on se fout complètement et nous infliger des séquences musicales absolument grotesques.
L'Obs
[...] Le premier quart d’heure promet, puis c’est le grand n’importe quoi, triomphe de sensationnalisme sans queue ni tête et de cracra puéril.